24年，輕改動畫的輝煌、狂歡、退場與洗牌。
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審核丨Louis 文丨Canbuno
排版丨阿屾
——當(dāng)席卷日本動畫業(yè)界的金錢巨浪冷卻后， “一本萬利”的輕改動畫早已偏離航向，在孤島擱淺，現(xiàn)在也是它拾起破碎的船骸，重新起航的時候了。
輕小說改編動畫左右動畫業(yè)界的時代，要遠(yuǎn)去了。
對動畫黨來說，每個季度必做的一件事情就是看新番導(dǎo)視。而今年的四月新番卻十分不“正?！薄p小說改編動畫出奇地少。
據(jù)目前統(tǒng)計(jì)，今年四月新番輕小說改編動畫僅有兩部，去掉常年奪取霸權(quán)桂冠的物語系列后，今年的四月番其實(shí)僅有一部輕改動畫——《賢者之孫》。
追番稍微有年頭的姬友不難發(fā)現(xiàn)，這與往年動輒就十幾部的輕改動畫的狀況大相徑庭，輕小說改編動畫好像正在退場。
輕改動畫的時代遠(yuǎn)去了嗎？
——輕改動畫的輝煌——
“垃圾輕改”這四個字許多觀眾都司空見慣了，但對動畫業(yè)界來說，輕小說其實(shí)并不是“業(yè)界毒瘤”，恰恰相反，它曾是動畫業(yè)界的救星。
早在上世紀(jì)，輕改動畫就已經(jīng)誕生。1995年放送并且家喻戶曉的《秀逗魔導(dǎo)士》便是由輕小說改編而來?？上У氖?，由于輕小說字?jǐn)?shù)太多，改編成動畫常受限制，難度著實(shí)不小。而當(dāng)時又是漫改作品的天下，在很長時間內(nèi)，輕小說都沒有登上主流舞臺。
新世紀(jì)后，技術(shù)革新下的日本動畫業(yè)界蓬勃發(fā)展，動畫需求的增長如獅子大開口，整個日本的漫畫產(chǎn)量已經(jīng)不能滿足需求，內(nèi)容繁多、產(chǎn)量龐大的輕小說被重新想起，回到了新番主賽場。
2006年是動畫業(yè)界難忘的一年。
《涼宮春日》的誕生，讓輕改動畫正式站到舞臺的中心。其爆炸般的銷量，靈動富有深意的內(nèi)涵，可愛而具有特色的人設(shè)，不僅徹底破除了人們對深夜檔動畫“死板”，“難以理解”這些刻板印象，還開拓新的動畫市場。
而后幾年，《龍與虎》《化物語》《狼與香辛料》等極其優(yōu)秀的輕改作品層出不窮，成就了輕改動畫口碑的巔峰。動畫產(chǎn)業(yè)乘著輕小說的浪潮，順風(fēng)順?biāo)?，蓬勃發(fā)展，并賺得盆滿缽滿。
（圖源自名作之壁吧）
然而，洪流太大，船便會控制不住方向。
即使到今天，我們耳熟能詳且有口皆碑的輕改動畫，絕大多數(shù)也停留在了5年前。
——輕改動畫的衰落——
2011年，輕改動畫《無限斯特拉托斯（IS）》（國內(nèi)常稱其“名作之壁”）開始放送。這部劇情無腦，靠“賣肉”設(shè)定就能火得一塌糊涂的作品，讓業(yè)內(nèi)看到了輕改動畫新的盈利空間，輕改動畫的風(fēng)向開始悄然變化。
這類輕改動畫不僅劇情無腦、“賣肉”無下限，內(nèi)核也相對單一。然而正是這種簡單輕松的劇情套路和人設(shè)萌點(diǎn)最終大受歡迎。雖然這些動畫最后沒有成功復(fù)制《IS》的成功，但仍然靠熱度帶起了大幅銷量。
今天我們所說的“輕改四天王”——《絕對雙刃》《銃皇無盡的法夫納》《新妹魔王的契約者》《圣劍使的禁咒詠唱》其實(shí)就是這類輕改的典型。（都于2015年一月放送）
2015年10月放送的七部輕改動畫也被冠以“七英雄”的“美稱”。
姬不是覺得這類輕小說有多惡劣，但當(dāng)內(nèi)容簡單+設(shè)定就能成功的環(huán)境下，市場開始畸形，劣幣驅(qū)逐良幣。
輕小說的優(yōu)秀作品逐漸被耗盡，業(yè)界被大批簡單粗暴的的輕改代替。
在我們享受日本新番的同時，很少有人注意到，日本新番市場上，輕改已經(jīng)逐漸淪為了追逐利益的犧牲品。
2015年以后，輕小說改編動畫開始滑坡。
——日本動畫的傷與痛——
日本動畫業(yè)界開始千瘡百孔，而“毒瘤”輕改只是劊子手之一。
從輕改的衰落可見一斑。
輕改動畫銷量日漸減少、動畫制作日程混亂、作畫崩壞、人才不足、從業(yè)人員薪酬過低，動畫變成了低質(zhì)量的原作宣傳品…日本動畫遭受的危機(jī)也許遠(yuǎn)比我們想象的嚴(yán)重而深遠(yuǎn)。
早在2015年，日本超重量級動畫監(jiān)督庵野秀明就表示，日本動畫的制作體系距離崩壞已經(jīng)不遠(yuǎn)，甚至大膽預(yù)言，2020年時日本將會沒有人才與資金維持現(xiàn)狀。
目前看來，2019年的動畫業(yè)界仍在煥發(fā)活力，庵野秀明的預(yù)言或許已失靈，但是日本動畫產(chǎn)業(yè)面臨的危機(jī)從未停止過。
——輕改動畫的“洗牌——
人們可能會被新奇的事物吸引，但是低質(zhì)作品抵不過大浪淘沙。
當(dāng)席卷動畫業(yè)界的金錢巨浪逐漸退卻后， “一本萬利”的輕改動畫已然偏離航向，它應(yīng)該重新找到自己的航道。
（根據(jù)長門有C以及名作之壁吧的數(shù)據(jù)整理而得）
隨著輕小說改編的過度開采，優(yōu)秀作品已被消耗殆盡，留下來的佳作也寥寥無幾，退潮過后，在日本動畫市場低迷的影響下，寧缺毋濫又成了輕改動畫的新趨勢。
而在這個時候還逆流而上，已經(jīng)再難復(fù)制當(dāng)初“四天王”時候的盛況。
無論什么時代都不乏濫竽充數(shù)的作品，以前有，未來也還是會有。
從1995年至今，輕改動畫從起步、輝煌、狂歡到熱潮退去，現(xiàn)在又到了重新洗牌的時候。
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