當(dāng)你想象一下方法演技時(shí)，你可能會(huì)想到痛苦。你會(huì)看到像克里斯蒂安·貝爾在電影《機(jī)械師》中極端變形后的消瘦身體閃現(xiàn)在腦海中。也許你會(huì)想象希斯·萊杰為了他標(biāo)志性的小丑角色而鎖在酒店房間里導(dǎo)致他自己發(fā)瘋。

但事實(shí)更加復(fù)雜，雖然并不那么極端，但同樣令人不安，也被稱為"方法派"，這種演技技巧長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為是神秘、危險(xiǎn)的，甚至在好萊塢傳說(shuō)的某些角落中，"方法派"被認(rèn)為是致命的。但是實(shí)際上這并沒(méi)有大家想象的那么復(fù)雜與恐怖。

誰(shuí)發(fā)明了表演方法？

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在20世紀(jì)初，一位名叫康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基的俄羅斯導(dǎo)演想把自己的實(shí)踐變成一種有計(jì)劃的方法。斯坦尼斯拉夫斯基從不同的劇院和公司中結(jié)合技術(shù)，稱之為“系統(tǒng)派”——通過(guò)經(jīng)歷角色而不僅僅是代表它。換句話說(shuō)，開(kāi)發(fā)了一種復(fù)雜而漫長(zhǎng)的系統(tǒng)，允許演員從自己的經(jīng)驗(yàn)中獲取情感和力量，而不是通過(guò)角色所擁有的虛假經(jīng)歷。

斯坦尼斯拉夫斯基似乎認(rèn)為，這將激活我們不能直接控制的情感方面，從而使表演更加真實(shí)。然而，“系統(tǒng)派”并不是人們普遍相信的“方法派”。相反，“方法派”是在“系統(tǒng)派”的基礎(chǔ)上誕生的。

當(dāng)俄羅斯的表演者在美國(guó)巡演時(shí)，他們驚訝地發(fā)現(xiàn)很多人對(duì)他們新的表演方式很感興趣。幾位斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)生決定利用這個(gè)機(jī)會(huì)，移民到了美國(guó)，開(kāi)設(shè)了美國(guó)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，在那里開(kāi)始授課。

表演教學(xué)中的三個(gè)重要人物：斯特拉·阿德勒、李·斯特拉斯伯格和桑福德·邁斯納。每個(gè)人都通過(guò)自己的獨(dú)特技術(shù)和重點(diǎn)來(lái)定義“方法派”，雖然只有斯特拉斯伯格和阿德勒成為最著名的“方法派”信徒。因此，現(xiàn)代版本的“方法派”實(shí)際上更像是“三種方法”，是原始“系統(tǒng)派”的精簡(jiǎn)和修剪版本，旨在讓演員更接近其角色的情感真實(shí)性。

李·斯特拉斯伯格和斯特拉·阿德勒方法的區(qū)別

盡管斯特拉·阿德勒和李·斯特拉斯伯格一起創(chuàng)建了演員小組，現(xiàn)在被認(rèn)為是最著名的表演教練，但他們最終因“方法派”而分道揚(yáng)鑣。

為了訓(xùn)練像馬龍·白蘭度和羅伯特·德尼羅這樣的演員，阿德勒采用了斯坦尼斯拉夫斯基教授給她的技術(shù)，強(qiáng)調(diào)“給定情境”，這意味著她希望她的學(xué)生不是從自己的經(jīng)驗(yàn)中汲取表演靈感，而是從想象中獲取。

相比之下，李·斯特拉斯伯格他的學(xué)生包括阿爾·帕西諾和瑪麗蓮·夢(mèng)露，似乎決心挖掘該系統(tǒng)的情感方面，強(qiáng)調(diào)利用自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)刻畫(huà)角色。由于我們不是演員而是人類，斯特拉斯伯格認(rèn)為，最自然的表演只能來(lái)自情感的自然表達(dá)。

斯特拉·阿德勒對(duì)此說(shuō)：“利用我經(jīng)歷的情感，例如：當(dāng)我母親去世時(shí)來(lái)創(chuàng)作一個(gè)角色是病態(tài)和精神分裂的。如果那是表演，我不想這么做?！奔幢闳绱?，人們現(xiàn)在似乎認(rèn)為斯特拉斯伯格的重點(diǎn)最接近“方法派”。這可能就是今天它如此具有爭(zhēng)議的原因。

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