風(fēng)格是一種面貌

作者：廖景東

在如今的時代，我們也常用某種風(fēng)格來標(biāo)榜一個人。比如王家衛(wèi)給我的一種很文藝的感覺。無論時他的影片“阿飛正傳”，還是“東邪西毒”，都有著濃烈的藝術(shù)氣息。從片頭昏黃、朦朧的色調(diào)中，就能捕捉其中層層纏繞的情絲，觀看時主動進入情景，沉浸其中。而看到周星馳的電影，無厘頭與搞笑就涌現(xiàn)出來，這也是一種風(fēng)格。

來到文學(xué)，看到史鐵生的作品，不得不提他身體殘疾的切身體驗（也就是個人經(jīng)歷影響），使他的部分小說寫到傷殘者的生活困境和精神困境。敘述中帶著自身體驗，就比如這句“上帝奪去了他的雙腿，卻從未擊碎他堅強而善感的心；歲月悠久了昔日的青澀，卻從未消散那份柔軟與純凈”，這種獨特的敘事方式，也是一種不一樣的風(fēng)格。

風(fēng)格是一種“面貌”，風(fēng)格是沒有好壞高低之分，且風(fēng)格也受時代背景與作者個人經(jīng)歷影響。

風(fēng)格是一種視覺記憶

作者： 陳玉璇

對于什么是風(fēng)格，我認(rèn)為在文學(xué)上，風(fēng)格是自身寫作的一種總體特點，我們可以從謀篇文章中發(fā)現(xiàn)認(rèn)出是哪一位創(chuàng)作者的，也說明了風(fēng)格具有的獨特性，可以與其他作品區(qū)別開。

風(fēng)格除了受個人的情感影響外，我認(rèn)為創(chuàng)作的大背景也不可忽略，在不同的時代有不同的創(chuàng)作文體，比如在唐代，詩歌的地位成就高，則成了那個時代最為顯著的文體風(fēng)格，明清的小說，五四時期的白話文等。

不同民族的創(chuàng)作風(fēng)格也不盡相同，印度的電影喜歡用歌舞的方式表達人物情感，美國的大片注重于宏大的場面，個人英雄以及高端的特效場面。同一個創(chuàng)作者在不同時代，不同文體上也可以有不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

?通過描繪意境的方式，也可以形成風(fēng)格。正如沈從文先生的多數(shù)作品都是單純樸實的，追求詩意，特別時在?邊城?中有許多景物描寫，使自身質(zhì)樸的文風(fēng)躍于紙上。這種方式，在王家衛(wèi)的藝術(shù)電影《東西吸毒》里，體現(xiàn)得也極為明顯，每一幀畫面都是流動的唯美畫卷，意境的描繪甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了主題的表達，形式取代了內(nèi)容，或者，形式就是內(nèi)容本身。我們在觀看電影時的感受就更加直觀了，通過不同的場景變換去給觀眾傳達想要表現(xiàn)的情感。

停止思考的古人，思考古人的今人

作者：黃清相

研究風(fēng)格的同時不可忽略它的歷史背景，還得考慮時代潮流，而不能站在當(dāng)代的角度去思考過去所發(fā)生的一切，這會導(dǎo)致我們片面地對待某一事物。的確，古人會犯錯，也會出現(xiàn)局限，同樣我們也會，唯一不同的是，他們已經(jīng)停止思考了。

曹丕在《典論·論文》中開門見山地點明：大凡人總是善于看到自己的優(yōu)點，然而文章不是只有一種體裁，很少有人各種體裁都擅長的，因此各人總是以自己所擅長的輕視別人所不擅長的。

用自己優(yōu)勢的一面去嘲笑別人軟弱的一面，站在當(dāng)時的角度來說，這是正確的也是不可避免的，誰都希望自己在仕途中爬得更高，看得更遠(yuǎn)，換一句自己的話來說，強者面前沒有弱者的席位，如果自己生活在古代封建社會，我先不說自己是否處在亂世還是盛世或者其他，你無非只有兩條路可走：一是歸隱（例如陶淵明），二是憑借著自己的能力飛黃騰達（不說政治立場例如秦檜）。我們總是希望讓別人看到自己的閃光點，以此來尋求契機。

曹丕在《典論·論文》指出“文人相輕，自古而然?！?、“各以所長，相輕所短?！辈茇臍v史發(fā)展的角度，指出了文人之間相互排斥的局面造成了“文人相輕”的尷尬局面。魯迅說：“曹丕的一個時代是文學(xué)的自覺時代，或如近代所說是為藝術(shù)而藝術(shù)的一派。”漢末建安以前，中國是沒有文學(xué)批評專著的，由此可以看出，曹丕的某些作品具有里程碑的意義，起承上啟下、引導(dǎo)的作用。

一種米養(yǎng)千種人

作者：謝桂馨

不同的文化風(fēng)骨鑄造不同的文人性格，一樣米養(yǎng)千樣人。不同的性格鑄造不同的文學(xué)風(fēng)格。曹丕在《典論·論文》中反對自古以來的“文人相輕”的積習(xí)。并用“審己以度人”的態(tài)度分別指出了建安七子在各體文章創(chuàng)作上的長處和短處。

從浪漫到現(xiàn)實

作者：梁青云

風(fēng)格，指文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性鮮明特點。

每個領(lǐng)域有其特有的風(fēng)格。比如電影界中現(xiàn)實主義風(fēng)格《偷自行車的人》，抽象主義風(fēng)格《機械芭蕾》。

風(fēng)格多種多樣，不同人的作品有不同的風(fēng)格。

風(fēng)格也會隨著不同人創(chuàng)作的社會背景等不同因素發(fā)生改變。比如：時代的變遷對杜甫詩歌創(chuàng)作的影響，從“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的勁健之美，轉(zhuǎn)化為“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心”的沉郁傷感的悲壯之美。