門戶和存在：Hipgnosis 的超現(xiàn)實(shí)景觀

邁克爾·格拉索?/ 2020 年 9 月 16 日

黑膠 。專輯。覆蓋 。
藝術(shù)： Aubrey Powell

Thames & Hudson的完整 Hipgnosis 目錄，2017 年

將黑膠唱片時(shí)代過度浪漫化總是有危險(xiǎn)的。不過，拋開聲音保真度和耐用性的問題，12 英寸蠟質(zhì)唱片似乎每個(gè)人都忽略了一個(gè)方面，那就是全尺寸唱片封面。迷幻搖滾全盛時(shí)期的專輯封面是通往其他世界的門戶，他們的藝術(shù)往往是受人尊敬的畫家和插畫家的領(lǐng)域，他們神秘的超現(xiàn)實(shí)主義常常充滿深奧的代碼和符號。在這個(gè)頹廢的時(shí)代，可能沒有其他藝術(shù)團(tuán)體比被稱為Hipgnosis 的倫敦合作伙伴更有名了.?從其伊甸園般的起源與 60 年代末倫敦迷幻地下音樂的后起之秀相映生輝，到其成熟時(shí)期為 Pink Floyd、Paul McCartney 和 Led Zeppelin 等全球轟動制作標(biāo)志性的白金專輯封面，Hipgnosis 背后的創(chuàng)意力量獲得了作為藝術(shù)夢想家的正當(dāng)聲譽(yù)，他們的作品不僅為音樂團(tuán)體創(chuàng)造了可識別的品牌和形象。Hipgnosis 翻唱增加了音樂的神秘感，創(chuàng)造了一種視覺元素，使自己成為聆聽體驗(yàn)中不可磨滅的一部分。

“專輯封面……定義了你，”Hipgnosis 創(chuàng)始人Aubrey “Po” Powell在 2017 年Vinyl 的“歡迎來到 Hipgnosis”歷史中說道。專輯。覆蓋 。藝術(shù)：The Complete Hipgnosis Catalogue，一本 300 多頁的全彩精裝怪獸，重現(xiàn)了從 1967 年到 1984 年的整個(gè)專輯封面輸出。約會和時(shí)髦你。Hipgnosis 的攝影師 Powell 遇到了他的創(chuàng)意伙伴Storm Thorgerson在他的公寓（突然被警察突襲）街對面的一個(gè)充滿大麻的派對上，平克·弗洛伊德（Pink Floyd）的大部分人都參加了。那天下午，鮑威爾和皇家藝術(shù)學(xué)院電影專業(yè)的研究生索格森建立了聯(lián)系。在這個(gè)搖擺不定、即將轉(zhuǎn)向迷幻的時(shí)代，Thorgerson 和 Powell 處于音樂和藝術(shù)界的中心，他們將擺脫少數(shù)奇怪學(xué)生的舒適限制，走上全球舞臺。Thorgerson 和 Powell 的合作伙伴關(guān)系（Throbbing Gristle 成員Peter “Sleazy” Christopherson將在 1970 年代中期加入）以弗洛伊德的 Syd Barrett 用鋼筆在他們公寓門上潦草涂寫的一幅涂鴉命名，創(chuàng)造了一些最令人難忘的專輯封面時(shí)代。

Hipgnosis 的第一個(gè)搖滾客戶是 Pink Floyd：這里可以看到他們的三張 Floyd 封面：1968 年的A Saucerful of Secrets中的奇異博士與現(xiàn)實(shí)生活中的煉金術(shù)，1969 年雙專輯 Ummagumma 的遞歸設(shè)計(jì)，以及標(biāo)志性的1973年封面對于月之暗面。

黑膠 。專輯。覆蓋 。藝術(shù) 。這本書本身既是喜愛（后）嬉皮士的回憶錄，又是關(guān)于在 1970 年代搖滾樂的壓力大、賺大錢的生意中經(jīng)營企業(yè)的真實(shí)寫照。這本書包含來自 Peter Gabriel 的簡短（如果坦率和引人入勝）前言，他在領(lǐng)導(dǎo) Genesis 時(shí)與 Hipgnosis 合作，并為他的前三張個(gè)人專輯封面.?在數(shù)百張專輯封面中，Powell 對 Hipgnosis 的成功做出貢獻(xiàn)的個(gè)性、問題和突然的靈感時(shí)刻提供了一個(gè)諷刺和信息豐富的評論——由音樂家和文化和自然環(huán)境提供。1920 年代的超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動，特別是攝影師 Man Ray 在 Powell 對 Hipgnosis 目錄的評估中獲得了很多名次，原因很容易理解。裸體人體、不合時(shí)宜的人造物體與有機(jī)、明顯且通?？雌饋聿蛔匀坏恼掌促N并列：所有這些權(quán)威的超現(xiàn)實(shí)主義技術(shù)都在 Hipgnosis 的早期作品中頻繁出現(xiàn)。

迷幻搖滾的整體審美在很大程度上是從過去具有浪漫、回歸自然色彩的藝術(shù)運(yùn)動中汲取靈感的：尤其是新藝術(shù)運(yùn)動和工藝美術(shù)。然而，隨著 Hipgnosis 設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義邊緣，搖滾的視覺詞典中添加了危險(xiǎn)和外星怪異的閃光。Hipgnosis 為Hollies和Genesis設(shè)計(jì)異想天開的故事書風(fēng)格封面的努力非常突出：扎實(shí)的努力，但與當(dāng)時(shí)他們大部分作品的顛覆性風(fēng)格背道而馳。Hipgnosis 將維多利亞時(shí)代的粗花呢與反文化邊緣結(jié)合在一起的封面——例如使用百年歷史的技術(shù)在鮑威爾的當(dāng)代照片上手工著色柔和的顏色——確實(shí)提供了一種令人愉悅的新舊結(jié)合。?

的懷舊民謠歌手艾爾·斯圖爾特 (Al Stewart) 低調(diào)的風(fēng)格似乎與《過去、現(xiàn)在和未來》?(1973) 和《時(shí)光流逝》?(1978)中的奇幻場景不相稱。另一方面，Dark Side of the Moon制作人變樂隊(duì)指揮艾倫帕森斯 1978 年的專輯金字塔受到帕森斯“全神貫注于吉薩大金字塔”的直接影響，以至于“癡迷”和“靈魂出竅”經(jīng)驗(yàn)。”

但不僅僅是過去的藝術(shù)運(yùn)動為 Hipgnosis 提供了環(huán)境靈感。Hipgnosis 語料庫中展示了反主流文化對新舊、深奧與當(dāng)代流行和局外文化（包括科幻小說和漫畫書）的有意識融合，這一點(diǎn)得到了充分證明。他們最早的委托作品之一，平克·弗洛伊德 (Pink Floyd) 于 1968 年創(chuàng)作的《一碟秘密》(A Saucerful of Secrets?) 非常明顯地體現(xiàn)了這種融合，混合了“漫威漫畫和煉金術(shù)書籍”中的圖像。Powell 和 Thorgerson 證明他們是“Stan Lee……Steve Ditko 和 Jack Kirby 的狂熱追隨者”，同時(shí)認(rèn)識到“在 1968 年那些令人興奮的日子里——一個(gè)人即將登陸月球，煉金術(shù)是一個(gè)熱門話題，外星人可以肯定的是，塔羅牌占卜和扔易經(jīng)是必要的——在東方尋求啟蒙是絕對必須的?！?/p>

無論文化風(fēng)向如何吹，Thorgerson 和 Powell 總是在他們的設(shè)計(jì)中與音樂建立聯(lián)系。即使在圖像看起來過于神秘史詩或怪異的情況下，如蘇格蘭民間音樂家阿爾斯圖爾特的過去、現(xiàn)在和未來（1973 年）和時(shí)間通道（1978 年）的封面，音樂的整體主題——回憶，懷舊，預(yù)言，和民間記憶- 包含一條脆弱的直通線，證明人物跳過奇怪的神秘門戶或調(diào)諧到一個(gè)使所有現(xiàn)實(shí)都出故障的廣播電臺。從文藝復(fù)興時(shí)期的煉金術(shù)士到鬧鬼的維多利亞肖像畫家，再到第一次世界大戰(zhàn)后集體無意識的前衛(wèi)水管工，再到奇異博士和銀影俠，所有這些神奇和超現(xiàn)實(shí)的曲調(diào)——Hipgnosis 將這些與音樂的潛意識主題結(jié)合起來，創(chuàng)造違背現(xiàn)實(shí)的愿景。Powell 的攝影眼光和 Thorgerson 夢幻般的視野在構(gòu)圖上找到了共同的原因，這些圖像看起來像是在陌生的外星世界或神奇的仙境中的布景。但是，即使在他們搬出學(xué)生暗房并搬進(jìn)自己的工作室時(shí)，他們可以使用所有的攝影技巧和后期制作，我們地球上最奇怪的現(xiàn)實(shí)生活地點(diǎn)。從愛爾蘭的巨人堤道到英格蘭北部干裂干涸的蒂斯河口，再到北非和美國西部的沙漠，Hipgnosis 最令人難忘的風(fēng)景是一些出了問題的世界，那里有奇怪的紀(jì)念碑、外星人和奇怪的困擾盛產(chǎn)。

Hipgnosis 擅長使用獨(dú)特的真實(shí)世界背景為他們的專輯封面創(chuàng)造怪誕的場景。意大利前衛(wèi)搖滾樂隊(duì) Uno 于 1974 年發(fā)行的同名專輯描繪了一個(gè)神秘的僧侶丑角，其大腦有一個(gè)發(fā)光的測地線圓頂，模仿著名的英國粉筆人物Wilmington 的姿勢。

當(dāng)然，書中也有搖滾明星過剩的常見故事，Hipgnosis 的人員飛往世界各地拍攝照片，并與 70 年代搖滾界的知名人士進(jìn)行磋商。在許多情況下，音樂家和經(jīng)理人自己都無法抗拒成為這個(gè)過程的一部分。Paul McCartney 喜歡把它印在Band on the Run的封面上，幾年后 Macca 想親自將這些巨大的字母放在倫敦劇院的帳篷上，作為Wings At The Speed Of Sound的封面。著名的疑難案例 齊柏林飛艇 (Led Zeppelin) 威嚴(yán)的經(jīng)理彼得·格蘭特 (Peter Grant) 對 Hipgnosis 提出的在全球范圍內(nèi)尋寶 1976 年封面上的一千個(gè)怪異圖騰復(fù)制品的提議感到頭暈——根據(jù)鮑威爾的說法，他“高興得直打嗝”存在感。有人可能會爭辯說，Hipgnosis、Led Zeppelin 和 Peter Grant 在 1976 年發(fā)明了音樂行業(yè)的?替代現(xiàn)實(shí)游戲（遺憾的是，令人驚訝的Presence宣傳噱頭在被音樂行業(yè)泄露后從未得到實(shí)施）。

鮑威爾在整本書中都對各種失誤保持誠實(shí)。他發(fā)現(xiàn)他們的一些想法在重新評估時(shí)品味低得可笑，大多數(shù)現(xiàn)代觀察家都很難不同意。集體的精確拱形視覺幽默當(dāng)然有時(shí)會錯(cuò)過標(biāo)記。如果我要總結(jié)一下：Hipgnosis 目錄包含幾十個(gè)冷酷的經(jīng)典，一堆容易忘記的設(shè)計(jì)，還有一些看起來像是 Spinal Tap 專輯 Shark Sandwich 的廢品。Hipgnosis 的機(jī)智在引導(dǎo)上述常見文化潮流時(shí)發(fā)揮了最佳效果：例如，10cc 專輯Deceptive Bends的經(jīng)典封面-已故的 Thorgersen 在 1977 年的一篇當(dāng)代作品中對其創(chuàng)作進(jìn)行了詳細(xì)分解，該作品包含在書中 - 談到了從一開始就存在的物理和后勤挑戰(zhàn)，但也放置了潛水員攜帶無助少女的圖像在與“怪物”B 級電影的適當(dāng)背景下，如來自黑礁湖的生物（1954 年）和機(jī)器人怪物（1953 年）。Hipgnosis 在不知不覺中拖網(wǎng)我們的集體流行文化，在他們在地球上不到二十年的時(shí)間里從深處召喚了各種生物，這些生物在集體消亡很久之后仍在我們中間行走。

Michael Grasso是《我們是變種人》?的高級編輯?。他是波士頓人、博物館專業(yè)人士和播客。在 Twitter 上關(guān)注他?@MutantsMichael。