愛情是佐料，主題是走出

? ? ? ? 我認為，動畫電影的絕對量相比起三次元的來說是很少的，所以總有一種不夠看的感覺。而新海誠導(dǎo)演的動畫電影兼顧了唯美的畫面（一份平常的薯片炒飯都能在鏡頭的加持下變得無比光鮮），可供想象和神往的奇妙故事，加上讓人記憶點鮮明的主題曲，可以說是不容錯過的動漫電影作品。

作為新海誠災(zāi)難三部曲的完結(jié)篇，《鈴芽戶締》，我對它整體而言是滿意的。其實，如果把時間線拉長來看，災(zāi)難三部曲的是越來越具有破局性的，里面的人物追求自我的精神也是越來越凸顯的。從第一部三葉不滿意于現(xiàn)在的鄉(xiāng)下生活時，卻只能用大喊自己來世成為東京帥哥來排解心中塊壘；到第二部新海誠大膽地不正確了一次，選擇救一人而非救一城，用少年熱血去沖淡道德上的膈應(yīng)；再到第三部終于把自我突破的觸角伸向了現(xiàn)實生活：如何處理與親密之人的矛盾——女主在閉門之旅中不斷沖破內(nèi)心的自我束縛，選擇和照顧了自己十多年的環(huán)姨媽公開對峙，得以心中的不滿全部傾吐出來。在我看來，這無疑是一種更真切的進步。日本文化非常強調(diào)長幼有序，尊卑有別；從繞得很的敬語體系可見一斑。父母從小教育孩子不要給別人添麻煩，要做一個兢兢業(yè)業(yè)的螺絲釘。所以鈴芽這樣敢于直接對長輩放狠話，在日本文化的語境下可能是很“大逆不道”的行為吧，但也正因此可能會觸動更多日本觀眾的心，比起選擇拯救一人還是拯救一城，更多日本打工人大概是在意什么時候才能跟上司說明白今天晚上實在是不想再去參加酒會了呢？也正因如此，我才覺得最后是一部是最大膽的是最真切的。說回影片，更讓我觸動的是環(huán)姨媽在停車場和鈴芽對峙后，二人在返鄉(xiāng)途中共騎一輛自行車時說出的那句“這些都是我的真實想法，但絕對不止全部”，然后鈴芽回答“我知道”后把頭靠在姨媽后背的溫暖畫面?？偸菈阂肿约旱南敕?，怕自己的負面情緒會傷害對方，最終大概率是使得雙方原有的只是一句話可以解開的隔閡越來越厚，在日后終于二人漸行漸遠。想起一個著名案例，一群青少年漂流到了一座海島，他們共同協(xié)作，終于最后等到了路過的船只。在島上大家接觸久了難免會有矛盾，他們是怎么解決的呢？有個領(lǐng)頭的孩子每天晚上會讓大家圍坐在篝火前暢所欲言，一定要讓每個人說出自己今天對別人哪里有不滿，說完之后第二天就算是揭過去了。所以看到這幕，印象會特別深刻。

? ? ? ? 再說說故事劇情上，先講講明線愛情線吧，大的就不講了，少女大膽追逐美少年的故事?；雍苡幸馑?，草太變成了一把缺腿的兒童椅，既推動了劇情、又用萌物的加入給故事蒙上了歡樂的色彩、還給業(yè)界提供了男女主互動的狗糧新口味。接著是女主的成長線。作為地震中失去雙親的孤兒，鈴芽無疑是不幸的，但同時也是幸運的：遇到了愿意為她全心付出的姨媽，遇到了未來的自己告訴她一切都會好起來的?！啊安还墁F(xiàn)在有多么悲傷，今后還是會順利長大。所以別擔(dān)心，未來一點都不可怕！”（夜が明けて朝が來る）讓我想起了東野圭吾的小說《時生》，由未來的自己告訴自己未來會好起來確實是一種很奇妙的治愈體驗啊。鈴芽追逐草太踏上關(guān)門的旅途，固然有愛慕的因素在，但更多的是責(zé)任，是渴望改變。鈴芽十多年來其實一直沒有從失去母親的傷痛中走出去，無論是從反復(fù)出現(xiàn)的童年的夢，還是滿屋子的護士的書籍都可以看出來（鈴芽的媽媽曾經(jīng)是護士），都可以知道，鈴芽不知道怎么去處理失去親人的傷痛。關(guān)門是一件危險的事，是會死人的，但是鈴芽全然不顧危險；草太的爺爺質(zhì)問鈴芽前往常世不怕死嗎，鈴芽回答“我不怕死，只害怕失去草太的世界”?？雌饋硎侨龉芳Z，但是另一層意思更令人心疼——鈴芽認為自己是幸存者，心底里認為自己的命是撿的，并不值錢。這就不得不提到了故事背景，新海誠創(chuàng)作這部電影其中一個重要因素就是來自于2011年的日本大地震，很多地震幸存者除了失去親人的傷痛，還有對自己存在價值的懷疑（為什么只有他們離開了，而自己活下來了）。對于如何走出傷痛？這部電影給出的回答，雖然老套但是堅定——放下過去，過好現(xiàn)在的生活，勇敢迎接未來的挑戰(zhàn)。但是走出去談何容易，更多時候需要一個契機，而在這部劇里，這個契機就是踏上鎖門的道路，在故事的最后鈴芽與自己的過去達成了和解，看到了姨媽為自己的付出，勇敢地走向明天。

? ? ? ?再說回主線劇情，很多人可能會疑惑白大臣為什么從黑洗白了呢？除了揭示門不是它的開的這一真相外，更多是因為大臣也隨著鈴芽成長了。大臣起初是因為鈴芽對它的溫柔，所以喜歡鈴芽，想成為她家的貓，于是把要石的責(zé)任丟給了閉門師草太，把活人變成椅子很殘忍——所以說它是喜怒無常的神明。鈴芽喜歡大臣，大臣就變得光亮飽滿；鈴芽討厭大臣，大臣就枯瘦干癟；直到停車場一役后見證了鈴芽姨媽母女二人的轉(zhuǎn)變，鈴芽成長后，大臣也成長了——開始懂得為他人付出。所以最后很遺憾地變回了要石，“再也不能做鈴芽家的貓了”。此外，劇中的““思而復(fù)思，祈喚日不見之神，祈喚祖祖代代之土地神。此山此河，承恩甚久，不勝感激。誠惶誠恐，誠惶誠恐，謹遵神旨，予以奉還！”也表達了新海誠的一部分人與自然哲學(xué)觀，人們對土地的態(tài)度應(yīng)該是懷有感激和敬畏的，而非是予取予求的傲慢。

? ? ? ?綜合來說，確實是講了一個完整的故事，它的質(zhì)量我個人認為是承載得起災(zāi)難三部曲最后一部的頭銜的。說起來，海島故事真是令人神往?。ǜ袊@）