近期，有兩部任素汐主演的電影上映，一部是前幾天已經(jīng)聊過的《荒原》，另一部是根據(jù)東野圭吾的小說改編的電影《回廊亭》。相比前者的冒險(xiǎn)與任性，這部電影還是可以去影院里看看的，至少它是有故事基礎(chǔ)的。（本文涉及劇透，想去看電影的請繞行）

在電影之前，有個(gè)國產(chǎn)改編的劇版，成績是非常不理想的，可以說是在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了魔改，還加入了職場商戰(zhàn)內(nèi)容。愛情戲很容易就被擴(kuò)展得更遠(yuǎn)。要知道，把懸疑犯罪題材改成愛情懸疑是改編的大忌。另外，這個(gè)故事的體量還是適合做電影的。

東野圭吾的原著，會(huì)給影視創(chuàng)作者挖一個(gè)陷阱，因?yàn)樾≌f里提供了很多空間，群戲里的人物看似還有更多可擴(kuò)展的可能。而一旦動(dòng)手鋪陳下去，就很容易把原本的故事節(jié)奏打亂。

這部小說顯然不能算東野圭吾的上乘之作，還是那種比較“阿加莎式”的故事。室內(nèi)空間里的命案，每個(gè)人都有嫌疑，于是當(dāng)年命案現(xiàn)場的幸存者就返回來，用自己的方式復(fù)仇。

電影保持了核心故事設(shè)定，即回廊亭失火的陰謀中，女主僥幸活下來，當(dāng)她以“新身份”重返回廊亭時(shí)，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年并不知道的隱情。東野圭吾高明的地方在于，讓女主發(fā)現(xiàn)本來是替“那個(gè)人”報(bào)仇，結(jié)果“那個(gè)人”其實(shí)也是復(fù)仇的目標(biāo)。

在女主重返回廊亭的“新身份”里，電影改編做了改動(dòng)，包括日版的電影也是如此。原著里，年輕的女主角是裝作一位老婦人，而電影里直接就是毀容后換了新模樣，讓曾經(jīng)見過她的人都認(rèn)不出來。

這倒不影響故事創(chuàng)作，畢竟即使技術(shù)層面允許，這么折騰，效果也并不一定好。電影是非常直觀的，小說可以“輕描淡寫”地完成敘述，但電影如果想還原年輕女子假扮老婦人是很容易露出破綻的。而且既然是改編，這個(gè)層面也就沒有必要較真兒。

故事層面較大的改動(dòng)，在于給高家安排了一個(gè)遭受丈夫家暴的年輕女孩程萱，于是她去偷那封可能會(huì)影響遺產(chǎn)分割的信，就有了充分的動(dòng)機(jī)。她本想以這封信作為一個(gè)籌碼，逃離丈夫的魔爪，投向另一個(gè)男人的懷抱，但后者也是懦弱之人。這讓她“自殺”的選擇看上去比較合理，但其實(shí)仍然是有人謀殺了她。

原著的故事走向和結(jié)局是更文學(xué)性的，不留后路的。女主桐生枝梨子知道自己早晚要暴露，她掉下的頭發(fā)，成為警察破案的突破口。因?yàn)榘咨募侔l(fā)沒有掉下來的可能，倒是找出另外一個(gè)“不在現(xiàn)場”的年輕女性的頭發(fā)，也就是喬裝打扮下的桐生枝梨子。

電影中，對應(yīng)的女主葉彤（以周揚(yáng)的名字重返回廊亭）復(fù)仇的方式是從那個(gè)家暴男高健下手，擊潰了高家人的最后防線。而幕后的真正謀劃者是回廊亭的負(fù)責(zé)人林珍惠，也就是原著中的小林真穗。

小說中的桐生枝梨子最后是復(fù)仇成功，將小林騙到浴室將其殺害，但電影是讓林珍惠占了上風(fēng)，并把兩人的對峙局面安排為在關(guān)鍵時(shí)刻，是林珍惠用利器捅入葉彤的胸口，然后警察趕來將林珍惠逮捕。

原著中，桐生枝梨子得知她一直惦念維護(hù)的男子里中二郎是假冒的，就決定與對方同歸于盡，成就一個(gè)決絕和頗具文學(xué)色彩的收尾。但是作為改編后的國產(chǎn)院線電影，是要給出希望的。而且在設(shè)置上，也做到了在看似是結(jié)尾的地方再來一個(gè)反轉(zhuǎn)。

所以，葉彤不會(huì)與假冒的杜宇同歸于盡，按照國產(chǎn)影視劇犯罪題材的規(guī)則，她只能帶領(lǐng)警察將其緝拿歸案，然后拋給眾人一個(gè)充滿啟示的“金句”，消失在充滿希望的陽光里。