監(jiān)督：河浪榮作

人物設定?總作畫監(jiān)督：西屋太志

總作畫監(jiān)督助手：岡村公平

小物設定：秋竹齊一

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經歷了許多曲折……

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——請說說在制作《特別版Free！-Take Your Marks-》（以下簡稱《TYM》）到《Free！-Dive to the Future-》（以下簡稱《DF》）的過程中的一些想法吧。

河浪：從《TYM》開始，或者說在制作《劇場版Free！-Timeless Medley-絆/約束》（以下簡稱《絆》、《約束》）的時候，為了讓作品與《Free！-Eternal Summer-》（以下簡稱《ES》）印象不同，我們在畫面和音樂上都下了功夫。當時正值《ES》再次放送，如果續(xù)作還僅僅只是描摹一遍劇情，那就不能算是電影了。而且在《ES》中，“高中生的青春”已經完全描繪出來了。有了這樣的想法，我們在《TYM》中繼續(xù)描繪高中生的生活時，就會考慮能不能做成和之前氛圍不一樣的東西呢。就像在《ES》的《Extra Fr》中描繪的鮫柄文化祭，把巖鳶和鮫柄混在一起出現(xiàn)了新的人物關系那樣，我們在《TYM》里也添加了在《劇場版High☆Speed! -Free! Starting Days-》（以下簡稱《High☆Speed!》）里出現(xiàn)過的人物。像這樣“新的關聯(lián)”希望能夠產生不一樣的氛圍。我作為監(jiān)督，在畫面表現(xiàn)方面，每個作品在攝影處理的時候都換了不同的濾鏡，人物的顏色和線條的表現(xiàn)也有改變。背景方面，之前是鵜之口（讓二）先生做美術監(jiān)督，就沿著他留下來的筆的痕跡來描畫。而從《DF》開始變成了由笠井信吾先生來負責背景，因此背景上有了細微的變化。

——《TYM》的故事構成是怎樣決定的？

河浪：實際上在確定是我當監(jiān)督之前，《TYM》這個企劃就已經決定了。原本的計劃是做成OVA，所以不是“劇場版”而是“特別版”。在我加入的時候，負責腳本的橫谷（昌宏）先生和幾位staff已經討論了一些零碎的想法，例如“已經做了鮫柄文化祭，下次想看看巖鳶文化祭”這樣的。于是我又提出了新做4個短篇情節(jié)的想法，之后開始把它們重新構筑成一個作品。我和橫谷先生都喜歡偵探推理，于是在每一話都鋪墊了推理的伏線，然后把不同的4個故事串聯(lián)在了一起。也多虧了負責音樂的加藤（達也）先生在背景音樂中加入了豐富的聲音，讓《TYM》有了劇場版的感覺。

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——《劇場版 Free！-Road to the World-夢》（以下簡稱《RW夢》）里追加了《DF》本篇中的新畫面。當時是怎樣構筑這個故事的？?

河浪：剛開始預想的《RW夢》只是一部短的映像作品，但經過了一些曲折，最后做成了一部劇場版?！禗F》本身就是一個從不同視角講述的故事，經過反復失敗嘗試后把它總結做成了《RW夢》?！禦W夢》中加入了當初在制作drama CD時想到的一些梗，但是一開始沒有想過加入《DF》第8話的內容。編輯時也沒有剪掉它，就這樣加進去了。之后看的時候沒想到日和的印象在電影里會如此強烈。

一同：（笑）

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熟悉每一個人物

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——請告訴我們岡村先生成為《DF》總作畫監(jiān)督助手的過程。

岡村：在《DF》制作開始前，公司內部有個招募。那個招募沒說要參與具體的某個作品，而是為了招募總作畫監(jiān)督。之后才決定了是《DF》的總作畫監(jiān)督。

河浪：系列作品的staff是固定的，內部招募是為了培養(yǎng)那些想要走向新職位的人才而實施的。招募范圍是所有部門的員工。

西屋：但是，總作畫監(jiān)督助手這個職位目前為止出現(xiàn)得很少。

河浪：確實，在京都動畫、Animation Do，總作畫監(jiān)督還同時兼任角色設定的情況很多。

岡村：這次的人員招募是比較特殊的模式。

西屋：我已經把《DF》的最終話以外的所有劇情看了，看著岡村先生做的工作，我真的感受到了他的努力。一般工作流程是：作為總作畫監(jiān)督助手的岡村把他修正后的作品給我確認，因為他那部分工作做得很好，之后我的修正也變得容易了。

岡村：能聽到您這樣說真是太好了?！禙ree！》系列是西屋先生六年以來一直獨自負責的作品，我從中途加入確實感到了不安和壓力。西屋先生在我檢查好的卡里加入修正，然后他給我看最后的修正畫，我們也會一起討論該怎么加入修正比較好。既不能破壞了一直以來的氛圍，還要注意河浪監(jiān)督的要求：“角色都已經是大學生了，希望所有人物都能做得像個大人?！?/p>

西屋：作品里的花紋圖案，是岡村把看到的實物后，再經過她自己的吸收理解畫出來的。并且岡村很擅長描畫人物的軀體。是因為喜歡男性的身體嗎？

岡村：這個說法有點不對（笑）。但是從小學開始我就經常畫些骨頭、肌肉什么的，所以很喜歡肌肉。

西屋：擅長畫身體的人很少，有你真是幫大忙了。

岡村：但最近都在畫男性人物，都無法畫出可愛的女性角色了。（笑）

一同：（笑）

河浪：《DF》在《Free！》系列的基礎上又加了《High☆Speed!》的人物。如果全部由西屋先生一個人來匯總，會是件很難的工作?！禙ree！》系列除了正片外還畫了很多插畫，所以工作量容易變多。這次在人物很多的情況下西屋先生還是順利地進行了工作，可以說是多虧了岡村先生的加入。

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——聽說西屋先生在《絆》中是用彩鉛進行的作畫修正，那現(xiàn)在是什么樣的呢？

西屋：那個時候確實很喜歡用彩鉛……當時從草稿到修正，每張紙上都在用彩鉛?，F(xiàn)在草稿和修正是畫在不同紙上的，就開始用鉛筆了，所以線條也變干凈了（笑）?，F(xiàn)在處理原畫的staff應該能更輕松地識別線條了。

秋竹：不過當時并不覺得識別線條很難，對吧？但之后確實嘗試了很多方法。無論是保留從草稿到最后完成的所有線條，還是就用一條整齊的線條展現(xiàn)出來，我作為看的一方都覺得很有魅力。所以把草稿和修正分開畫也挺好的。

岡村：我個人的話，比起西屋先生的《修正畫集》更想要他的《草稿集》。

西屋：……剛才也說了，我會畫在不同的紙上?；蚴窃谥`畫的紙背畫了又擦掉，所以草稿并沒有留下很多。

——在進行作畫修正的時候，1天大概會檢查多少個卡？

西屋：感覺岡村先生的工作效率很高，是因為畫畫的速度快嗎？

岡村：該怎么說呢……因為我也不知道其他作畫監(jiān)督的工作速度是怎樣，但至少我畫1條線的速度是很快的。

西屋：畫《DF》時的速度大概是多少？

岡村：應該一天看了40個卡吧。一開始我會明確總卡的數(shù)量，然后計算每天必須看多少個才能按時完成工作。因為是每天定額完成的，就不會有“今天沒有做的就明天再補”這種事。

西屋：岡村先生是會自主遵從時間表的人啊。

岡村：只是完成每天的定額而已。（笑）

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——作畫修正時會為什么事而煩惱嗎？

西屋：因為一直在做《Free！》系列，所以在畫《RW夢》時感覺工作進行得很順利。

河浪：西屋先生就算是自己設計的人物也不會覺得可愛，還說過“畫角色好難啊”這樣的話（笑）。在《High☆Speed!》時期檢查卡的階段，西屋先生不斷堆積了很多夏也的卡，原畫staff也說過“夏也的卡完全不返給我”（笑）。

岡村：之前也聽過他說“不知道艾爾伯特要怎么畫”。

西屋：果然畫一個東西從最開始到熟悉是要花時間的。但是岡村把艾爾伯特很好地畫出來了。我一邊想著“這就是艾爾伯特啊！”，一邊開始修正（笑）。

岡村：但我卻是一邊想著“這個艾爾伯特可以嗎……”，一邊畫下去的（笑）。

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——艾爾伯特頭發(fā)的顏色是西屋先生想出來的嗎？

西屋：因為是外國人就設計成了銀發(fā)，也是為了方便區(qū)分。

河浪：一開始想的是米哈伊爾是銀發(fā)，艾爾伯特是金發(fā)。后來反過來了還有點新鮮。

西屋：米哈伊爾是銀發(fā)的話會特別像個大叔。

河浪：因為角色太多了，我們會有意識地不讓顏色重復。最后看下來艾爾伯的發(fā)色有種很特別的感覺，這也很好。

——對新角色金城是怎么考慮的？

河浪：西屋先生草稿中的金城是很簡單樸素的。不過貌似他的登場機會很少，曾有放棄讓他登場的想法。但畢竟已經畫出來了，就想讓他以草稿中的樣子登場?；剡^神來的時候他已經被做成了和草稿完全不同的樣子。

西屋：聽河浪監(jiān)督說，金城是個調皮的角色。我便畫出了迎合這個人物個性的草稿。

岡村：修正的時候，我完全拋開了這是個令人討厭的角色的設定就畫了。這點上我要反省一下。（笑）

西屋：比如嘴角？

岡村：對的。嘴角，還有就是他是個眼白面積大的角色，容易把瞳孔畫得太小。

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支撐著作品的龐大設定

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——關于《DF》的小物設定，有什么在制作時的秘聞嗎？

秋竹：河浪監(jiān)督先告訴我大致的印象，然后對我說“按你想畫地畫就可以！”。所以小物的設定算是按自己所想的那樣畫了。這次人物都拿著智能手機了，數(shù)量很多，我就一邊看著參考照片一邊畫，品牌logo什么的是我隨便添加設計的。《DF》里日和用的平板保護套就是以自己正在使用的保護套為原型畫的。所以很喜歡（笑）。

河浪：這不是公私不分嗎（笑）。第0話我想讓氣氛可愛起來，就讓吉祥物登場了。登場的吉祥物太多了，害怕中途靈感用盡了，就拜托想出小巖鳶的原畫師太田先生也來想一個方案。只是太田先生想出的設計都是“惡心可愛”系的……

西屋：太田先生的話，確實會想出那樣的設計（笑）。

河浪：可惜因為理念不同就沒有采用他的設計……太田先生，對不起！而且，秋竹先生也想了很多設計，甚至有些設計還沒來得及被采納。小物設定這方面不用我操心。

秋竹：考慮設計時，我是以河浪監(jiān)督給的意象作為基礎。奇跡手套君作為主要人物登場，那是從河浪監(jiān)督那里收到了草稿后才開始設計的，線條的數(shù)量比普通的要多一些。沒有被采納的設計從外觀上來看都差了一點。

河浪：雖然人物數(shù)量多工作起來很辛苦，但作畫部門的大家都能開心地畫畫真是太好了。

秋竹：我還做了第4話中出現(xiàn)的“人魚公主繪本”的設定。河浪監(jiān)督說要做得像西歐的繪本，在分鏡中也具體地畫出了繪本的氛圍，所以我結合了參考圖和資料，最終完成了繪本的設計。動畫中出現(xiàn)的繪本是我畫的原畫，背景部門的staff來上色。

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——角色的私服是有什么概念嗎？

西屋：這次本來是想統(tǒng)一做成簡單的私服，但過于簡單的話就不夠好看。其中的度很難掌控。大概還是看要怎么畫吧……

河浪：一開始是想設計能夠輪換著穿的服裝，結果之后不斷設計出新的衣服，上色部門的各位應該很辛苦吧。

西屋：確實。正片里季節(jié)在變化，私服也要跟著變。

河浪：主要人物的私服是參照系列中西屋先生的設定，也會交給負責每一集的作畫監(jiān)督。很多作畫監(jiān)督都喜歡自己先想好了再畫出來。所以他們一邊參照著西屋先生的設定，一邊根據(jù)當集的場景、人物關系來畫私服。

秋竹：《Free！》系列中的人物很多，服裝設定也有很多，這是一個很豪華的作品。一個角色的衣服、包、鞋子都是成套畫的，所以找與人物相符的衣服、配件不是一件容易的事。

西屋：一邊思考服飾一邊畫是一件開心的事。但按照自己所想不知道能畫到什么程度，所以我想研究一下服裝的繪畫方式。

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堅持用“畫”來表現(xiàn)

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——在制作《DF》的過程中有什么有趣的小插曲嗎？

秋竹：現(xiàn)在作畫尺寸變大了很多。以前大概是A4大小，但現(xiàn)在電視機變大了，為了迎合電視的大小，作畫尺寸也必須變大。以前劇場版使用的尺寸變成了現(xiàn)在TV版的尺寸。

岡村：我是在畫紙的尺寸變大之后才進的公司，不是很清楚A4尺寸的時期。但在制作電影《聲之形》的時候，畫紙已經變成了B4尺寸。檢查的時候無法隨意地翻動紙張，檢查工作進行得很不容易。

秋竹：畫紙的尺寸變了，在適應之前檢查工作都不容易。

河浪：作畫尺寸變大的話，線條就能看得很清楚。但我認為畫紙大小應該根據(jù)作品和目的來選擇。就算畫紙尺寸小，也可以做成比劇場版還高的水平。在用大紙作畫的時候，作畫staff必須要先在畫紙上打好孔。我認為準備畫紙的時間和作畫時間相匹配才能制作出質量高的作品。和以前相比畫紙尺寸變大了，攝影處理之類的技術也提高了，質量上應該沒有問題?！禦W夢》中新制作的畫面作畫尺寸和TV版的是一樣的。

秋竹：這么說來，河浪監(jiān)督一直在很開心地畫分鏡。雖然內容簡單，但很容易看懂，我很喜歡。

西屋：我也這么認為。河浪監(jiān)督的分鏡很好地抓住了畫面的意境。

河浪：你們竟然是這樣想的。事實上我是被逼到困境才那樣畫的（笑）。

秋竹：你應該是一邊被逼迫一邊很開心吧。

河浪：應該是的吧。思考是最開心的，不是嗎。分鏡就是一個“在思考的工作”。最近成為了監(jiān)督，感覺畫設計稿和原畫的機會變少了。所以在畫分鏡的時候，與其說是按照角色來畫，不如說是在畫自己想畫的。前幾天我在其他作品中畫layout，畫出來的卻不像是layout，更像是放大之后的分鏡。一直畫分鏡的話，畫出來的作品就像是我自己想畫的東西。不同的工作會有不同的側重點。

岡村：這么說來《DF》的第三話中，有一幕凜吃早餐的場景。負責那個場景的原畫師為了研究該怎么表現(xiàn)火腿蛋，就一直做火腿蛋吃（笑）。他說他已經吃膩火腿蛋了。

西屋：那真是厲害?。ㄐΓ?。

岡村：聽說連雞蛋被放在鍋里的一瞬間，蛋白就變白的場景都研究了，還有疊化（注：O.L，從一個畫面逐漸變成另外一個畫面的技巧。）的表現(xiàn)手法什么的。這次總作畫監(jiān)督主要是修正臉和手，也檢查了火腿蛋的卡，那個場景光是火腿蛋的卡就好像超過了100張。而且《Free！》系列中，不同的作畫監(jiān)督畫手的方式都不一樣。為了統(tǒng)一風格，總作畫監(jiān)督對其進行了修正。

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——最后，你們對《Free！》系列有什么感想嗎？

河浪：關于水，有原畫多田文雄先生的效果作畫法。年輕的畫師們參考了那個方法，提高了技術水平。

岡村：和負責原畫的各位一起討論了多田先生制作出的水的效果。多田先生說過，“前輩的技術是要自己去偷的”，所以他一般不會解釋這么畫的原因是什么。以前去向他請教，他對我說“如果不靠自己去思考和理解的話，是不會變成自己的東西的”。所以平時我會在泡澡時觀察水的流向，研究畫水的方法，或者是練習畫水或者爆破的效果。和各位staff一起分享各自的想法是非常重要的一件事。

河浪：在制作《ES》之前，為了表現(xiàn)水的場面的一致性，大家討論過要不要選一位staff專門來統(tǒng)一畫面。那個時候多田先生就提到了岡村的名字，建議讓他做效果作畫監(jiān)督。

岡村：這還是我頭一次聽說。其實就算不是效果作畫監(jiān)督，我作為作畫監(jiān)督也會在檢查的時候對水的表現(xiàn)進行修正（笑）。

河浪：岡村先生還真是喜歡畫畫啊。作為作畫監(jiān)督，從結構、第1原畫到第2原畫，全部都要看一遍，他已經具備了這樣的素養(yǎng)。這次和以往不一樣，岡村先生作為總作畫監(jiān)督助手，給我們的反饋非常寶貴。

岡村：感謝稱贊。

河浪：說起水的表現(xiàn)，顏色和透明感一直在進化。這次的《RW夢》也是，我們重新制作了水的顏色和人物的顏色，畫面經過不斷地涂畫修改，最后變得非常的美麗。在水中也追求著有透明感的影色，色調和CG都更真實地表現(xiàn)了水該有的樣子。我想大家能夠感受到這6年間我們的努力。

——非常感謝接受今天的采訪。

原文：2019年感謝祭BOX

翻譯：水水

潤色：撫璃夢

*文章內的圖片均為拍攝，因此會有不同程度的色差和變形