圖文無關(guān)

其實看這本書的幾天我都在思考，這玩意到底是輕小說還是輕文學(xué)，它既不夠傷痛，也不夠胡鬧。可能礙于作者水平，我甚至在里面還看出了一點點十年前輕小說的味道。

這本書我連續(xù)看了三天，由于每次躺在床上看都會加速我的入睡時間，直到第四天凌晨我才掙扎著把它上下兩卷讀完。我不知道這種寡淡如水的描寫方法是自web繼承來的還是日本文壇的一貫作風(fēng)，但可以肯定的是大部分的輕文學(xué)作品至少在遣詞造句的想法上和它是如出一轍。

關(guān)于輕文學(xué)和輕小說之間的界定，到如今也并沒有一個統(tǒng)一的說法，不如說輕小說本身只是個模式，打著前輩擦邊球誕生的輕文學(xué)，它的概念或許也不怎么重要。如果硬要分的話，我個人的感受大概會把輕文學(xué)判入那種“主觀上更傾向于原動邏輯的縝密性”的范疇內(nèi)。但說實在的，這種理由顯然論據(jù)不足，論點也立不住腳。似乎與輕小說而言，除了奸商的投機取巧，觀感上確實也沒什么太大區(qū)別，唯一能夠確定這東西是不是輕文學(xué)的，就只有插畫了。

所以鑒于他都沒幾張插畫，我擅自認定它為輕文學(xué)了。

首先要說的是，這本書主打的是胃疼，但作者塑造矛盾和誤解的水平并不高明，給人的觀感十分微妙，橋段基本屬于前朝老瓶裝今朝老酒。

這類的小說，男女主是如何產(chǎn)生關(guān)系的，最終有沒有在一起并不重要，是HE還是BE也不重要，只要把兩個人如何隔空輸出寫好了，結(jié)局再有個比較服眾的平緩點，那起碼不會差到哪去，這里面最重要的是看胃疼的部分寫的夠不夠糾結(jié)，內(nèi)在邏輯夠不夠完整。

男主的設(shè)定是優(yōu)柔寡斷的老好人，這一塊沒什么好說的，基本跟女主之間所有的矛盾都是因為這個人設(shè)而起。而作者對男主的塑造，簡直就是陰間人的楷模。整本書花了極其大量的篇幅去正面描寫男主的內(nèi)心，為男主打下了情感思維非常細膩豐富的前提，然而轉(zhuǎn)換到實際言行時卻又十分平淡脫線，在奇怪的地方木訥執(zhí)著，從表面上來看，比起女主，男主反而更像個待攻略角色。

雖然本書是有男女主兩個視角的，但給女主的正面描寫實在太少，所以我直接認定男主是導(dǎo)致線索展開的主要原因。意圖過于明顯，給我的感覺就只有強行，主要能體現(xiàn)的就是作者的功力還遠不能駕馭這種類型的描寫。同時也因為男主的描寫太多，行動和內(nèi)心分割比較嚴重，所以直接看，大部分的鍋都完全是可以扔給男主的。

而女主的角色，在我讀完整本書之后，腦子里第一個冒出來的是戀崎桃，只是相對沒有找那么多行動的借口。但就一點來看她的覺悟比起戀崎桃來說差遠了。同樣是校園內(nèi)階級對于和男主關(guān)系間的質(zhì)疑，戀崎桃可以直接向?qū)Ψ劫N臉輸出過去，而本書的女主角直接否認并且開男主的團。雖說有為了保護男主不被報復(fù)的思路，但無論觀感還是本質(zhì)上看卻都只是自保而已。最大的問題在于，如果這個矛盾是作為插曲，作為加深男女主之間關(guān)系的一個小坎坷并無不妥，但這個沖突點卻被放在了最終矛盾的直接原因上，分量明顯不足，男主從一開始到現(xiàn)在的心路變化仿佛在這里被完全清空了，理由不夠充分，只能靠不斷的自圓其說，各種后續(xù)發(fā)展就很難支撐起行動邏輯。

所以在這個本書最大的矛盾點誕生的局面后，女主仿佛中了奇怪的debuff，配合著男主墻頭草的解讀在對自己瘋狂輸出。這就造成了男主腦內(nèi)一邊自我開電梯而不斷川劇變臉，實際行動又在整整一卷的內(nèi)容上毫不猶豫地在女主身上捅刀子的奇異景象。

大部分計劃長篇推出的戀愛喜劇或多或少都會有男女主角之間產(chǎn)生誤會的橋段，但是對于人氣不夠，寫一卷怕一卷的文庫本來說，為之后不會被腰斬留一些余地，所以除非在完結(jié)之際壓業(yè)績，這種大招一般在一卷內(nèi)就從頭交代完了，不考慮能不能有下一卷，有的為了營造效果突然解開誤會也不是沒有。而這本書因為有上下兩卷的緣故，從上卷末到下卷末，都散發(fā)著一種死豬不怕開水燙的氣息，放的長線足足拉了一半的距離，而這一段的起起落落也因為內(nèi)在邏輯的缺失變的非?？桃?，明明很多地方能夠直接對線解釋清楚，卻又曖昧的離開，不論正面和側(cè)面的描寫，都只是自顧自地粉飾而已。直到最后矛盾解開，作者也沒有給清楚誘因和線索，整篇也只有男主莫名其妙的突破了自己，連帶著女主一起破鏡重圓。所以在整本書的后半段，實際的觀感應(yīng)該是微妙而非胃疼。

而對于我個人來說，因為比較喜歡看傲嬌吃癟，雖然女主不是傳統(tǒng)意義上的傲嬌，但也看得很爽。

很多時候，一個創(chuàng)作者對作品和自我的把控能力，能夠直接關(guān)乎到成品的水準和觀感問題。單從作品出發(fā)，這本書的最大問題應(yīng)該就是作者對于“文字”的信賴，或者說“依賴”，相對的就缺失了該有的情感傾注。我一直覺得這是很多輕文學(xué)作品的一大通病，無論作為載體而言還是模式而言，優(yōu)秀的作品可見的首先都是直沖心靈的“真實”，而非徒添呻吟的辭藻，認真的提出問題和解決問題，才是前進意義上的“真實”。這本書如果把男女主的內(nèi)心描寫打成五五開的話，或許水準會變的更好一些，但也只是好一些而已吧。