不難注意到這次的排序中，前三位是用角色名來(lái)定位的，而后二者是用點(diǎn)位來(lái)定位的。

如此是因?yàn)榍叭辉趧≈械谋憩F(xiàn)讓我聯(lián)想到了這些名字所對(duì)應(yīng)的角色。

夏娃在成為魔王后的形象，身材、銀白色的頭發(fā)、深紅的眼瞳與黑色的羽翼，以及她作為被害者的身世都類似于萬(wàn)華鏡1的霚枝。

同樣，剎那的身材、銀白色的頭發(fā)、湛藍(lán)的眼瞳與悲傷的身世類似于約戰(zhàn)的折紙，但不同的是她的頭發(fā)多了純真的湛藍(lán)，以及兩只可愛(ài)的短辮。

克蕾赫主要是因?yàn)樗龑?duì)王國(guó)的天真與對(duì)自己的較真讓我聯(lián)想到了琴團(tuán)長(zhǎng)。

她們?nèi)硕际羌兞贾耍蔡幓孟?＄<>a)這個(gè)作為對(duì)秩序之匱乏的增補(bǔ)的點(diǎn)位。

芙列雅在這個(gè)位置主要是其名副其實(shí)的王國(guó)秩序之形象的原因，這確實(shí)是代表復(fù)仇的凱亞爾所要指向的鏡像；其次是她被“改良”過(guò)后的憐愛(ài)形象作為凱亞爾因恨生愛(ài)的象征，確實(shí)在一定程度上讓我有“待一切結(jié)束后便不計(jì)前嫌地一起生活下去”的期待，故而能排上序列。

諾倫是芙列雅之鏡像，局部看來(lái)兩者確實(shí)是類似于A與a的關(guān)系。與芙列雅深刻的對(duì)“惡”的認(rèn)同不同，諾倫是通過(guò)認(rèn)同芙列雅來(lái)認(rèn)同王國(guó)之惡的，相對(duì)而言在女性的位置上，而這個(gè)位置在整體上同樣也是受害者的位置，而非加害者的位置，因此諾倫作為他者的鏡像會(huì)比芙列雅高一個(gè)階次，在我的xp榜上。當(dāng)然諾倫的頭發(fā)與身材也是我所喜歡的，作為反派時(shí)也頗有小惡魔的感覺(jué)。

順帶一提，主人公凱亞爾所處的位置是自我m，在劇情上也確實(shí)是在芙列雅與諾倫之間，以及在世界之意義的善與惡之間的被構(gòu)成的點(diǎn)位上。我對(duì)凱亞爾是有共情與認(rèn)同的，就第一季看來(lái)，他的陣營(yíng)可以是中立·善。與凱亞爾相接近的是散兵，原神在對(duì)不好的那一面的刻畫(huà)雖然是寶寶巴士，但他們的經(jīng)歷理應(yīng)是頗為相似的。最后，凱亞爾的姿態(tài)，可以說(shuō)是已經(jīng)囊括了四種面對(duì)創(chuàng)傷的本真姿態(tài)，包括倫理化、世界化、儀式化、共罪化，這就如同他的“愈”的能力實(shí)質(zhì)上能夠動(dòng)搖世界與人性一般，他已經(jīng)在完成對(duì)其眼前世界的去意識(shí)形態(tài)化了。

布蕾德與布列特沒(méi)有位置，后者是因?yàn)樗闹饕獎(jiǎng)∏檫€沒(méi)開(kāi)演，前者是因?yàn)樗龥](méi)戳到我xp。布蕾德與芙列雅應(yīng)該可以算在同一個(gè)位置上，但她將芙列雅當(dāng)成了崇高客體，就使得她實(shí)際上處在芙列雅與諾倫之間的一個(gè)難以名狀的位置上，存在她的自我與我的自我之間的視差，僅依她所愿是在i(a)，純依我之見(jiàn)則是在I(A)，那么她其實(shí)有成為另一個(gè)主角的潛質(zhì)也說(shuō)不定。

其它的一些角色，譬如安娜與卡爾曼，也都是不錯(cuò)的角色。

至于深厚的內(nèi)涵，直白的展示痛苦與暗面在關(guān)于Truth的啟蒙上相對(duì)于現(xiàn)在普遍的寶寶巴士而言算是進(jìn)步，就類似火影中佩恩所要傳達(dá)的東西。至于這部番對(duì)客戶群體的定位，倒是和胡桃的部分受眾一樣都是無(wú)意識(shí)里是現(xiàn)代犬儒的人們，其中還不乏多數(shù)連犬儒都不配的小寶寶們。如同我對(duì)胡桃的xp是復(fù)雜的一樣，我對(duì)我因自己的無(wú)力而被這部番篩選了的事實(shí)也需要加以反思與批判呢。

總之對(duì)我來(lái)說(shuō)是很不錯(cuò)的一部介于表番與里番之間的番，像是微醺后的作品，她們六人也都是很棒的角色，好期待第二季呢。