作為P.A.WORKS十周年原創(chuàng)作品，“青春三部曲”之一的《花開伊呂波》開播至今已有十余年，精美的畫風(fēng)、真實(shí)而溫馨的情節(jié)為這部動(dòng)畫增添了不少亮麗色彩。同時(shí)作品本身的打造也引發(fā)了許多爭議，筆者還是希望用欣賞的眼光去看待這部治愈系作品中的經(jīng)典。

1. 欣賞緣由 入坑二次元伊始，筆者就從一些優(yōu)秀的視頻剪輯中初步了解了這部作品，但是當(dāng)時(shí)初涉二次元這片深潭，本人更追求的是精彩的打斗、甜美的戀愛，以至異世界、熱血、后宮這些主題的作品，之后漸漸轉(zhuǎn)為對(duì)作品內(nèi)容的看重，興趣也轉(zhuǎn)為純愛、日常等一些更為豐富的主題。所以，入坑多年之后，我才鼓足勇氣去補(bǔ)完這部一直無緣觀看的佳作。 二.整體評(píng)價(jià) 這是P.A.WORKS在2011年的作品，也是“青春三部曲”中的第二部?！痘ㄩ_伊呂波》的畫風(fēng)很好地代表了P.A.的制作實(shí)力，至少在佳作云集的當(dāng)時(shí)是能夠脫穎而出的存在。P.A.的作品風(fēng)格辨識(shí)度比較強(qiáng)，在我印象中制作畫風(fēng)能稱之為一流的，也只有京阿尼和P.A.WORKS.了，盡管后來的一些作品口碑喜憂參半，在《花開伊呂波》那個(gè)時(shí)代的P.A.系列作品可以說是無懈可擊了，包括著名的“青春三部曲”，《Angel Beats!》,《來自風(fēng)平浪靜的明天》以及后來的《白箱》等等。而且P.A.擅長打造作品的深度內(nèi)涵，抓住細(xì)節(jié)性內(nèi)容表達(dá)，人物情感刻畫尤為細(xì)膩，這些優(yōu)勢也一直為外界稱道。 相較于“青春三部曲”中的以感情糾葛為主體的《真實(shí)之淚》和完全拋棄愛情來寫青春心理劇的《TARI TARI》，《花開伊呂波》采取了中庸之道，把包括愛情在內(nèi)的多個(gè)主題糅合在內(nèi)，所以這部作品表達(dá)的內(nèi)容在三部作品中當(dāng)是最為豐富的，盡管實(shí)際上它沒能達(dá)到《真實(shí)之淚》在表現(xiàn)力上的高度，這可以說是一點(diǎn)小小的遺憾，但是整體來說依然瑕不掩瑜?！痘ㄩ_伊呂波》能把多樣主題的整合做到基本上的合理協(xié)調(diào)，已經(jīng)實(shí)屬不易。 《花開伊呂波》講述了城市女孩松前緒花在外婆四十萬翠管理的喜翠莊打工生活的故事。緒花在喜翠莊遇見了形形色色的人，她在用自己的積極樂觀、陽光開朗、活力滿滿感化著身邊的人，而這段經(jīng)歷也為她自己的人生添上了色彩明麗的一筆。故事中的每一個(gè)人都有可圈可點(diǎn)的閃光之處，總體上作品回歸了人性向善向美的主題，詮釋了治愈的理念：緒花用自己的精神治愈身邊每一位有各自煩惱的人，身邊的人也在治愈著因家事和戀愛而苦惱的緒花。在相互的影響下，每個(gè)人都在學(xué)習(xí)與前進(jìn)，亦在收獲與成長。 3. 關(guān)于人物與情節(jié) 松前緒花是本作的主人公，一個(gè)開朗向上、永不服輸?shù)呐?，有時(shí)也會(huì)冒冒失失、神經(jīng)大條。作為本作最亮麗的存在，小緒花把光亮帶進(jìn)了喜翠莊。當(dāng)然她自己并非全然盡善盡美，開始時(shí)家里的變故，再加上青梅竹馬的告白，突如其來的一切讓她迷茫而不知所措，她還是選擇了逃避。此時(shí)的她是糾結(jié)與掙扎的，即使是到了中期，當(dāng)她再次遇見青梅竹馬孝一，她的心也在觸動(dòng)著、猶豫著，但是上半季的結(jié)尾，當(dāng)她發(fā)自內(nèi)心地呼喊出“喜歡喜翠莊、也喜歡孝一”的時(shí)候，她還是選擇了留在自己所熱愛的喜翠莊，她飛速振作起來，活力滿滿投入到工作中去。這樣一個(gè)充滿干勁、不囿于內(nèi)心困局的小女孩，博得外婆四十萬翠的欣賞，贏得了周圍女孩們的真摯友情，也讓喜翠莊其他形形色色的人物刮目相看。緒花在喜翠莊也收獲了成長，打工的辛苦經(jīng)歷更是磨練了她的意志，使她總能在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出甚至獨(dú)當(dāng)一面，結(jié)尾也終于能夠鼓足勇氣擁抱屬于自己的愛情。

可以說緒花是這部作品情節(jié)與情感的核心，內(nèi)容薈萃的中心軸，在“愛與光明”的治愈主題中屹立不倒的燈塔。 緒花的青梅竹馬種村孝一在整部作品中出場次數(shù)寥寥無幾，卻以一條獨(dú)特的線索貫穿始終。緒花因逃避了對(duì)孝一告白的回應(yīng)而心煩意亂，這也是促成她前往喜翠莊的起因之一；中間緒花多次想起了孝一，幾次生動(dòng)的心理活動(dòng)描寫也與孝一的存在不無關(guān)聯(lián)；結(jié)尾處緒花獲得成長之后鼓足勇氣回應(yīng)了告白，讓這條情感線有了一個(gè)圓滿的收尾。孝一是在緒花心中和喜翠莊對(duì)等的存在，她愛著喜翠莊的每一個(gè)人當(dāng)然也念念不忘孝一，因此她的內(nèi)心沖突也始終與孝一緊密聯(lián)系在一起，面對(duì)孝一的心理歷程也是緒花成長的一個(gè)重要體現(xiàn)。

孝一作為“理論上的男主角”，其實(shí)是相當(dāng)悲慘的，可以和《吹響！上低音號(hào)》里的冢本秀一以及《玉子市場》里的大路餅藏相媲美。他的低存在感讓很多人把這部作品認(rèn)為成百合向風(fēng)格。其實(shí)《花開伊呂波》本身就旨在表達(dá)以治愈為核心的多元主題，愛情終究只是其中的一小部分。但是孝一對(duì)這份愛情的堅(jiān)守是難能可貴的。兩人在全劇中幾乎是以一種連關(guān)系都難以捉摸的“異地戀”形式存在，孝一卻愿意承受這份等待之苦，愿意等待緒花的成長。中間幾次為數(shù)不多的相遇，也因?yàn)橐恍┱`會(huì)充滿了難言的尷尬，可兩人都未曾變心過，孝一和緒花都承受住了各方面的壓力，最終在雪洞祭有情人終成眷屬，收獲了應(yīng)得的愛情。

著重談一下鶴來民子。民子無疑是整部作品中最富有爭議的角色了，許多人認(rèn)為對(duì)民子人物形象的塑造是本作的一大敗筆。筆者竊不以為然，且相反地，民子是《花開伊呂波》里本人最欣賞、最喜愛的角色。在四位主要的女孩中，民子是最有立體感的一位。她不僅擁有著僅次于緒花的刻畫力度，更擁有著最為豐富復(fù)雜的性格。筆者曾看到很多觀者評(píng)論說民子的形象塑造太過用力甚至是刻意而為之，指出其傲嬌的性格特征刻畫十分生硬甚至造作，以至于后期變本加厲，對(duì)周圍女孩采取敵視態(tài)度。筆者則竊以為，傲嬌并非過錯(cuò)，這樣的刻畫反倒可以成為鮮明之處與所謂“萌點(diǎn)”。根據(jù)ACG圈對(duì)于“傲嬌”的定義，“外冷內(nèi)熱”與“反差萌”是“傲嬌”的外在主要表現(xiàn)形式，“心思細(xì)膩”與“占有欲強(qiáng)”是“傲嬌”的內(nèi)在心理呈現(xiàn)，而這兩項(xiàng)放在民子身上仍是恰如其分的。

有網(wǎng)友質(zhì)疑民子的“嬌蠻”不甚真實(shí)，筆者則認(rèn)為這是無可非議的。文藝創(chuàng)作本身，虛構(gòu)是難以避免的，《花開伊呂波》雖然注重描寫人世間的種種真實(shí)，可為了更好地體現(xiàn)這種真實(shí)，通過藝術(shù)方式進(jìn)行合理虛構(gòu)是在所難免的，而人物性格夸張是虛構(gòu)的重要表現(xiàn)形式。黑格爾在《美學(xué)》中提及：“藝術(shù)作品的基本特質(zhì)，即形象鮮明性和感官性?！毙蜗篚r明的塑造，依賴于對(duì)角色性格特征等進(jìn)行現(xiàn)實(shí)生活中難以表現(xiàn)的夸大；黑格爾還認(rèn)為，多方面的性格須借各種不同的情境才能得到揭示；不同的體裁在表現(xiàn)“完整性格”方面，有著不同的要求。由此觀《花開伊呂波》，其力圖表現(xiàn)的情感也是多元的，所謂“完整性格”的表現(xiàn)，需要不同角色進(jìn)行分擔(dān)。緒花是“積極開朗與光明磊落”的代表，民子則擔(dān)任“心思細(xì)膩與內(nèi)在復(fù)雜”的代表。而民子的這類主要特征，集中暴露乃至夸大于強(qiáng)烈的藝術(shù)燈光下，以至于人物性格的其它成分如同影子，是觀者可間接把握、與這些特征相聯(lián)系的潛在內(nèi)涵。且即使是緒花，這樣“過分”樂觀積極甚至有時(shí)候“缺一根筋”式的活力滿滿也不是生活中常見之物，民子和緒花代表了兩種別樣的表達(dá)形式，但是無一例外地運(yùn)用了性格夸張的塑造模式。這種“傲嬌”式的夸張不是過分與生硬，反倒是民子復(fù)雜內(nèi)心的夸張?bào)w現(xiàn)。這里必須注意到，民子是外地來的打工學(xué)生，在一個(gè)陌生而嚴(yán)格的職場環(huán)境內(nèi)，她養(yǎng)成冷漠的性格來武裝自己即使在現(xiàn)實(shí)社會(huì)也是人之常情，而此時(shí)工作相處的徹前輩是民子心里的重要依靠與追求目標(biāo)。民子是好勝要強(qiáng)者，她做事認(rèn)真專一、不肯服輸，所以當(dāng)她看到初來乍到的緒花很快被徹前輩欣賞與喜歡，又怎能不著急與不甘呢！這樣難以訴說的內(nèi)心之苦，搭配上民子自身的處境與性格，才會(huì)導(dǎo)致她做出一些讓旁人難以理解的“刁蠻”舉動(dòng)。實(shí)際上民子專一、認(rèn)真的性格品質(zhì)，也一直在始終熠熠生輝著。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)民子過于心機(jī)，筆者則認(rèn)為“心機(jī)”是其心思細(xì)膩的鮮明體現(xiàn)。民子終不會(huì)像緒花有那種整日樂觀開朗呼呼哈哈的性格，她異于緒花的特色正是她的“小心機(jī)”，這也是其真實(shí)性的重要體現(xiàn)?！墩鎸?shí)之淚》中的湯淺比呂美，不也因“小心機(jī)”過重被人褒貶不一？但是這樣的角色內(nèi)心反而更加細(xì)膩深刻、復(fù)雜多樣，人物的立體感也就更強(qiáng)了。民子和湯淺比呂美是相似的：寄人籬下的生活、對(duì)愛情渴望而不可及的彷徨無奈，都讓內(nèi)心的掙扎沖突愈演愈烈。當(dāng)比呂美想交友的真正動(dòng)機(jī)被乃繪識(shí)破后，我們感覺到的不是所謂“心機(jī)女的丑態(tài)畢露”，而是“欲訴無求的孤獨(dú)悲傷”。（這不禁又讓筆者想到了《紅樓夢》里的林黛玉，此類角色其實(shí)是有諸多相似之處的）民子也是如此，也比緒花更能代表一種現(xiàn)世生活的“真實(shí)”。這種真實(shí)反映在“傲嬌”背后的繁雜心思，這在現(xiàn)實(shí)生活是真實(shí)存在且極為普遍的。我們對(duì)外界所表達(dá)的，僅是內(nèi)心真實(shí)想法的滄海一粟。不是所有的現(xiàn)實(shí)都如同緒花那樣的敢想敢做、敢于表達(dá)，也因如此，這個(gè)架構(gòu)出來的世界才多了一份深度上的美。

筆者并非過度夸贊民子的完美無缺，她有缺點(diǎn)、她有時(shí)的蠻橫無理也非我們所能普遍接受的。但是筆者至少會(huì)認(rèn)為：她的塑造是成功的，因?yàn)槠溆猩疃?、更能引發(fā)我們的思考與討論。當(dāng)我們?yōu)槊褡拥男愿袼茉鞝幷摬恍莸臅r(shí)候，不也就體現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜形象的成功刻畫了嗎？因?yàn)閺?fù)雜，所以值得探討。再者，民子從厭惡緒花，到之后和緒花結(jié)成深厚友誼，恰反映了松前緒花給喜翠莊帶來的影響， 體現(xiàn)了“用溫暖治愈人心”的思想，也是推動(dòng)主題表達(dá)的重要形式。由此觀之，民子全劇中的作用不可或缺。 菜子、結(jié)名等還有很多人物的出場，也為作品增添不少閃光點(diǎn)。這里就不多談了(筆者夾帶私貨，給自己偏愛的民子寫了那么多文字，罪該萬死)其中開頭外婆兼“老板娘”四十萬翠毫不留情對(duì)緒花和民子扇耳光的情節(jié)可能會(huì)令人難以理解，筆者只能認(rèn)為這是四十萬翠的“顧客至上”經(jīng)營理念的一種強(qiáng)烈體現(xiàn)，而且外婆四十萬翠的受人敬畏，也略能從此事中看出一二。四十萬翠對(duì)待員工要求嚴(yán)格是正常的，況且從后續(xù)的情節(jié)來看，她對(duì)員工們其實(shí)是關(guān)愛有加的：雖然待緒花時(shí)有嚴(yán)厲，但她面對(duì)這樣一位小孫女還是時(shí)常感到欣慰的，到最后她把業(yè)務(wù)日志交給了緒花，也可見其對(duì)緒花的重視；對(duì)菜子、民子，以及自己女兒的狀態(tài)、兒子的婚事，她都是格外關(guān)心的。正因?yàn)檫@樣的一位“女強(qiáng)人”才能獲得喜翠莊上下的一致尊敬與認(rèn)可。每一位角色都不可或缺，性格各異、個(gè)性鮮明，共同組成一副工作生活的日常圖景。

4. 結(jié)語 《花開伊呂波》是P.A.黃金時(shí)期的代表作品，放送同期的作品有《命運(yùn)石之門》、《未聞花名》等神作，能在眾神云集的當(dāng)時(shí)脫穎而出并流傳至今確實(shí)是足夠優(yōu)秀了。我們?yōu)槊恳欢螠剀芭c感動(dòng)所治愈著，切身體會(huì)其溫柔的童話色彩以及不失真實(shí)的現(xiàn)世風(fēng)景。當(dāng)入坑二次元時(shí)間長了之后，我們往往不會(huì)再為那些“龍傲天”“工業(yè)糖精”的不切實(shí)際入迷，反而會(huì)返璞歸真，去從作品的深度上探索，挖掘作品給我們現(xiàn)世生活帶來的影響與意義，或帶來鼓勵(lì)、或引發(fā)思考，亦或引起共鳴。我想這就是觀看《花開伊呂波》所具有的意義或者說是價(jià)值吧。