尤里·捷米爾卡諾夫 (Yuri Temirkanov) 有一部不尋常的傳記，其中的一些事實幾乎是神秘的。雖然，按照大師的說法，他只是一個曾經(jīng)非常幸運的人。

但是，如您所知，最困難的事情不是成為贏家，而是能夠與他們在一起。他完成了這項任務(wù)——近半個世紀(jì)以來，他是世界指揮家排行榜上的第一名。他是怎么做的？

事實證明，他的成名之快是閃電般的。一個非凡天才的創(chuàng)造性成長，他從年輕時就為自己確定了人生的首要任務(wù)——為音樂服務(wù)，一定是這樣的。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?早在 1966 年，從列寧格勒音樂學(xué)院畢業(yè)后，他就與威爾第 (G. Verdi) 的《茶花女》成功地在馬利歌劇和芭蕾舞劇院首次亮相。同年 - 第二屆全聯(lián)盟指揮比賽的無條件獲勝者。

30歲——列寧格勒愛樂樂團學(xué)術(shù)管弦樂團首席指揮，38歲——基洛夫歌劇芭蕾舞劇院（現(xiàn)馬林斯基劇院）藝術(shù)總監(jiān)，42歲——被授予人民藝術(shù)家稱號蘇聯(lián) - 然后是聯(lián)盟中最年輕的這一稱號的持有者。

1988 年，在他 50 歲生日的前夕，他領(lǐng)導(dǎo)了世界上最好的管弦樂團之一——該國第一支愛樂樂團，然后是圣彼得堡愛樂樂團，他一直在那里工作至今。與此同時，捷米爾卡諾夫可能是俄羅斯指揮學(xué)校在國外最活躍的推廣者之一：四十年來，他一直與世界著名的管弦樂團和歌劇院合作。在他的《茶花女》在意大利威爾第音樂節(jié)上取得巨大成功后，這位大師獲得了意大利全國評論家協(xié)會的最高獎項——阿比亞蒂獎，他被邀請擔(dān)任帕爾馬皇家劇院的負(fù)責(zé)人。

他與圣彼得堡第二愛樂樂團合作的歲月——該樂團的鼎盛時期，在短時間內(nèi)在俄羅斯和國外廣為人知。他在馬林斯基劇院任職期間，劇院的劇目不斷增加歌劇杰作，排隊購票的人排起了長隊。

就在那時，蘇聯(lián)國家獎多年來第一次被授予與緊要關(guān)頭無關(guān)的古典劇目表演——歌劇“尤金奧涅金”，特米爾卡諾夫在其中擔(dān)任導(dǎo)演和音樂總監(jiān)。他是第一個將劇院管弦樂隊帶到舞臺上的人，而這次經(jīng)歷證明是非常成功的——管弦樂隊在最好的音樂廳的演出不斷取得成功。這一傳統(tǒng)在馬林斯基劇院仍然如此。他是第一位與導(dǎo)演鮑里斯·波克羅夫斯基 (Boris Pokrovsky) 一起在莫斯科大劇院和基洛夫劇院上演羅迪恩·謝德林 (Rodion Shchedrin) 的歌劇《死靈》的指揮家。為了進行表演和錄音，他不得不從列寧格勒到莫斯科進行了 40 多次旅行。

他的行政天賦也是無可爭議的。在現(xiàn)代俄羅斯及其文化改革最艱難的歲月里，他保留了該國第一支愛樂樂團的集體，同時許多俄羅斯音樂家移居國外。他不僅為他的樂團實現(xiàn)了看似無法實現(xiàn)的 10 倍的工資增長，而且通過國家撥款以及用于愛樂樂團翻新的資金，還為俄羅斯的其他四個文化機構(gòu)實現(xiàn)了工資增長。這位大師慷慨地與年輕的音樂家分享他的技能。他是圣路易斯大學(xué)的教授。Rimsky-Korsakov 和許多外國學(xué)院，他定期在那里舉辦大師班。同時，他是一個徹頭徹尾的完美主義者，把自己當(dāng)作最熱心的批評家，提出最高尺度的要求。因此，他很少做筆記，不收集評論，并認(rèn)為他還沒有了解自己專業(yè)的所有微妙之處和深度。

他在藝術(shù)上有著堅定的原則，他從不違反。在里昂，他拒絕參與歌劇《黑桃皇后》的制作，因為在他看來，導(dǎo)演歪曲和庸俗了偉大作家——普希金和柴可夫斯基的思想。他并沒有因為單方面終止合同而遭受損失——自尊和原則的代價要高得多。傳統(tǒng)上，在指揮和導(dǎo)演之間的一場歌劇制作的糾紛中，指揮讓步，為了承擔(dān)這樣的責(zé)任，一個人必須擁有尤里·捷米爾卡諾夫的性格和權(quán)威。

他不嫉妒任何人，不與任何人競爭，不追逐大錢。他們在尋找他，詢問，而這些祈禱來自世界各地——節(jié)日邀請，各種最高級別的音樂活動，合同建議。而他，盡管忙得不可開交，但經(jīng)常同意，這就是為什么每年都以瘋狂的速度過去的原因。

除此之外，他還沒有打破繁忙的日程安排，每年舉辦他最喜歡的國際冬季節(jié)日“藝術(shù)廣場”——圣彼得堡居民一直期待的音樂節(jié)。他諷刺地開玩笑說他家在機場，又好像在抱怨：

“生活從我身邊掠過，而我還沒有活過”

- 但也沒有將自己的生命奉獻給自己。畢竟，眾所周知，真正為藝術(shù)服務(wù)并不意味著個人的自由，它需要毫無保留地奉獻自己。而這位大師很久以前就做出了選擇。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 世界各地的音樂學(xué)家一致宣稱：他的指揮技術(shù)精湛，對作者意圖的領(lǐng)悟深度令人驚嘆。伊利亞·亞歷山德羅維奇·穆辛 (Ilya Alexandrovich Musin) 是捷米爾卡諾夫 (Temirkanov) 的保守派老師、世界上第一本指揮教科書的作者，他說尤里·哈圖耶維奇 (Yuri Khatuevich) 的藝術(shù)是這本教科書的生動例證，他是它的象征。

它對聽眾的影響是真正的催眠。捕捉到安德烈·沃茲涅森斯基 (Andrei Voznesensky) 稱他為“熱核特米爾卡諾夫”的內(nèi)斂同時又具有爆發(fā)力的氣質(zhì)，再加上他獨有的藝術(shù)性和造型美學(xué)。無論管弦樂隊演奏什么作品，當(dāng) Temirkanov 坐在調(diào)音臺前時，音樂總是令人著迷。他的朋友兼學(xué)生葉夫根尼·科洛博夫曾經(jīng)說過：他甚至可能不會指揮，而只是站在管弦樂隊面前，因為他被一種特殊的光環(huán)包圍著，這本身就對觀眾產(chǎn)生了磁性效應(yīng)。他的表演結(jié)束后，觀眾們不約而同地排起了長隊，表達了他們的感激和欽佩。而且他從不否認(rèn)人們的關(guān)注，無論他有多累。

他的另一大愛好是繪畫。

“如果我沒有成為一名音樂家，我可能會成為一名藝術(shù)家。這是除了音樂之外的第一個，也許也是最嚴(yán)肅的愛好。無論身在何處，參觀美術(shù)館，總能給我?guī)黼y以言喻的樂趣”

他說。

他肯定會是一位非凡的演員——他對自己、他的朋友和熟人如此迷人地談?wù)?，在他們的臉上和模仿的聲音中令人驚訝地可靠地展示他們，讓對話者忘記世界上的一切并大笑直到他們崩潰?；蛟S，如果沒有指揮家的道路，他會成為一名導(dǎo)演。對此的證實是他的“尤金奧涅金”，“黑桃皇后”。他不僅與領(lǐng)銜的獨奏家一起學(xué)習(xí)音樂部分，而且還展示了如何在舞臺上表現(xiàn)，如何移動，與藝術(shù)家討論了場景中最小的細(xì)節(jié)。而現(xiàn)在，30 年后，這些由他執(zhí)導(dǎo)的傳奇表演已收錄在馬林斯基劇院的劇目中。

Temirkanov 確信兩種類型的創(chuàng)造性活動——在劇院和愛樂舞臺上——完美結(jié)合并相互互動。但盡管如此，交響樂更接近他：

“在其中，表達的過程對我來說發(fā)生得更充分，損失更少?！?/span>

他認(rèn)為做慈善工作是他的職責(zé)。多年來，他一直向年輕音樂家提供獎學(xué)金，為偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭的退伍軍人舉辦慈善音樂會，幫助自然災(zāi)害的受害者。

2011年日本大地震后，他率先將當(dāng)年在美國舉辦的音樂會的版稅捐贈給仙臺管弦基金會。第二管弦樂團的指揮，愛樂樂團的所有獨奏家和音樂家都效仿他。而且這樣的情節(jié)很多。2013年，仙臺管弦樂團為表達謝意，在圣彼得堡舉辦了音樂會。這位大師異?？犊荒芫芙^一件事——他對書籍非常貪婪，永遠(yuǎn)不會給任何人未讀的版本。他的房子里到處都是書——它們裝滿了所有的櫥柜，放在桌子上，放在地板上。

作為一個非常情緒化的人，他知道如何在任何情況下保持自控、自控。它也恰好是嚴(yán)格的，但從不粗魯，而是以冷漠的冷漠或只用責(zé)備的灰色眼睛瞇著眼睛來懲罰對手。這比喊叫聲更強烈。

他鄙視缺乏文化、業(yè)余主義，不接受民族主義、勾心斗角、不忠、忘恩負(fù)義。他說他的想法，在任何情況下都是真實的自己，并保持自尊。他從不彎腰，不是很隨和，但他的權(quán)威如此之高，以至于每個人總是會考慮他的意見。

尤里·捷米爾卡諾夫 (Yuri Temirkanov) 是卡巴爾達人的彼得堡人，他全心全意地?zé)釔鬯男」枢l(xiāng)——他的出生地卡巴爾達-巴爾卡里亞——以及用他自己的話來說，是建造它的偉大的圣彼得堡。

少年時抵達列寧格勒，他的靈魂中永遠(yuǎn)保留著對這座雄偉城市的第一印象，獲得了有時原住民所沒有的“彼得堡的特殊感覺”。因此，也許，性格有歐洲人的舉止，真正的彼得堡智慧和白種人的氣質(zhì)和貴族的結(jié)合。有一次米哈伊爾·什維德科伊 (Mikhail Shvydkoi) 談到他：

“這是世界上最精湛的指揮家之一，但同時他保留了高加索土地的力量?！?/span>

Jamilya Khagarova，《尤里·捷米爾卡諾夫》一書的作者。獨白

來源：俄羅斯古典音樂網(wǎng)