表演體驗(yàn)派會(huì)影響演員的心理健康

盡管體驗(yàn)派不一定要求身體改變，但這并不意味著它沒有危險(xiǎn)性。遵循斯特拉斯伯格的體驗(yàn)派，傾聽你的真實(shí)經(jīng)歷會(huì)導(dǎo)致演員重新體驗(yàn)創(chuàng)傷經(jīng)歷或感到無法離開創(chuàng)傷記憶。

這也是瑪麗蓮·夢(mèng)露經(jīng)歷過的事情。曾在斯特拉斯伯格門下訓(xùn)練的導(dǎo)演邁克爾·康說，為了和他合作，人們需要前往“內(nèi)心最黑暗的地方”，而瑪麗蓮“已經(jīng)有足夠的事情要想了”。

演員邁克爾·B·喬丹在《黑豹》中擅長扮演反派角色后不得不接受治療，凱特·溫絲萊特在扮演納粹看守之后也陷入了危機(jī)。這不僅僅是心理問題，體驗(yàn)派表演也可能帶來身體問題。也許最好的例子就是體驗(yàn)派表演大師丹尼爾·戴·劉易斯。在拍攝《紐約黑幫》時(shí)，他拒絕穿保暖外套，導(dǎo)致患上了肺炎。

但也許體驗(yàn)派的問題歷史中最未被探討的部分是其傾向于白人。正如娛樂作家和演員Jeanine T. Abraham所問：特倫斯·霍華德、塔拉吉·亨德森和安東尼·安德森能否在拍攝《好萊塢往事》之外保持角色狀態(tài)——這是許多體驗(yàn)派演員采用的策略嗎？當(dāng)考慮到體驗(yàn)派表演的今天時(shí)，這個(gè)問題尤為相關(guān)。

體驗(yàn)派表演在今天有了全新的含義

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在現(xiàn)代的體驗(yàn)派表演世界中，演員在表演上應(yīng)該融入角色內(nèi)心的體驗(yàn)和情感，以此來表達(dá)角色的情感和狀態(tài)。演員需要從自己的經(jīng)歷出發(fā)，尋找內(nèi)心體驗(yàn)，然后用這些體驗(yàn)來塑造角色。

一些演員不再僅通過自己的情感來融入角色的情感，他們還在執(zhí)行角色的行動(dòng)。這導(dǎo)致了像賈里德·萊托作為小丑送避孕套給同事那樣的事情，這次表演被批評(píng)得很慘。

然而，真正的問題仍然是心理上的。隨著我們?cè)絹碓疥P(guān)注心理健康，有關(guān)體驗(yàn)派表演的效力和安全性的問題不斷出現(xiàn)。

實(shí)際上，許多演員已經(jīng)公開反對(duì)體驗(yàn)派表演。塞巴斯蒂安·斯坦稱其為“自戀”和“自私”，而威爾·波爾特則稱其為不端行為的借口。希斯·萊杰的死也被歸咎于體驗(yàn)派表演，但這主要是傳說。

然而，他確實(shí)說過這個(gè)過程很艱難。萊杰孤立自己、失眠，并且甚至在為角色進(jìn)入狀態(tài)的過程中出現(xiàn)了健康問題。很明顯，“體驗(yàn)派”——無論其定義是否存在爭議，都是一個(gè)有缺陷的系統(tǒng)，既帶來了一些偉大的表演，也帶來了一些巨大的痛苦。

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