電影的發(fā)展歷程正是技術(shù)與藝術(shù)相互作用、彼此促進(jìn)、螺旋上升的前進(jìn)歷程。電影是一門(mén)技術(shù)化的藝術(shù)形式，藝術(shù)化的技術(shù)手段。技術(shù)的每一次變革只要合理的被運(yùn)用于電影中，無(wú)不促進(jìn)藝術(shù)表現(xiàn)手法的深刻變革;而電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，又反作用于電影技術(shù)，促進(jìn)了技術(shù)的應(yīng)用，甚至催生出新的技術(shù)。

數(shù)字化技術(shù)在電影中的運(yùn)用一方面改變了傳統(tǒng)的電影制作方式，另一方面對(duì)傳統(tǒng)的電影美學(xué)提出了挑戰(zhàn)，同時(shí)數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用也改變了傳統(tǒng)的觀影方式，促進(jìn)了其他技術(shù)的數(shù)字化進(jìn)程以及電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

20世紀(jì)70年代末，好萊塢電影導(dǎo)演喬治·盧卡斯拍攝了影片《星球大戰(zhàn)》，在該影片中盧卡斯首次運(yùn)用電腦合成技術(shù)，通過(guò)數(shù)字化處理將電影的影像展現(xiàn)在銀幕上。這是一個(gè)全新的影像生成的方式和過(guò)程，而正是這個(gè)方式和過(guò)程的獲得，使電影這一工業(yè)文明時(shí)代的產(chǎn)物獲得了數(shù)字化生存的權(quán)利。數(shù)字化技術(shù)的誕生，使電影進(jìn)入了一個(gè)全新的數(shù)字影像領(lǐng)域。

進(jìn)人90年代，數(shù)字技術(shù)席卷整個(gè)電影界，改變了傳統(tǒng)電影曾一度消沉的狀態(tài)。90年代美國(guó)票房超過(guò)一億美元的電影幾乎全部由數(shù)字化技術(shù)制作完成。《侏羅紀(jì)公園》《獅子王》《泰坦尼克號(hào)》等影片，讓我們深切感受到數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)又一個(gè)令人匪夷所思的影像奇觀。時(shí)至今日，數(shù)字化技術(shù)在電影中的運(yùn)用已日趨成熟。

電影《泰坦尼克號(hào)》

一、數(shù)字化技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)電影制作方式的改變

數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)廣泛深入地滲透到電影制作過(guò)程的各個(gè)環(huán)節(jié)，從劇本的創(chuàng)作、策劃到前期的取景、布景、道具的制作，再到現(xiàn)場(chǎng)的拍攝，最后是后期的合成與剪輯，無(wú)處不發(fā)揮著它巨大的威力?，F(xiàn)在數(shù)字化電影的制作過(guò)程更加快捷，電影創(chuàng)作更是已經(jīng)超出了人類(lèi)有限的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)區(qū)域，觀眾的想象力就如同脫緩的野馬，在這變換的時(shí)空中隨意馳騁。

傳統(tǒng)的電影制作是通過(guò)膠片為記錄載體記錄影像的，需要經(jīng)過(guò)膠片的沖洗、拷貝等工序，現(xiàn)在的電影數(shù)字化一改往日的電影制作工藝。利用數(shù)字設(shè)備進(jìn)行制作，電影的畫(huà)面清晰，無(wú)磨損，雖然膠片電影的分辨率高于數(shù)字電影，但那只是底片，由于我們要對(duì)膠片進(jìn)行洗印、套底、剪輯、拷貝等一系列工序，因此它的畫(huà)面質(zhì)量會(huì)大大降低，影響最終播放的電影畫(huà)面的質(zhì)量。由數(shù)字高清晰度攝像機(jī)拍攝的畫(huà)面則不同，因?yàn)樗怯蓴?shù)字高清晰度攝像機(jī)拍攝，在后期剪輯過(guò)程中也是無(wú)損傳遞，再加上利用高亮度的數(shù)字電影放映機(jī)來(lái)放映，沒(méi)有機(jī)械磨損，而且可以無(wú)限次放映，畫(huà)面色彩不僅沒(méi)有損失，而且播放時(shí)畫(huà)面也比較順暢。

影片制作中數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用，讓受眾看到了更多的影像奇觀，如影片《深淵》中的海水人像、《泰坦尼克號(hào)》中的沉船等等，它們主要都是通過(guò)后期合成與處理來(lái)完成的。利用數(shù)字化技術(shù)對(duì)影片進(jìn)行后期制作，真正讓我們領(lǐng)略到了數(shù)字化技術(shù)的魅力所在。利用傳統(tǒng)電影制作手段與工藝是無(wú)法將這些奇觀化的數(shù)字影像呈現(xiàn)出來(lái)的。數(shù)字化技術(shù)來(lái)處理與合成影像，為電影的發(fā)展提供了一種新的思維方式和表現(xiàn)手段，開(kāi)辟了更加廣闊的發(fā)展前景。

二、數(shù)字化技術(shù)對(duì)電影美學(xué)思維的擴(kuò)展

——超真實(shí)性的體現(xiàn)

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和在電影制作中的運(yùn)用，是電影技術(shù)發(fā)展的新趨勢(shì)，也是后工業(yè)革命條件下科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的觀念變化的結(jié)果。數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用極大地豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法，對(duì)傳統(tǒng)的電影美學(xué)提出了挑戰(zhàn)。從盧米埃爾兄弟1895年正式向社會(huì)公映了《水澆園丁》、《工廠大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》等12部影片以來(lái)，真實(shí)性就作為了電影美學(xué)的第一本性，而且正是由于電影真實(shí)性的體現(xiàn)，它和其他藝術(shù)有著本質(zhì)的 ??區(qū)別。數(shù)字化給電影領(lǐng)域帶來(lái)的變化可以說(shuō)更具有革命性和根本性，它使我們過(guò)去關(guān)于電影本性的認(rèn)識(shí)受到質(zhì)疑，傳統(tǒng)電影美學(xué)的根基已然為此崩壞，電影美學(xué)本體論的“巴贊定理”被顛覆。

隨著數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用，電影不僅具有真實(shí)性，而且更具有超真實(shí)性?，F(xiàn)代電影的創(chuàng)意已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人類(lèi)有限的視點(diǎn)，影片《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍，《木乃伊》中時(shí)空的穿梭以及木乃伊的復(fù)活，《星球大戰(zhàn)》中各種星球的生物在天際作戰(zhàn)。對(duì)這種新的電影影像的特性可以用虛擬現(xiàn)實(shí)主義來(lái)加以界定，它沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活的來(lái)源與摹本，沒(méi)有一個(gè)物質(zhì)層面的現(xiàn)實(shí)與之比較，不是那個(gè)堅(jiān)實(shí)的感覺(jué)世界，它是一個(gè)在想象現(xiàn)實(shí)中肆意漂浮、隨便游走的虛空軌跡。數(shù)字化時(shí)代的電影已經(jīng)結(jié)束了傳統(tǒng)電影理論中的巴贊的影像本體論的時(shí)代。尼葛洛寵帝指出:“虛擬現(xiàn)實(shí)能使人造事物像真實(shí)事物一樣逼真，甚至比真實(shí)事物還要逼真?！睌?shù)字化技術(shù)帶給電影的變化，讓我們真切感受到擬像時(shí)代的內(nèi)爆。哲學(xué)家波德里亞在《類(lèi)像》中也提到它無(wú)需原物或?qū)嶓w，而是通過(guò)模型來(lái)生產(chǎn)真實(shí):一種超真實(shí)。

電影《星球大戰(zhàn)》

三、數(shù)字化技術(shù)帶來(lái)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

數(shù)字化技術(shù)在電影中的應(yīng)用改變了電影的制作、發(fā)行等各個(gè)環(huán)節(jié)，它促進(jìn)了相關(guān)設(shè)備和軟件的發(fā)展，也帶動(dòng)了整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。傳統(tǒng)的電影主要依靠膠片的拷貝進(jìn)行傳送，數(shù)字電影的傳輸則通過(guò)光盤(pán)、磁盤(pán)等物理載體，或直接通過(guò)衛(wèi)星、光纜網(wǎng)絡(luò)直接以數(shù)據(jù)流的形式傳輸?shù)接霸?，影院主要通過(guò)數(shù)字電影放映機(jī)來(lái)進(jìn)行放映。

數(shù)字化技術(shù)帶動(dòng)了數(shù)字化影院的新發(fā)展。到2004年底，我國(guó)數(shù)字影院增加至166家，數(shù)字放映的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。數(shù)字化影院帶給觀眾觀影方式的全新改變。數(shù)字化的拍攝、制作、合成、傳輸、播放，畫(huà)面信號(hào)絲毫無(wú)損地清晰再現(xiàn)在觀眾眼前，聲音更是以多通道、立體聲方式全方位滲入你的耳朵，觀眾仿佛置身其中，完全沉浸于數(shù)字影院全新的觀影環(huán)境中，給觀眾帶來(lái)耳目一新的視聽(tīng)感受。

在數(shù)字化電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，也存在著諸多困難，比如資金的籌集、缺少專(zhuān)業(yè)人才、沒(méi)有形成一定的產(chǎn)業(yè)化規(guī)模等。羅馬并非一日建成，中國(guó)數(shù)字化電影發(fā)展的背后隱藏著觀念、技術(shù)等方方面面的影響，我們一定要加快發(fā)展步伐和力度，在全球化的語(yǔ)境下縮短與國(guó)外數(shù)字化電影的差距，做大做強(qiáng)中國(guó)的數(shù)字化電影產(chǎn)業(yè)。數(shù)字技術(shù)在電影制作中的運(yùn)用絕對(duì)不是偶然的，百年的電影發(fā)展史已經(jīng)足以證明，只有依托于科技的雙翅，電影藝術(shù)才能夠高飛。數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用為電影的超真實(shí)的影像與聲音提供了更加堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)電影美學(xué)提出了挑戰(zhàn)。數(shù)字電影給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)一片光芒，對(duì)于數(shù)字電影的研究包括它的美學(xué)思維與制作工藝也都在不斷地進(jìn)行中。我們堅(jiān)信，數(shù)字電影一定會(huì)有更加輝煌與燦爛的明天。

四、數(shù)字化的陷阱

電影的歷史發(fā)展過(guò)程中，科學(xué)技術(shù)始終是達(dá)到電影美學(xué)境界的一種手段和方法，而不是它的終極目的，更不是它的歸宿。數(shù)字化技術(shù)的飛速發(fā)展，使電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間日新月異。但是歸根到底，數(shù)字化技術(shù)在電影中不能替代了觀眾對(duì)故事的觀賞。如果電影的內(nèi)容空虛空泛，再好的技術(shù)也只能是對(duì)內(nèi)容的一種粉飾，沒(méi)有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)內(nèi)容，技術(shù)永遠(yuǎn)是空殼，是外表。

現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)也許正處在這樣一個(gè)被“極端化”的歷史過(guò)程之中。電影生來(lái)就被稱(chēng)之為白日夢(mèng)幻。數(shù)字化技術(shù)使這種夢(mèng)幻在外在形態(tài)上越來(lái)越趨于現(xiàn)實(shí)化的同時(shí)，在內(nèi)容上也將人的種種欲望演變成各種各樣的故事形式。

電影《侏羅紀(jì)公園》

無(wú)論是沖天的巨浪還是飛掠的流云，數(shù)字技術(shù)都是針對(duì)對(duì)影片的總體美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，并為影片的敘事主題服務(wù)的。如今的數(shù)字技術(shù)已可以合成出非常逼真的爆炸、煙云、流沙、風(fēng)暴的效果。而所有這些模仿自然現(xiàn)象的目的也都是針對(duì)著影片中的人。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他不關(guān)心這個(gè)電影是記錄在膠片上的，還是記錄在計(jì)算機(jī)硬盤(pán)上的，也不關(guān)心導(dǎo)演是利用了常規(guī)的特技還是采用了數(shù)字技術(shù)，他關(guān)心的是它在屏幕上顯示出來(lái)的那種影像效果是否能夠打動(dòng)人，感染人。電影最終還是反映人、表現(xiàn)人的，數(shù)字技術(shù)只有在豐富和強(qiáng)化表現(xiàn)人的情感世界時(shí)才是根本。而當(dāng)它使電影遠(yuǎn)離了這個(gè)宗旨的時(shí)候，就走向了它的迷途。數(shù)字化技術(shù)可以把電影的外形弄得面目全非，但是它依然不能改變?nèi)藗儗?duì)電影與生俱來(lái)的期待，他們想在電影中看到人的內(nèi)心，人的情感，人的靈魂。