? 本文為小說《機動戰(zhàn)士高達(dá) 逆襲的夏亞 貝托蒂嘉的子嗣》之后記，原文見文末，感謝文姐（微博@-射命丸文-）的分享。

后記

? 如果把劇場版作為本篇的話，那么本書只能被定位為主題（衍生）小說，本來就不具備發(fā)表的性質(zhì)。但是，我也同時替另一家出版社寫了一套《逆襲的夏亞》*，內(nèi)容是由劇場版改編而來的。

? 因此，對于為什么要出版本書，我認(rèn)為多少有回答的義務(wù)。

? 在另一家出版社的《逆襲的夏亞》中，我嘗試了一邊推進制作，一邊讓前后展開下一個故事的人物登場的方式，如果不采取這樣的手段就會輸給年輕人，這正是我所恐懼的。

? 至于本書的出現(xiàn)，則是基于以下兩點理由。首先，電影和印刷書物原本就是不同媒體的不同表現(xiàn)方式，所以我想提供本書作為樣本。

? 另一個理由是，雖然同為《逆襲的夏亞》主題，但我希望能通過本書讓大家知道我個人的想法。

? 但是前一個理由，在企劃初期，我自己也沒有搞明白，只在事后反省這是很嚴(yán)重的問題，這個問題需要具體情況具體分析，因此討論起來非常困難。舉個例子，我個人認(rèn)為至今為止的日本電影，都是在企劃階段沒有正確認(rèn)識這個錯誤，才走到今天的（沒落）。

? 劇場版《逆襲的夏亞》的劇本當(dāng)然也是我寫的，為此提交的第一稿就是本書（貝托蒂嘉的子嗣）這個故事，在把初稿提交給可以說是“高達(dá)電影化委員會” 的投資者審核時，便出現(xiàn)了各種意見和批評。

? 其中很重要的一個意見是，這部作品的主題有“否定機動戰(zhàn)士（MS）”的意識。這當(dāng)然是我的計劃。

? 可是，高達(dá)系列依靠銷售MS的玩具形成了龐大的市場，所以才能提供資金讓我們制作電影，這也是事實。如果否定了這一現(xiàn)實基礎(chǔ)，出資者當(dāng)然會拒絕這樣的電影問世。這是立場不同，而不是個人性格的原因，我也不得不承認(rèn)是自己過于追尋夢想了。

? 另外，還有個給我當(dāng)頭一棒的意見是“不想在電影里看到阿姆羅結(jié)婚的樣子"。也許有人會認(rèn)為這個意見很世俗且無聊吧，但在我看來，這是電影制作企劃中最重要的意見，因此我也將其作為最重要的一點采納了。

? 我之所以能有這樣的直覺，是因為對于電影這一媒體的性質(zhì)，我有著和這個意見相同的想法。但是，雖然有這樣的想法，我卻做不到。

? ?電影必須是一種大眾式娛樂，是許多人一起看，一起享受的娛樂。過去日本也曾出現(xiàn)過能接受文藝電影的時代，但即然時代已經(jīng)轉(zhuǎn)變，企劃的構(gòu)思也必須從根本上進行改變才行。

? 二十年前電影的企劃方式，如今已經(jīng)廣泛運用在電視、錄影帶、小劇院、有線電視、電玩軟體的制作上，而且水準(zhǔn)不斷更新超越。但是，那些過去具有骨干產(chǎn)業(yè)性質(zhì)的電影公司，招收的也多是（不懂現(xiàn)況的）高材生，那些高材生圍繞著藝術(shù)，仍舊在緬懷過去的光榮時代，持續(xù)制作著無法脫離過往習(xí)性的作品。

? 當(dāng)然，電影界守株待兔式的企劃也一樣。但問題是，對于“體力”不足的人來說，是無法去模仿斯皮爾伯格的。但正是這種體力，造就了做大眾式娛樂的氣概。雖然高達(dá)還不能說有那樣的水平，但我仍以此目標(biāo)為夢想。

? 電影中的英雄人物，從丹下左膳到蘭波的年代都是單身，即使換了演員，也還是詹姆斯·邦德和夏洛克·福爾摩斯。年齡或長相如何沒有關(guān)系，但都必須要一邊談場美好的戀愛，一邊去冒險才行。

? 因為電影是為那些在現(xiàn)實生活中不斷承受挫折的人們提供快樂的。觀眾可不會想去看政令宣導(dǎo)片（沒有比宣傳片更危險的了）。

? 更何況，高達(dá)是機器人動畫，如果主人公成為劇中某個人的所有物，過著“生活”的話，那就沒有必要去看了，而且必須要有戰(zhàn)斗場面，甚至要能令PTA（家長教師協(xié)會）反感得皺眉才行。

? 戰(zhàn)斗場面要多，這個原則我沒有忘記。不過對于人物來說，高達(dá)的世界講的是不斷進化的人類的故事，真正的重點應(yīng)該是人才對。照這個方向走下去，其目的就是“否定物質(zhì)化”、“否定機器=否定MS”，甚至有可能變成針對投資者的批判電影。“否定阿姆羅結(jié)婚”這個意見的意義就是為阻止這一傾向。

? 那如果我仍一意孤行又會發(fā)生什么呢？什么也不會發(fā)生。只是不會有下一部高達(dá)罷了，我因制作高達(dá)而取得的小小成功也會被否定。

? 更重要的是，高達(dá)粉絲們的存在也告訴了我，即使是在現(xiàn)實世界中，新人類的感應(yīng)也是存在的。如果連這一事實都要被否認(rèn)，又怎能不讓我產(chǎn)生危機感呢。

? 也就是說，我從這一指摘中明白了一意孤行地去制作電影是件多么危險的事，相信無論是對我個人還是大家而言，這種認(rèn)知都算是一次進步吧。

? 為此，我欣然修改了劇場版的劇本，希望能進一步擴大高達(dá)的成功。電影不是個人的東西，不能只按照一個導(dǎo)演、一個原作者的意愿來制作。這個想法就是前面提到的“體力”。

? 而高達(dá)所創(chuàng)造的市場，也不單純是票房市場的問題。如果能弄明白維系高達(dá)存在的“場”的真正意義，新電影的復(fù)興也是有可能的。

??而我也忝陪末座，希望能發(fā)現(xiàn)這一意義，并爭取下一次機會。如果各位能從本書中看出小說創(chuàng)作和電影制作的不同，個人作業(yè)和集體作業(yè)的區(qū)別，我將深感榮幸。

? 因此，我也希望年輕一輩的讀者能夠了解，本書所收錄的，是只能以小說形式展現(xiàn)的內(nèi)容，嚴(yán)格來說并不屬于電影領(lǐng)域。

? 但是，個人的欲望是很深的，至于那些肯給我機會、讓我能用小說的方式來表達(dá)我心目中原本想描繪的高達(dá)的相關(guān)人士，我在此表示由衷的感謝。同時，也感謝大家能夠閱讀這本小說。

昭和六十二（1987）年十一月五日

富野由悠季

*另一套《逆襲的夏亞》，指富野先生在Animage上連載的逆夏小說（無印），于1987～1988年出版了3本單行本。在更換封面、插畫，增加了副標(biāo)題（HIGH STREAMER）后，于2002年由德間書店再次發(fā)行。國內(nèi)一般稱之為燕尾旗/高空流光。全系列翻譯見：CV11305363

原文: