09年的版本，這場和平女士演的田翠蘭，于是之相當(dāng)欣賞的演員自然是不錯(cuò)的。除了三個(gè)年輕的角色由年輕演員出演，剩下的都是叫得上號(hào)的著名演員? ——飾演古月宗的濮存昕，常常和和平女士開展“宗教戰(zhàn)爭”的“穆蓉”徐帆，等等。

故事發(fā)生在1948年，夏天到冬天。苑國忠是窩頭會(huì)館的房主，田翠蘭古月宗周玉浦三家是租戶。兒子苑江淼和周家的女兒子萍是進(jìn)步學(xué)生的代表，肖保長父子為委員長和總司令辦事。人物關(guān)系不算復(fù)雜。隨著長春、徐州、傅作義這些詞語的出現(xiàn)，戲劇的情節(jié)逐漸走向高潮。

苑國忠來收租，但不得不說出了經(jīng)常出現(xiàn)的“把掐架的事留給公的”，翠蘭和穆蓉可以因?yàn)楦鞣N事情吵架。不管是豬腸子臟了藥笸籮還是被訛半袋白面，兩位女主人永遠(yuǎn)可以立刻開戰(zhàn)，然后不知不覺的拐到信仰上來，哈利路亞和阿彌陀佛永遠(yuǎn)在女人口中較量。戲里的信仰很多，穆蓉搬出了瑪利亞，翠蘭讓大肚子塑像笑話穆蓉，“開山鼻祖”的主義，孫文先生的思想，“棺槨”，饒一個(gè)笑料“懸壺濟(jì)世”，最終都落在了申請表的信仰欄“錢”上。翠蘭永遠(yuǎn)想辦法給苑國忠湊租子，周家則是想盡辦法不給，苑家父子也因?yàn)楫?dāng)年買窩頭會(huì)館的錢的來路產(chǎn)生了長期的誤會(huì)。前六種信仰的擁護(hù)者最終都在“錢”上展示了自己的人物。目的不同，手段不同，他們總繞不開錢。翠蘭做暗門子養(yǎng)活自己的女兒，周家坑人害人讓自己好一些，苑國忠為給兒子治病，錢成為了戲劇沖突爆發(fā)的統(tǒng)一基礎(chǔ)。

布萊希特的間離理論在這出戲中實(shí)踐的很巧妙。所謂的“打破第四堵墻”，其實(shí)和中國戲曲相聲等藝術(shù)形式中的“打背躬”有很高的相似性，它們都是將一個(gè)人物從表演中抽離出來，抽離之后就是演員和觀眾的單獨(dú)交流，當(dāng)然，有些情境下其他的演員也能聽到某一演員的“內(nèi)心戲”，不過相同的是剩下的演員就擺著造型在臺(tái)上不動(dòng)。配合上燈光等舞臺(tái)調(diào)度，情緒的渲染要比一般的敘述更有力量，戲劇動(dòng)作這一“支配戲劇的法律”才能產(chǎn)生強(qiáng)大的張力，讓觀眾更過癮。第三幕槍響之后很多的“打破第四堵墻”出現(xiàn)，苑國忠在臨死前向兒子交代了買窩頭會(huì)館的錢的來歷，托付翠蘭照顧兒子，所有事情既說給人物，又說給觀眾，解開了觀眾的困惑，不至于讓戲劇的臺(tái)詞出現(xiàn)一些不起作用的語言。

發(fā)生在北平的故事，整部劇里的方言濃度相當(dāng)高，以后拿它復(fù)習(xí)一下語音。翠蘭和穆蓉的吵架語言也很生動(dòng)，學(xué)會(huì)了以后教舍友罵人。