港劇風(fēng)光不再是鐵一般的事實(shí)，許多人都在說(shuō)當(dāng)年的有多經(jīng)典，現(xiàn)在的有多垃圾，而在香港，部分年輕觀眾更提出了“TVB拖累港劇發(fā)展”的論點(diǎn)，認(rèn)為TVB應(yīng)該對(duì)港劇的沒(méi)落負(fù)全責(zé)。對(duì)此，出身于TVB的林保怡接受港媒采訪時(shí)予以了駁斥。

雖然現(xiàn)在為ViuTV拍劇，更竭力促成該臺(tái)與優(yōu)酷的合作，但林保怡可不是那種踩老東家的人，他認(rèn)為港劇的沒(méi)落香港觀眾也有責(zé)任，“你們（觀眾）可以選擇的，如果不喜歡看，那么就別看啊。”他還認(rèn)為，不止ViuTV，TVB也不斷地推出創(chuàng)新劇集，觀眾不應(yīng)老是厚古薄今，要展望未來(lái)，“我覺(jué)得觀眾們應(yīng)該要知道，對(duì)，以前的港劇有很多經(jīng)典，可以回味，但大家應(yīng)該向前望。”

“為什么要用以前的經(jīng)典做指標(biāo)？還想拍一些和以前一樣的劇集？那么喜歡，你就去看經(jīng)典臺(tái)、看老劇啦?！绷直ｂX(jué)得，港劇的未來(lái)應(yīng)該多元化，而不是局限于過(guò)去的那幾個(gè)題材，就像他最近推出的《嘆息橋》，就是與以往大家印象中的港劇完全不同。

《嘆息橋》是優(yōu)酷投資的第一部ViuTV劇集，有人覺(jué)得資金是它口碑評(píng)價(jià)很好的主要原因，林保怡不贊同這種觀點(diǎn)，“這不是錢多錢少的問(wèn)題，錢是一定需要的，要拍好就得花錢，但劇本、演員、導(dǎo)演的水準(zhǔn)更加重要。”而一同接受采訪的周家怡則爆料，優(yōu)酷和ViuTv給的錢不是很多。

我認(rèn)為林保怡的說(shuō)法很有道理，港劇不能只靠情懷活著，應(yīng)該展望未來(lái)，全力求新求變。但目前的困境是：大部分觀眾看港劇不就是因?yàn)榍閼褑?？如果不是熟悉的味道，又?huì)有多少人愿意買單呢？《十八年后的終極告白》、《二月廿九》、《嘆息橋》雖然被視為港劇的創(chuàng)新，口碑好到被封神劇，但收視率卻非常一般，典型的叫好不叫座。

今年TVB的《法證先鋒4》、《機(jī)場(chǎng)特警》，很多人吐槽啃老本、沒(méi)創(chuàng)新，卻是近年來(lái)香港收視率最高的自制劇集，不要說(shuō)什么疫情的原因，讓人留在家看電視，在家看電視怎么不去看評(píng)分很高的《十八年后的終極告白》、《二月廿九》？

創(chuàng)新是必須的，但如何在創(chuàng)新的同時(shí)守好忠實(shí)受眾，是香港影視從業(yè)人員必須面對(duì)的課題，不要沉醉于豆瓣的評(píng)分，不要迷戀香港劇評(píng)人、年輕網(wǎng)友的頌歌，“雅俗共賞”才應(yīng)該是你們的目標(biāo)。

沒(méi)有一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)是靠文藝片能養(yǎng)活的，這話用在電視制作上也一樣，文青們吹得再猛也要靠大眾掏錢。