上一期：

本期要介紹的作品類型古老且經(jīng)典，相較于新本格作者飛上云端的各類腦洞流派似乎過時已久，但在很多人心目中，這兩種堪稱“王道”級的故事依舊才是推理小說最迷人的主題?！氨╋L(fēng)雪山莊”，光這個名詞就能讓很多人興奮起來——因為某些原因與世隔絕的封閉環(huán)境，各類離奇的連環(huán)事件，受限于封閉環(huán)境而只可能出現(xiàn)在登場者中的兇手人選，尋求真相與求生的欲望同時拉起懸念的張力，營造出最刺激的緊迫感。大雪封山、暴雨毀路、流落孤島……這種場景甚至不局限于推理作品，一直是小說創(chuàng)作中最適合演出戲劇性故事的舞臺范本，讓人物沖突集中爆發(fā)，徹底催化情節(jié)的劇烈演變并帶來震撼的結(jié)局。

尤其對于推理小說而言，暴風(fēng)雪山莊往往意味著自動排除了外人作案和警方過早介入事件的干擾，從一開始就為偵探搭建好了最佳的舞臺；再加上通常是連續(xù)殺人案件，每死一個人都意味著一分壓迫感與求生懸念的加碼，同時也排除掉了一個兇手名額（大概），讓讀者不得不重新確認(rèn)自己思路的方向——身處絕對安全的現(xiàn)實(shí)，靜靜欣賞書中困于逆天絕境的人物們勾心斗角，掙扎求生，還有什么比這樣的閱讀體驗更過癮的呢？欣賞此類故事，一定得先備上舒服的座椅和飲料，最好再挑一個窗外風(fēng)雨肆虐的壞天氣，窩在舒適溫馨的室內(nèi)，稍稍壓抑因為興奮而躍躍欲試的心情，然后翻開書頁，開始一場純粹的極致享受。

至于“邏輯流”，顧名思義，可以說是推理小說類型的基礎(chǔ)本源。推理推理，最招牌的特征就是邏輯，理論上所有正統(tǒng)的推理小說都必然是要強(qiáng)調(diào)邏輯的作品。而更狹義的邏輯流則是指以此為核心創(chuàng)作主題的故事，這種推理小說甚至可以不怕劇透、甚至可以沒有所謂的“詭計”，因為它們的賣點(diǎn)并非離奇的動機(jī)或手法，而是偵探如何在一個相對公平的視角里，純粹通過邏輯推演來鎖定兇手。

不必?fù)?dān)心忽略了詭計就失去了樂趣，就像最早的福爾摩斯故事里也并非都有離奇的詭計手法，以埃勒里·奎因為代表的邏輯流作家們，正是通過純粹的邏輯推演來揭示兇手，在這個過程中讓屬于理性與公正的魅力綻放無疑。還有什么比“挑戰(zhàn)讀者”四個字更能讓人躍躍欲試的呢？不是被動接受華麗的揭秘，而是與故事里的偵探站在同一起跑線，參與其中，在閱讀過程里自己動腦盤出故事的真相——如果“暴風(fēng)雪山莊”故事是屬于享受型讀者的盛宴，“邏輯流”作品就是實(shí)踐派推理迷的天堂。（PS.本榜單唯一入選條件就是適合本期主題推薦的作品，所以不會拘泥于剛好TOP10，也完全可能出現(xiàn)多榜重復(fù)入選，但并非指這個題材的最佳作品排名。沒有提到的歡迎補(bǔ)充，但是大部分冷門作和神作未上榜可能是因為題材詭計撞車重復(fù)，或者實(shí)在過于古早or內(nèi)容太過另類獵奇不適合推薦，并不代表不如榜上作品。部分未提及的神作，以后會陸續(xù)補(bǔ)充提到甚至做單篇鑒賞。）

暴風(fēng)雪山莊作品TOP推薦榜：

No.24《鐘塔殺人事件》——青稞

國產(chǎn)的暴風(fēng)雪山莊類作品其實(shí)相當(dāng)之多，但是各種XX莊殺人事件的口碑大多不盡如人意。本作看名字就知道對于010的“鐘表館”和北山的“鐘城殺人”帶有致敬意味，貴在詭計是原創(chuàng)的。連環(huán)殺人，多重解答，對建筑結(jié)構(gòu)的利用都做到了，算是值得一看的作品?？上Ь褪侨狈Ρc(diǎn)，雖然元素齊全干貨十足，但無論詭計還是推理都少了一個真正能讓人驚嘆的trick。最后的真解答也多少有些想當(dāng)然了，其實(shí)對推理小說而言不用弄這么多重的解答和反轉(zhuǎn)，只要能搭配一個讓人拍案叫絕的詭計，就已經(jīng)足夠成就一篇佳作了。

No.23《時空旅行者的沙漏》——方丈貴惠

第29屆鲇川哲也賞獲獎作，科幻設(shè)定的暴風(fēng)雪山莊，主角作為偵探穿越到N年前發(fā)生滅門慘案的大家族豪宅親歷命案當(dāng)晚。穿越救愛人的套路確實(shí)濫俗到爆，但本作卻是不折不扣的純本格推理，沒有讓科幻設(shè)定過于喧賓奪主，還有非常古典的“挑戰(zhàn)讀者”環(huán)節(jié)。各方面而言都中規(guī)中矩，也沒有大的槽點(diǎn)，可惜只有一起命案較為精彩地利用到了穿越的設(shè)定，其他還是傳統(tǒng)的手法，沒能將科幻設(shè)定更進(jìn)一步地結(jié)合并挖掘出亮點(diǎn)來。

No.22《九因謀殺成十》——約翰·迪克森·卡爾

卡爾用海上孤船實(shí)現(xiàn)的“暴風(fēng)雪山莊”故事，謎面一如既往地吸引人：船上發(fā)生命案，兇手留下了清晰的新鮮指紋，確認(rèn)指紋為真。可總共九位乘客，取樣后發(fā)現(xiàn)那枚指紋居然不屬于船上的任何一人！調(diào)查直接陷入僵局，接下來繼續(xù)發(fā)生連環(huán)殺人案。萬幸的是，第九位乘客正是大名鼎鼎的H.M.爵士，這一次他當(dāng)然也能在船到岸前找出真兇。最大噱頭自然在于指紋的詭計，不過關(guān)于現(xiàn)實(shí)可行性不知這次卡爾是否還有親自做過實(shí)驗，總覺得有點(diǎn)理想化。

No.21《福爾摩斯癥候群》——J·M·埃爾

推理迷狂喜的搞笑作，一群資深偵探、狂熱福爾摩斯迷齊聚被大雪圍困的貝克街旅館舉行“福學(xué)家”聚會，4天后消防員破門而入只發(fā)現(xiàn)了11具尸體，好家伙集體團(tuán)滅。就問光聽這故事梗概想不想看吧？大型諷刺、搞笑、解構(gòu)、戲謔現(xiàn)場，一片混亂，雞飛狗跳，從頭死到尾，亂七八糟版“無人生還”。標(biāo)題的“福爾摩斯”+“癥候群”已經(jīng)完美揭示了本作的內(nèi)核，既無厘頭又充滿彩蛋，搞笑荒誕又古典正統(tǒng)，最后結(jié)局甚至還有驚喜的大逆轉(zhuǎn)。看似一本正經(jīng)的胡說八道，卻是幽默與諷刺并佳的另類小品，強(qiáng)烈推薦給資深福爾摩斯迷。

No.20《魔眼之匣謎案》——今村昌弘

一個“兩天內(nèi)必死四個人”的預(yù)言，一處孤島山莊，十一名男女，四起密室殺人。今村的文筆比出道作有了長足進(jìn)步，整體敘事沒有那么尬了，角色尤其是女主比留子的形象也變得討喜多了。真有預(yù)言的超自然設(shè)定，但是涉及到案件依舊是傳統(tǒng)本格邏輯流，還包含了一個不錯的敘詭。本作的特色就是在確定真有預(yù)言這回事（不是其他故事里那種純營造氣氛的童謠殺人）的前提下，大家已經(jīng)被困于此，知道接下來一定會死四個人，書中人物們要如何通過行動來避免自己成為下一個犧牲者——從這方面來看今村算是很好地利用并結(jié)合上了科幻設(shè)定，值得鼓勵。

No.19《格林家殺人事件》——范·達(dá)因

古典大師的經(jīng)典啟蒙之作，比之后世的各種孤島暴風(fēng)雪山莊可能顯得保守平淡，但經(jīng)典自有經(jīng)典的魅力。范·達(dá)因嚴(yán)格遵循自己的二十誡，擺出大量公平的線索，讓讀者充分享受推理的樂趣?；蛟S很多橋段和詭計如今看起來不那么驚艷，但那不是作者的水平問題，而恰恰是后世無數(shù)作品，都擺脫不了大師的影子。

No.18《水母不會凍結(jié)》——市川憂人

科幻+本格+敘詭+三線敘事，非常驚艷的出道作，最大亮點(diǎn)在于作為“暴風(fēng)雪山莊”模式卻提出了“兇手應(yīng)該是外來者”的觀點(diǎn)。迫降在山谷里的水母船上六人全死，且死因經(jīng)檢測均為他殺，這樣兇手就只能是外來者，可外人又不可能進(jìn)入或逃離大雪封山的現(xiàn)場。最后的解答和敘詭非常有沖擊力，不足之處是有些莫名其妙的美國背景和同樣莫名其妙的角色人設(shè)，另外關(guān)于死者均為他殺的推理部分也有一個不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤?。除去這些小毛病，多種元素混搭出了不錯的雞尾酒效果，絕對是近年來值得一讀的新穎佳作。

No.17《伊芙琳的七次死亡》——斯圖爾特·特頓

當(dāng)推理小說寫類似橋段時，對于劇本殺簡直是降維打擊。每天穿越到不同人身體里來經(jīng)歷的豪宅殺人案，無法逃離，無法回避，直到找出真兇。非常真實(shí)的穿越體驗，附身到角色體內(nèi)不僅使用著對方的身體，甚至還會被對方的性格所影響。這意味著附身大胖子老頭的時候主角就幾乎喪失了戰(zhàn)斗力和行動力，很多調(diào)查行動無法順利開展；而當(dāng)穿越到一個急性子莽漢身上時，思考能力和耐心也會大打折扣，會忍不住做出破壞真相的過激行動。情節(jié)緊湊，懸念拉滿，設(shè)定和氛圍都非常帶感，讀之令人欲罷不能放不下來?？上ЫY(jié)局有些虎頭蛇尾，浪費(fèi)了本來有可能成為神作的潛質(zhì)。

No.16《尸人莊謎案》——今村昌弘

近年名氣非常大的新作，繼《嫌疑人X的獻(xiàn)身》后第二部囊括日本三大推理榜單年度冠軍的小說。喪尸圍城形成的暴風(fēng)雪山莊，在壓迫感方面帶來了極限的體驗，外面已經(jīng)遍布喪尸，被困在建筑里的人類還要自相殘殺，屬實(shí)是不能更慘的絕境了。雖然設(shè)定可怕但文風(fēng)偏二次元，讀起來流暢刺激，懸念層層加碼，求生的希望一點(diǎn)點(diǎn)被擠壓，閱讀體驗很爽，其中一個案子利用到喪尸的設(shè)定也很巧妙。但本作的缺點(diǎn)同樣突出——作為出道作，文筆堪憂，在人物塑造和某個案件布置還各有一個大雷。此外作為科幻設(shè)定系，已經(jīng)整體引入了喪尸圍城的大背景，作案手法大部分時候居然仍是在翻來覆去地討論什么房卡掉包、機(jī)關(guān)反鎖房門之類過時的平庸把戲，不免令人失望。

No.15《隱形圈》——保羅·霍爾特

保羅招牌式的將傳統(tǒng)詭計包裝上極佳的氛圍營造，在孤島城堡里舉行的亞瑟王與圓桌騎士聚會cosplay殺人案。城堡主人邀請眾人到此，非常中二地給每個人安排亞瑟王傳說的角色身份，接著預(yù)言自己的死亡，然后果然在密室中死于石中劍下。接下來包括增援趕到的警察在內(nèi)接連死人，真相也不斷反轉(zhuǎn)，讓人喘不過氣來，最后的解答也合情合理。只可惜相對于亞瑟王傳說下的暴風(fēng)雪山莊連環(huán)殺人的大噱頭，結(jié)局還有些配不上如此華麗的開篇謎面。

No.14《螢》——麻耶雄嵩

暴雨中的流螢館連環(huán)殺人案，麻神比較“正?！毕虻淖髌罚琅f有著結(jié)尾的大反轉(zhuǎn)和招牌敘詭，但并無令人撕書的惡意崩壞。非常古典和傳統(tǒng)的暴風(fēng)雪（雨）山莊，融入家族傳說與詛咒，兇手說難猜其實(shí)很明顯，說簡單確實(shí)又很難猜。沒有刻意追求崩壞的麻神還是能讓人讀得開心的，“反常規(guī)”敘詭挺有意思，只是看到最后也沒發(fā)現(xiàn)跟“螢”有多大關(guān)系……

No.13《紫丁香莊園》——鲇川哲也

鲇川哲也之前就被推薦過的招牌作品。雖然嚴(yán)格意義上不算完全封閉的空間，畢竟中途有人員進(jìn)出甚至警察偵探登場，但是暴風(fēng)雪山莊模式的封閉設(shè)定本意就是為了將嫌疑人范圍鎖定在莊園內(nèi)部，從這個角度來看本作的設(shè)定并無影響。全書兩個簡單又精巧的核心詭計幾乎讓后來一半的暴風(fēng)雪山莊故事變成了拙劣的模仿，蓋因如此詭計實(shí)在太過經(jīng)典，太過適合這樣的主題。或許沒有很多激動人心的亮點(diǎn)，卻絕對是質(zhì)量過硬的本格標(biāo)桿之作。

No.12《七個證人》——西村京太郎

西村京太郎大名鼎鼎的代表作之一，擁有讓人第一眼就讓人想繼續(xù)看下去的華麗開篇——十津川警部與七名男女在一座神秘孤島上醒來，發(fā)現(xiàn)他們各自都是一年前某起殺人案的目擊證人，而此刻島上的街道房屋和一切設(shè)施與千里之外東京當(dāng)時的案發(fā)地一模一樣……直接在孤島上還原另一起案件的場所和所有當(dāng)事人，這種敗家行為不比造一座“xx館”之類的更帶勁嗎？這座孤島同時充當(dāng)了翻案當(dāng)年真相的辯論法庭+眼下發(fā)生連環(huán)殺人案的暴風(fēng)雪山莊，舞臺直接拉滿，讀者只需靜靜欣賞七位演員的表演……

No.11《斜屋犯罪》——島田莊司

第一期密室榜單的代表作，同時也是暴風(fēng)雪山莊的經(jīng)典佳篇。如假包換的暴風(fēng)雪+神秘莫測的流冰館，最神之處在于命案發(fā)生后已經(jīng)有警察+偵探趕到同住，之后依舊在他們的眼皮子底下繼續(xù)發(fā)生了詭異的不可能犯罪。島田大神難得文筆敘事也同時在線的名作，除開那個驚人的詭計，本身對流冰館的塑造，神秘的小丑人偶的描述，暴風(fēng)雪下接連發(fā)生的密室殺人與離奇事件的氛圍營造都達(dá)到了極高的水平，閱讀體驗極爽，讓整本書成為了一場推理迷的饕餮盛宴。

No.10《大雪中的山莊》——東野圭吾

那時世上還沒有“暢銷君”，96年的他還是堅守本格創(chuàng)作的較真者。標(biāo)題顧名思義，純正的暴風(fēng)雪山莊故事，卻又不乏新穎的亮點(diǎn)與驚喜，東野圭吾被極大低估的早期佳作之一。另類有趣的“劇本殺”設(shè)定，七位演員來到別墅，要在老師的安排下扮演一整場“暴風(fēng)雪山莊連環(huán)殺人案”并找出“兇手”，任何離開或聯(lián)系外界的舉動都被視作全員失敗。每隔一段時間就會有一位同伴消失，現(xiàn)場只留下描述其死狀和線索的字條。看起來只是簡單的惡作劇或者演技考核，直到他們在紙條假代的兇器之外發(fā)現(xiàn)了真正沾上人血的花瓶……心臟驟停，氣氛突變——那些“消失”的同伴，真的只是完成表演任務(wù)以后退場離去了嗎？……文筆、動機(jī)、主題這些東野君如今的強(qiáng)項表現(xiàn)得平平無奇，稚嫩無比，反倒是案件本身非常吸引人，將本格經(jīng)典套路玩出了新花樣。到底只是演戲還是真死人了的懸念反復(fù)橫跳，結(jié)局揭示的動機(jī)果然坑爹，但是合情合理的反轉(zhuǎn)與精妙的敘詭令人心折。絕不是為了欺騙而欺騙的炫技玄虛，而是實(shí)實(shí)在在融入故事劇情的有趣布局，甚至讀者看完都可能意識不到這個敘詭的存在。溫馨提示，記得看到結(jié)尾時一定要重新翻過頭去回顧每一章的標(biāo)題。

No.9《星降山莊殺人事件》——倉知淳

最原汁原味的正統(tǒng)暴風(fēng)雪山莊作品，沒有任何花里胡哨的多余設(shè)定，沒有任何想規(guī)避俗套為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的元素堆砌，就是發(fā)生在暴風(fēng)雪山莊的殺人事件。純粹的本格邏輯流，霸氣的作者恪守黃金時代公平性的驕傲，甚至在每一章開頭直接用上帝視角提示梳理諸如“敘述者絕不可能是兇手，清放心排除”等關(guān)鍵要點(diǎn)。結(jié)尾大段大段的華麗推理，還有類似敘詭的驚喜反轉(zhuǎn)。雖然并無特別爆炸的劇情和離奇的詭計，但正統(tǒng)王道的風(fēng)格一定能吸引最純粹的推理迷。

No.8《捕鼠器》——阿加莎·克里斯蒂

1947年，BBC為伊麗莎白二世的祖母皇后八十慶生籌劃賀禮，然而瑪麗皇后說她“只要阿加莎”，于是阿婆連夜將之前創(chuàng)作的一個短篇改編成了《捕鼠器》，結(jié)果成為人類有史以來連續(xù)不間斷演出時間最長的舞臺劇。與《控方證人》類似，《捕鼠器》同樣是阿婆又一出圈級的傳世經(jīng)典，并且改編作品的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于推理原作本身。作為主要以對話構(gòu)成的劇本，《捕鼠器》的閱讀體驗其實(shí)完全不遜色于任何阿婆的其他小說，反倒因為純對話的快節(jié)奏能讓讀者迅速入戲，一口氣看完。發(fā)生在暴風(fēng)雪小旅館的故事，篇幅短小卻五臟俱全，阿婆招牌式的反轉(zhuǎn)和絕對猜不到的兇手依舊令人熟悉。該死，這是第幾次被騙了……

No.7《雙曲線的殺人案》——西村京太郎

西村京太郎的另一高分代表作，開篇遵循古典十誡自爆“雙生子”詭計，公平又自信。精彩的雙線敘事——一邊是東京的雙胞胎連環(huán)搶劫，因為警方無法證明到底是其中那一位具體實(shí)施而對他們束手無策；另一邊是鄉(xiāng)下大雪封山的“觀雪莊”賓館連環(huán)殺人，直到最后一位幸存者留下絕筆日記在警察終于趕來前死去……結(jié)尾巧妙地將兩條線交匯收攏，果然如雙曲線一般精彩。雖然有些小瑕疵和bug，但整體而言屬于各方面都達(dá)到了優(yōu)秀水準(zhǔn)的經(jīng)典佳篇。

No.6《東京結(jié)合人間》——白井智之

究極惡心的設(shè)定，開幕雷擊的重口味描寫就能直接勸退大部分讀者。鬼畜大佬白井智之的代表作，這還不是最那啥的一本。設(shè)定系就設(shè)定系，為什么一定要設(shè)定這么令人不適的獵奇玩意？別急，看看本作的高分評價和優(yōu)秀口碑，捏著鼻子繼續(xù)讀下去——嚯，原來是純正又精彩的本格推理。推理元素干貨滿滿的孤島暴風(fēng)雪山莊故事，完美結(jié)合上了科幻設(shè)定，卻又純粹依靠本格推理推兇。精彩的伏筆回收與多重反轉(zhuǎn)，某種意義上確實(shí)是好看就完事了的另類奇作。

No.5《館系列》——綾辻行人

最愛這個題材的作者出現(xiàn)了，以至于如果不用合集概括怕是要占掉榜單一半位置。之前推薦過的《十角館事件》和《鐘表館事件》都是孤島無人生還模式和獵奇建筑暴風(fēng)雪山莊模式里鼎鼎大名的代表，此處不再重復(fù)。幾乎每一本都有奇奇怪怪的建筑和熟悉的閉館連環(huán)殺人，雖然時不時來個氣人的敘詭和犯規(guī)的密道機(jī)關(guān)，但那種暴風(fēng)式山莊獨(dú)有的帶感氛圍就是如此讓讀者欲罷不能。《黑貓館》、《暗黑館》均屬值得一看的佳作；《迷宮館》新鮮的創(chuàng)作推理小說比賽、《奇面館》里眾人帶著上鎖面具的壓抑感也各有特色；至于《水車館》、《人偶館》和《驚嚇館》評價一般，不是粉絲就可以不用補(bǔ)了。010說過要寫滿十本館系列，期待還未問世的最后一本能帶來最難忘的閱讀體驗吧。

No.4《獄門島》——橫溝正史

橫溝正史大師最被人推崇的杰作，兩次日本推理歷史Best100票選第一名。日式故事獨(dú)有的鬼魅、陰森與妖艷，孤島上神秘家族里三姐妹三個晚上接連被殺，典中典的昭和推理代表作。孤島暴風(fēng)雪山莊最吸引人的特征就是封閉環(huán)境下對于幸存者人性的壓榨與煎熬，而《獄門島》之所以是值得反復(fù)欣賞的經(jīng)典，也正因它隱喻的是日本這整個孤島國家——戰(zhàn)后、戰(zhàn)敗、宗教、金錢、傳統(tǒng)村落、分家本家、社會轉(zhuǎn)型、壓抑、繼承、情愛、反叛……壓抑的島國環(huán)境塑造了壓抑的民族性，故事里的瘋子其實(shí)是現(xiàn)實(shí)里整個民族扭曲矛盾性的外顯。

No.3《暹羅連體人之謎》——埃勒里·奎因

推理小說“暴風(fēng)雪山莊”模式的開山鼻祖。唯一一本沒有“挑戰(zhàn)讀者”環(huán)節(jié)的國名系列，淡化了奎因最招牌的邏輯流推演，卻成就了國民系列里最好看刺激的一篇，并開創(chuàng)了一個日后令無數(shù)推理迷著迷的經(jīng)典模式。論品質(zhì)或許不是奎因最棒的作品，但是地位加成擺在這里。在這個故事中倒沒有暴風(fēng)雪，奎因父子是被突如其來的山火逼上了峰頂?shù)囊粭潉e墅。不同于只是封路禁止人員外出的暴風(fēng)雪，肆虐的山火會一刻不停地慢慢逼近山頂，是實(shí)實(shí)在在的生命威脅。在如此生死倒計時的絕境里，山頂別墅里還發(fā)生了更令人心亂的連環(huán)殺人案。從頭緊張到尾的生死競速，保留直到最后一頁的求生懸念，不斷逼近的山火無形中大大加劇了故事的緊張刺激感，讀起來讓人手心生汗，兇手什么的其實(shí)都無所謂了，就想看到最后眾人能否成功逃脫。最后山火燒塌房屋，困在地下室里等死時依舊要在眾人面前揭露真兇的奎因簡直不要太帥——當(dāng)然，這一次他自然也裝X成功了。

No.2《地獄之緣》——黑克·塔伯特

傳說中世界十大密室的第二名，受到諸多推理名家推崇的推理史上不可能犯罪經(jīng)典怪篇。暴風(fēng)雪中的新英格蘭原野上，木屋里神秘的降靈儀式 。第一句話就牢牢抓住了讀者的心——“我來到這里，是為了讓一個死人改變想法”。最純粹的古典哥特風(fēng)推理小說，包含招魂、密室、消失的足跡、幽靈、飛天怪鳥、不可能的指紋、穿墻殺人……諸多暗黑怪誕的元素融合于一個冷風(fēng)嶙峋的故事里。宛如極地一般潔白死寂的環(huán)境，連續(xù)發(fā)生不可思議的靈異事件，在場的魔術(shù)師逐一試圖給出合理的手法與詭計解釋，卻又在新的無解謎題面前敗下陣來。將氛圍這個要素拿捏到極致的暴風(fēng)雪山莊作品，十幾個不可能犯罪現(xiàn)象背后又都有著純本格的簡潔解答，喜歡古典哥特黑暗怪奇風(fēng)格的讀者不可錯過的代表作。不過由于小說本身的晦澀加上翻譯問題，對部分讀者而言閱讀體驗可能不是很好，最后解答時需要反復(fù)查閱配圖和回顧原文才能完全看懂。

No.1《無人生還》——阿加莎·克里斯蒂

殿堂級的傳世神作，阿婆又一部單篇開創(chuàng)一個經(jīng)典推理小說新類型的代表作。十位不同身份的客人被邀請到孤島上，按照童謠里的預(yù)言一個接一個死去，直到最后團(tuán)滅，無人生還。如果奎因的《暹羅連體人之謎》是開創(chuàng)了傳統(tǒng)的暴風(fēng)雪山莊模式，阿婆的《無人生還》就是在這個基礎(chǔ)上為讀者帶來了更刺激的童謠殺人與孤島絕境模式。這部作品是如此超越時代，甚至激進(jìn)到都不給兇手和偵探留下位置，將其身份隱藏到了最后一刻，殺至最后一人，殺至全員團(tuán)滅。這一絕贊創(chuàng)意之經(jīng)典不單單只是為推理小說塑造了又一個引人入勝的新類別，更重要的是極大影響了后世包括《大逃殺》、《饑餓游戲》在類的諸多類似題材作品，乃至近年大火特火的“吃雞”類游戲和影視劇，讓這一經(jīng)典主題類型就此經(jīng)久不衰。阿婆大膽地消解了傳統(tǒng)意義上的受害者、證人、兇手和偵探的角色構(gòu)圖，在與世隔絕的孤島環(huán)境里，在“黑暗森林”般的殘酷規(guī)則下，只剩下眾人之間欲望與求生本能的絞殺掙扎，最殘酷也具戲劇張力的華麗演出就此開幕——無人生還，人性永恒。

邏輯流作品TOP推薦榜：

No.24《半途之屋》——埃勒里·奎因

傳說中的“瑞典火柴之謎”，承接國名系列的轉(zhuǎn)型之作。從這部起奎因開始更加重視之前被忽略的除去邏輯推理之外的小說部分，加入了大量讀者喜聞樂見的、“好看”的元素橋段。閱讀體驗比起出道時不再那么沉悶無聊，但又遠(yuǎn)好過后期過于“好萊塢化”的娛樂敘事，依舊保留了招牌的邏輯推理，中間還有大段的法庭辯論?？蛟诒咀骼锏男蜗笠沧兊酶吁r活有趣起來，甚至還當(dāng)了一次不錯的僚機(jī)。當(dāng)然如果想看奎因本人是如何撩妹的，可以去補(bǔ)同樣屬于中后期作品里風(fēng)格和定位都差不多的《從前有個老女人》。

No.23《心靈偵探城冢翡翠》——相澤沙呼

去年斬獲年度五榜冠軍的大熱門新作，偵探是美少女靈媒的設(shè)定系作品，堂而皇之地用超能力破案。為何這種題材被放到最強(qiáng)調(diào)真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬃靼駟文兀縿⊥甘强隙ú恍械?，只能說看到最后自然明了。二次元文風(fēng)，又是美少女偵探，超自然的靈媒元素，這么火也不稀奇了。當(dāng)然文筆和角色塑造槽點(diǎn)頗多，的確有太多過于隨意和狗血的地方，這一點(diǎn)甚至不如之前介紹過的同類型國產(chǎn)作品《亂神館記蝶夢》。別被那些獎項給唬住，但也并沒有到某些評論吐槽的那么差的地步，放低期待去欣賞還是一部挺好看的作品。

No.22《那種可能性早已料及》——井上真?zhèn)?/p>

有名的“反推理”邏輯流作品。福爾摩斯那句最經(jīng)典的名言“排除一切不可能，剩下的無論多么離奇都是真相”被徹底解構(gòu)，本書中偵探的信條是“一切詭計的可能性都已料及，那么一一否定之后事件真相只剩下奇跡本身”。面對一起離奇的陳年舊案，偵探所做的不是破案，而是不斷面對拋來假說和詭計的挑戰(zhàn)者，逐一否定對方所言犯罪的可能性，直到大家承認(rèn)這就是奇跡而非人為的詭計。很新穎的設(shè)定，幾乎沒有真正的破案，全書都是對壘雙方的辯論，為邏輯流這種最古老的敘事方式找到了創(chuàng)新之處。行文非常中二羞恥，不過每個詭計被挑戰(zhàn)者解釋完之后偵探一句酷酷的“那種可能性早已料及”也確實(shí)帶感。故事超尬，文筆稀碎，但喜歡這個創(chuàng)意和此類風(fēng)格的讀者值得一閱。

No.21《謎案演奏家》——貓?zhí)?/p>

相當(dāng)驚艷的國產(chǎn)本格佳作，而且最難得并非花里胡哨的詭計流，而是扎扎實(shí)實(shí)的純邏輯流。依舊是開篇遵循古典十誡的提前告知雙生子詭計，大段大段篇幅的純邏輯推理，適當(dāng)?shù)撵艑W(xué)又并無尷尬的設(shè)定，真的很令人驚喜。不拖后腿的樸實(shí)文筆，老老實(shí)實(shí)講故事的現(xiàn)實(shí)背景，嚴(yán)謹(jǐn)不浮夸的邏輯流正統(tǒng)本格，恰到好處的個人私貨和小創(chuàng)意，這才是讀者們需要也喜聞樂見的國產(chǎn)原創(chuàng)推理。

No.20《荷蘭鞋之謎》——埃勒里·奎因

那個男人在古典推理的巔峰黃金時代，用幾本名字里帶國名的佳作為讀者們帶去了最愉悅的謎題挑戰(zhàn)。比起出道作更像推理謎題而非一本小說的尷尬，本作已經(jīng)開始包含有兇手刻意進(jìn)行的詭計創(chuàng)作了，行文也更加有趣，當(dāng)然讀者依舊難逃奎因的邏輯魔爪。其實(shí)奎因作品最令人著迷之處在于每次鎖兇的最核心邏輯都異常簡潔明了——哪怕你沒有搞清楚那些繞來繞去的旁枝細(xì)節(jié)，只需要從一處開篇就點(diǎn)明的條件判斷，就足以指認(rèn)兇手了。既然xxxx，說明xxxx，那么只剩下xxxx情況，兇手就只可能是這個人不是嗎？

No.19《水族館之謎》——青崎有吾

“平成的奎因”確實(shí)不是白叫的，在第一期就介紹過的《體育館之謎》大受好評后，青崎有吾在提升文筆的同時也保持住了后續(xù)作品的招牌式邏輯流特色。這個年代邏輯流的作品本來就極度稀有了，難得有這樣一位頗具靈氣的90后作家能堅持如此小眾的類別，還用上非常好看的輕小說校園風(fēng)故事來包裝這個系列，怎能讓人不愛呢？暑假、陽光、盛夏的水族館，少男少女朦朧的感情，少見的鯊魚殺人案……夫復(fù)何求。缺點(diǎn)是故事略顯繁瑣，登場人物太多，十一個嫌疑人看著都累記不住名字，另外乒乓比賽的水字?jǐn)?shù)劇情也完全可以刪去不影響閱讀。

No.18《然后，門被關(guān)上了》——岡島二人

這二位才是真正名副其實(shí)的“日本奎因”，可能很多人聞所未聞，卻是日本推理史上的傳奇創(chuàng)作二人組。近半個世紀(jì)前的“劇本殺”故事，僅僅登場四個人，四個當(dāng)事人被關(guān)在地下室里，通過回憶去還原偵破一起命案的真相。四個人物，一間屋子，就做到了比絕大多數(shù)設(shè)定華麗的推理小說更吸引人的魅力。一邊是困于牢籠死亡倒計時的絕望，一邊是總共才四個人25%的概率卻始終找不出真兇的迷茫。沒辦法實(shí)地調(diào)查，沒辦法證明真?zhèn)?，只能通過彼此的回憶和口供，在彈盡糧絕之前通過邏輯推理還原出真相，改編成實(shí)景劇本殺一定非常刺激。最后的結(jié)局也足夠意外，犯人確實(shí)就在四人之中，犯人也并不在四人之中……

No.17《尸體長發(fā)之謎》——綾辻行人

想不到吧，敘詭專業(yè)戶010大叔也有老老實(shí)實(shí)寫邏輯流的時候。不要被國內(nèi)版這個狗屁不通莫名其妙的恐怖封面給嚇住，雖然這次也有館，但并無任何可怕的噱頭，是純粹的本格邏輯流推理。先給出關(guān)鍵前提，再一個個排除，結(jié)果最后偵探一句“沒有兇手”讓人目瞪口呆。于是我們不得不再反過來論證最開始那條依據(jù)的合理性，推翻重來，多重解答+多重逆轉(zhuǎn)，居然是TA？邏輯流就是如此令人著迷。

No.16《瑞士手表之謎》——有棲川有棲

這位前輩才是青崎有吾之前被叫得最多的“日本奎因”，連代表作都是同樣的國名系列。不過有棲川很多作品都太過冗長啰嗦，這篇瑞士手表算是短小精悍。兇手拿走了死者手上的瑞士手表，就憑這么一個線索，撐起了全部的推理篇幅，并且最終鎖定了真兇。非常簡明精彩的邏輯推演，確定前提，正向排除，反向排除，只剩下你——那你就是兇手。

No.15《獨(dú)眼少女》——麻耶雄嵩

又是他，又是這貨，這次看完也會想打人嗎？……有沒有崩壞？有。有沒有敘詭？大概。正不正常？比起麻神的其他作品意外的很正常。熟悉的背負(fù)詛咒的獨(dú)眼美少女偵探人設(shè)，卻是通過邏輯流破案。最后有熟悉的反轉(zhuǎn)但并非荒誕的崩壞，其實(shí)是全書用一種最本格的方式完成了對本格的解構(gòu)，用最正統(tǒng)的邏輯流故事來試圖討論著名的“奎因后期問題”。為什么好好的多重解答之后一定要來上一個崩壞的最終真相，因為不這么做作者的意圖就沒有達(dá)到——“奎因流”是象征推理黃金時代的正統(tǒng)解謎，可是你怎么保證線索的真實(shí)呢？你怎么保證偵探介入帶來的影響呢？如果從起點(diǎn)開始就錯了或者受到誤導(dǎo)，如果偵探的推理只會引向最終的悲劇，那么這種自以為是的推斷真相，是否還具有原本高大上的意義和價值呢？

No.14《法國粉末之謎》——埃勒里·奎因

奎因最具代表性的邏輯流招牌作，啰嗦、枯燥，卻又古典，純正。或許今天的很多讀者看不進(jìn)去這樣的作品，但總有一部分人，他們好的就是這口。除去圍巾線索等小瑕疵，步步為營，水到渠成，合情合理。本作還有個特點(diǎn)，兇手的名字直到最后一頁的最后一句話才被揭曉——奎因已經(jīng)在篇幅上為讀者留下了最大的余地，你，能在本書結(jié)束之前找出真兇嗎？

No.13《圖書館之謎》——青崎有吾

比起《水族館》又有了很大進(jìn)步，不必要的過多嫌疑人數(shù)和支線劇情大幅刪減，加入了讀者喜聞樂見的主線互動的同時，邏輯推理的比重也進(jìn)一步增加。美工刀和手電筒的推理一如既往讓人看得過癮，不過頭發(fā)這個大前提值得商榷，之后的一系列推理并無毛病，可較真來看前提本身一開始就未必存在。當(dāng)然，忽略這些bug后最終一步步鎖定兇手的排查推演依舊非常精彩。唯一坑爹之處也是最被吐槽的地方就是狗屎一般的動機(jī)，比水族館還要離譜得多，甚至在一定程度上影響了讀者對兇手的判斷。青崎老弟編動機(jī)要真不是強(qiáng)項咱就別費(fèi)那個勁了，老老實(shí)實(shí)隨便套用個俗套的理由就好，反正大家也不是來你這里看動機(jī)的……

No.12《毒巧克力命案》——安東尼·伯克萊

知名的多重解答經(jīng)典，伯克萊曾經(jīng)如此預(yù)言——“純粹以解謎為主，重視情節(jié)卻忽略人物塑造、缺乏文風(fēng)和幽默感的傳統(tǒng)推理小說時日不多。未來的推理小說，心理成分在吸引讀者方面將超過數(shù)學(xué)成分”。本作某種程度上就是他對于傳統(tǒng)邏輯流與多重解答的諷刺與解構(gòu)之作，六位推理大師對于一起命案各自提出了六種解讀，居然聽起來都很合理，但真相顯然永遠(yuǎn)只有一個。如今來看解讀和邏輯本身或許不再驚艷的作品，但其實(shí)驗性的地位與超前的預(yù)言性質(zhì)依舊值得尊重。

No.11《緊閉的門扉》——石持淺海

完全不怕劇透的倒敘式推理作品。上來就是兇手視角全面展示了殺人過程和詭計，接著讀者就可以安心欣賞兇手與偵探如何斗智斗勇，偵探如何一步步推演接近真相。邏輯推理非常扎實(shí)，步步為營，讓人不禁為兇手捏著一把汗，就等著結(jié)尾什么時候罪行暴露。結(jié)果最后的結(jié)局……emmm，只能說“這也可以”……

No.10《七個證人》——西村京太郎

值得列入雙榜的經(jīng)典，七個證人在這樣特殊的露天法庭里，是否還能堅持原來的證詞不改口？布局者想要為罪犯復(fù)仇，但又要讓眾人心服口服，于是必須通過邏輯而非強(qiáng)迫來找出每個證人證詞的漏洞，用事實(shí)證明這就是一起冤案。一起本來早已完美蓋棺定論的案件，當(dāng)?shù)谝粋€人終于開始翻供，第一個人的謊言開始被戳穿的時候，引發(fā)的連鎖反應(yīng)又會帶來怎樣的全新真相？

No.9《東京結(jié)合人間》——白井智之

惡心歸惡心，獵奇的設(shè)定在文中卻意外地老老實(shí)實(shí)為推理服務(wù)。所謂的結(jié)合人是指著兩個人類可以合為一體，而結(jié)合人的后代又會有幾率誕生出絕對不會說謊的特殊人類。看起來重口味的科幻故事，卻牢牢立足于這個核心設(shè)定，到故事后篇展開了華麗至極的大段純邏輯流推理，不斷反轉(zhuǎn)，不斷拋出新的解答，直至找出唯一的真相。看完全文后讀者不得不承認(rèn)，本書的好評如潮一點(diǎn)都不令人意外。

No.8《Y的悲劇》——埃勒里·奎因

奎因作品里最讓人回味無窮的神作，無論文筆、情節(jié)、氛圍營造、動機(jī)甚至社會派主題都處于水準(zhǔn)之上，還擁有可以深挖的暗線結(jié)局。既古典傳統(tǒng)，又大膽新潮。而本書最驚艷的地方就是通過奎因一如既往的招牌邏輯，最終推演出了一個光靠邏輯永遠(yuǎn)無法解決的可怕真相。面對這個真相，哲瑞雷恩先生做出了一個讓他留名偵探史冊的選擇。僅憑四本書，就讓悲劇系列成為足以比肩甚至超越國名系列的、推理史上的永恒經(jīng)典，《Y的悲劇》功不可沒。

No.7《猶大之窗》——約翰·迪克森·卡爾

對于本書的所有溢美之詞早已在第一期推薦時窮盡了。執(zhí)著不可能犯罪與新奇詭計的卡爾，為讀者帶來的這本良心之作，卻是滿滿的對于邏輯推理與堅持正義的贊頌。每個房間里都有一扇猶大之窗，每個人心底也都有一扇猶大之窗，它時刻提醒著我們所謂偵探的職責(zé)并不是找出兇手，而是還原真相——還有拯救無辜者。

No.6《天方夜譚謀殺案》——約翰·迪克森·卡爾

即“阿拉伯之夜謀殺案”，華麗到近乎胡鬧的謎面，卻貢獻(xiàn)了卡爾少有的純正邏輯流解答。倫敦午夜街頭，博物館外：絡(luò)腮胡的白頭老翁從圍墻跳下襲擊警察，被打昏在地又于十幾秒內(nèi)直接消失、五分鐘后另一個年輕人拍打大門，卻對上前盤問的警察舉棍就敲，口袋里的字條寫著（得搞到一具尸體……）、蘇格蘭場巡官趕往現(xiàn)場增援，看門人卻在圍著棺材跳舞、看守剛宣稱晚上無人進(jìn)出，館內(nèi)的馬車門開，滾落出一具帶著假絡(luò)腮胡的男尸……三位當(dāng)事人警察從三個視角還原敘述整個故事，一點(diǎn)點(diǎn)推理出這個雞飛狗跳的荒誕之夜背后的真相，越解開真相就越覺得哭笑不得。可這還沒完，菲爾博士一直憋到全書最后才姍姍登場，一句話直接否定三位警官的全盤推理，重新指出真兇。爽就一個字的閱讀體驗，讓人看得簡直不要太過癮……

No.5《五只小豬》——阿加莎·克里斯蒂

即“啤酒謀殺案”，阿婆最被低估的經(jīng)典作品之一。另類的童謠作品，五只小豬里有一只兇手，有幾只在說謊？一樁16年前的舊案，波洛只是找來了幾個當(dāng)年的當(dāng)事人，僅僅憑借他們模糊不清的記憶和口供，就用邏輯推翻了當(dāng)初的結(jié)論，在十余年后重新找到了真兇。讀者又一次在阿婆面前變成了瞎子，啤酒瓶和一個簡單到不能再簡單的矛盾，一直擺在眼前但所有人都視而不見，直到被波洛抓到了漏洞，推翻一切。

“…我向來信奉真理…人必須有面對現(xiàn)實(shí)的勇氣。沒有這份勇氣，生命就毫無意義。而給我們帶來最大傷害的，就是不讓我們知道真相的人?！?/strong>

No.4《螺絲人》——島田莊司

看過就會明白為何這是島田莊司自己最滿意的作品。真的難以形容這位推理之神的才華橫溢，關(guān)于童話部分的腦洞如夢境般浪漫離奇，關(guān)于槍擊與螺絲的推理又如鋼鐵般嚴(yán)絲合縫。讀者始終被御手洗牽著鼻子走，在“好特么扯淡”和“臥槽好有道理”之間反復(fù)橫跳，如癡如醉。島田莊司在沒有失掉自己招牌特色的情況下，精彩地完成了一出對于古典黃金時代邏輯流推理小說的最高致敬。

No.3《瑪麗·羅熱疑案》——埃德加·愛倫·坡

推理小說鼻祖早就為后世的“安樂椅”偵探們留下了一座難以企及的高峰。杜賓先生純粹通過幾份報紙上支離破碎的新聞資料，就用令人心折的邏輯推理大概還原出了案件的可能真相，甚至其中還考慮到了報紙和記者的風(fēng)格與訴求，哪些細(xì)節(jié)是可以相信的；哪些報道是媒體腦補(bǔ)故意渲染不能當(dāng)做證據(jù)采信的……還有比這更極端更純粹的邏輯流嗎？而愛倫坡更恐怖的地方在于，這篇小說甚至不是一篇傳統(tǒng)意義上的虛構(gòu)小說，因為“瑪麗·羅熱疑案”是1838年紐約真實(shí)發(fā)生的一起案件！書里的杜賓先生，實(shí)際上就是現(xiàn)實(shí)中的愛倫坡，他是在用當(dāng)時真實(shí)的報紙新聞信息來試圖推理出現(xiàn)實(shí)案件的真相！這樁疑案當(dāng)時并沒有被破獲，但是后續(xù)發(fā)現(xiàn)的證據(jù)和證人證詞，居然跟愛倫坡小說中的推理能夠基本印證……祖師爺不愧是祖師爺，頂禮膜拜。

No.2《希臘棺材之謎》——埃勒里·奎因

“只有上帝與埃勒里·奎因知道故事的答案”，國名系列的巔峰，必然會出現(xiàn)在這個榜單最后的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局，多重解答與邏輯流的至高杰作。瑕疵肯定是有的，開頭的棺材事件后面有點(diǎn)被忽略糊弄過去了、中間那個關(guān)于色盲的推理或許受限于時代常識是有問題的，好在本來也不是真解答、對某個角色的排除太過簡單粗暴了，很多猜錯的讀者就是因為選了這個人當(dāng)兇手……但除此之外，本作真的配得上任何溢美之詞。古典，優(yōu)雅，用一本小說最好地詮釋了邏輯之美。或許現(xiàn)在來看已經(jīng)不夠完美也不夠驚艷，但永遠(yuǎn)不要試圖去說服那些看不下去奎因的讀者——這份推理迷甘之如飴的解謎體驗，代表了推理小說最初本質(zhì)也是最大的樂趣，那是沒有人能夠剝奪的、理性之美的純粹魅力。我們只需單純地享受奎因帶來的這份珍饈盛宴，自得其樂，悠哉樂哉。

No.1《X的悲劇》——巴納比·羅斯

“如果所有的推理小說是一副國際象棋，那么國王無疑就是《X的悲劇》。”?

——希區(qū)柯克

1932年是奎因創(chuàng)作才華井噴的一年，佳作如云，比如上文那本著名的《希臘棺材之謎》就誕生于這一年，奎因也自此登上了推理王座，舉世睥睨。可就在同一年，一位叫做巴納比·羅斯的名不見經(jīng)傳作者突然跳出來，聲稱奎因的作品漏洞百出，不值一提。正值人生巔峰的“推理皇帝”豈能容忍這樣的跳梁小丑挑釁，于是在各大媒體與其展開了針鋒相對的罵戰(zhàn)。這位神秘的巴納比當(dāng)然是有備而來，光靠耍嘴皮子沒有說服力，于是同年他也發(fā)表了自己的處女作——《X的悲劇》。被這場前所未見的鬧劇撩撥到極點(diǎn)的讀者們紛紛涌入書店購買此書，并驚訝地發(fā)現(xiàn)這貨居然真的沒有吹?！禭的悲劇》是一本地地道道的純正邏輯流推理小說，比之奎因的任何作品都毫不遜色，連阿加莎·克里斯蒂都不得不如此承認(rèn)，這本書超越了《希臘棺材之謎》。除了中間某個案子的手法稍微有點(diǎn)理想化（另外聾子要如何偽完美裝別人也是個小槽點(diǎn)，不過這個無關(guān)案件本身），其余部分簡直如嚴(yán)絲合縫又簡明清晰，越讀到后面越帶感。完美到如同數(shù)學(xué)證明一樣優(yōu)雅的邏輯分析，抽絲剝繭的層層推進(jìn)，酣暢淋漓的真相揭露，居然真的有人在奎因最擅長的領(lǐng)域用其最招牌的方式擊敗了他！

直到1936年，這場現(xiàn)實(shí)世界里的推理大秀才最終落下帷幕。結(jié)局是那么的意料之外又情理之中，就像奎因筆下的推理小說一般精彩。我們究竟為何如此鐘愛邏輯，鐘愛解謎，因為人類對于理性與真理的偏愛與追求永不過時——沒錯，巴納比·羅斯在歷經(jīng)四年，推出四篇杰作過后終于摘下了神秘的面具。排除一切不可能，剩下的唯一解釋毋庸置疑：正如王道永恒，真相永遠(yuǎn)只有一個——巴納比·羅斯就是埃勒里·奎因。

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