電鋸人/鏈鋸人

日本10月11日24:00開播

（注：日本大多數(shù)電視臺(tái)排播采取“三十小時(shí)制”，“24:00”或者“午夜0點(diǎn)”均是指第二天凌晨00:00。因此，電鋸人的開播時(shí)間是日本時(shí)間10月12日00:00、即北京時(shí)間10月11日23:00。一些賬號(hào)“10月11日00:00開播”的說法是誤傳。）

監(jiān)督：中山龍

[分鏡·演出：《咒術(shù)回戰(zhàn)》第19集、EVE《レーゾンデートル》MV、《GAMERS電玩咖！》OP]

系列構(gòu)成：瀨古浩司

[《異獸魔都》《冰海戰(zhàn)記》《遺跡守護(hù)者》系列構(gòu)成]

角色設(shè)計(jì)：杉山和隆

[A-1 Pictures高圓寺工作室原畫出身，《無職轉(zhuǎn)生》角色設(shè)計(jì)，《DARLING in the FRANXX》主力作畫]

動(dòng)作導(dǎo)演：吉原達(dá)矢

[Actas出身，《黑色五葉草》《夜之小雙俠》《人魚又上鉤》監(jiān)督]

主演出：中園真登

[MADHOUSE出身，分鏡·演出：《咒術(shù)回戰(zhàn)》第16集、《SSSS.GRIDMAN》第11集、《不吉波普不笑》第16集]

惡魔設(shè)計(jì)：押山清高

[《惡魔人 crybaby》惡魔設(shè)計(jì)、《沒落要塞》賽博格設(shè)計(jì)、《Flip Flappers》監(jiān)督]

服裝設(shè)計(jì)：山本彩

[《MARS RED》《全金屬狂潮》作畫監(jiān)督]

美術(shù)監(jiān)督：竹田悠介

[Bamboo代表取締役，《大欺詐師》《外之國(guó)的少女》《東之伊甸》美術(shù)監(jiān)督]

色彩設(shè)計(jì)：中野尚美

[《刀劍神域》（第三季后）《賽馬娘》《劇場(chǎng)版 白箱》色彩設(shè)計(jì)]

3DCG監(jiān)督：奧納基、橫川和政

[奧納基：Welz出身、現(xiàn)MAPPA所屬，《異獸魔都》（第6、7集）《進(jìn)擊的巨人 最終季 part2》3DCG Animation Director]

[橫川和政：原Graphinica所屬，《少女與戰(zhàn)車 最終章》Character Modeling Lead、《樂園追放》造型Director]

畫面設(shè)計(jì)：宮原洋平

[Capsule代表取締役，《高達(dá) 水星的魔女》Visual Director、《高達(dá)創(chuàng)戰(zhàn)者》3DCG監(jiān)督、《異邦人 無皇刃譚》攝影監(jiān)督]

攝影監(jiān)督：伊藤哲平

[MAPPA所屬，《咒術(shù)回戰(zhàn)》《劇場(chǎng)版 咒術(shù)回戰(zhàn) 0》攝影監(jiān)督]

編集：吉武將人

[《異獸魔都》《SSSS.電光機(jī)王》編集]

音樂：牛尾憲輔

[《惡魔人 crybaby》《不吉波普不笑》《利茲與青鳥》音樂]

音響監(jiān)督：小泉紀(jì)介

[《鳴鳥不飛》《高校之神》《LISTENERS》音響監(jiān)督]

動(dòng)畫制片人：瀨下惠介

[MAPPA第二制作部部長(zhǎng)，《異獸魔都》制作Desk、《咒術(shù)回戰(zhàn)》《劇場(chǎng)版 咒術(shù)回戰(zhàn) 0》動(dòng)畫制片人]

《電鋸人》動(dòng)畫確定為12集，一集一個(gè)ED，比起正片的復(fù)現(xiàn)與延長(zhǎng)、OPED在影像上估計(jì)會(huì)更傾向于獨(dú)立短片的制作思路（如山下清悟或者石濱真史主導(dǎo)的幾個(gè)OP）、兼顧對(duì)音樂的搭配和對(duì)作品的推廣，也許可以期待一些獨(dú)立影像作家的露面。

接下來談?wù)?。先大致介紹下主創(chuàng)班底中除履歷以外的值得關(guān)注的、但被介紹得相對(duì)少的部分。

本作動(dòng)作導(dǎo)演為吉原達(dá)矢，早年作畫的上影和金田系有來自沼田誠(chéng)也的影響，約在2013年前后，吉原與坂詰嵩仁、榎戶駿和本作監(jiān)督中山龍等一眾年輕作畫形成密切聯(lián)系，也正在此時(shí)，吉原的作畫風(fēng)格逐漸變化，更多出現(xiàn)了如特效部分的高張數(shù)和3Dlo輔助等web作畫常見特征。吉原在擔(dān)任《黑色五葉草》監(jiān)督時(shí)期，盡管面對(duì)各方面的不利條件、但仍舊集結(jié)了大批年輕作畫、尤其是在后半段甚至有密集的作畫看點(diǎn)，可以說，吉原在《電鋸人》擔(dān)任動(dòng)作導(dǎo)演、就必然意味著“吉原作畫軍團(tuán)”會(huì)在此集結(jié)。

本作監(jiān)督中山龍也曾是“吉原軍團(tuán)”的核心人物，但和同為吉原追隨者的坂詰嵩仁、榎戶駿等多年來持續(xù)專注作畫所不同，中山龍從很早就開始有意識(shí)向演出工作轉(zhuǎn)型，不僅積極參加各種短片和單集演出，而且雖然在作畫上小有所成、但自己在演出工作卻更注重整體把控、在《盾勇》演出回甚至還擔(dān)當(dāng)了腳本，參與前期工作、熟悉全流程的意圖非常明顯。可以說，中山龍?jiān)凇凹妶F(tuán)”中率先成為TV監(jiān)督并不讓人意外。

本作畫面設(shè)計(jì)為宮原洋平，畫面設(shè)計(jì)并不是TV動(dòng)畫的常見職位、具體職責(zé)也隨著片場(chǎng)不同而各有差異，但就本作而言，畫面設(shè)計(jì)的職責(zé)大致可以視為“攝影監(jiān)修”，宮原洋平在3DCG和編集等方面均有涉獵，有足夠經(jīng)驗(yàn)在視覺效果上統(tǒng)籌來自各流程的不同素材。他擔(dān)當(dāng)了先導(dǎo)PV和定檔PV的攝影、而且呈現(xiàn)的攝影效果相當(dāng)接近他擔(dān)當(dāng)畫面設(shè)計(jì)/視覺效果導(dǎo)演的其它作品，因此他對(duì)本作的攝影毫無疑問是有相當(dāng)重要的影響。

本作角色設(shè)計(jì)為杉山和隆，其除了《無職轉(zhuǎn)生》人設(shè)以外最具代表性的、大概是《ditf》《知曉天空之藍(lán)的人啊》的作畫工作，兩部作品均為田中將賀人設(shè)，杉山和隆的人設(shè)風(fēng)格也或多或少地受到了他的影響。

本作3DCG監(jiān)督為奧納基和橫川和政，按表記管理和兩人以往職責(zé)看，大概率是奧納基擔(dān)當(dāng)3DCG Animation Director、橫川和政擔(dān)當(dāng)3DCG Modeling Director的分工。橫川和政參與過《少女與戰(zhàn)車 最終章》《HELLO WORLD》等劇場(chǎng)大作的3DCG造型工作、于去年年中成為MAPPA契約社員，能參與TV動(dòng)畫本就極為罕見。而奧納基是MAPPA社內(nèi)所屬，在《異獸魔都》《巨人 最終季》等3DCG占關(guān)鍵地位的作品中均是挑大梁的存在，盡管他剛參與了《巨人 最終季》part2，但考慮到本作3DCG工作量（相較于《異獸魔都》和《巨人》而言）并不那么大、而且Animation相比起Modeling在工序上更靠后，所以這方面的日程安排不需太過擔(dān)心。

此外，注意到關(guān)于本作動(dòng)畫制作的出現(xiàn)許多說法，這里未免誤傳、也稍微評(píng)價(jià)和澄清：

1．3DCG的使用

在8月初公布的PV中，評(píng)論對(duì)“何處使用了3DCG”爭(zhēng)議極大。在討論以前，首先需要界定“使用了3DCG”的概念——在這里，我們說“使用了3DCG”，僅僅是指“3DCG素材直接出現(xiàn)在最后的成片中”。一些原畫會(huì)用軟件制作粗略的3DCG模型、作為作畫Layout的透視參考，但那僅僅是空間想象的一種手段，3D建模僅僅是粗糙地參考、和最后出現(xiàn)在成片的作畫片段有很大差別，本質(zhì)還是2D作畫相關(guān)的能力起決定性作用。也有一些原畫會(huì)拍攝真人動(dòng)作視頻作參考或直接轉(zhuǎn)描，但這和3DCG沒有關(guān)系、而且最后也還是需要經(jīng)過作畫的步驟。

回歸正題，PV中一些被認(rèn)為“很流暢”的角色表演鏡頭其實(shí)就是上述的后者；背景盡管很寫實(shí)，但也是繪制的；抽煙的煙氣、玻璃中的倒影等特殊效果則是作畫+攝影處理；而至于鏈鋸鏈條拉動(dòng)的效果，大部分是通過作畫表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)模糊；鏈鋸片和鏈鋸頭的金屬質(zhì)感也可以通過攝影處理達(dá)成。

而至于正式PV1中3DCG的使用，除了可忽略的遠(yuǎn)處行人等以外，比較明顯的應(yīng)該只有大約1分13秒附近電次正面撲向惡魔的鏡頭。而且，盡管最終是3DCG素材，但角色的動(dòng)作肯定是有作畫草原作參考的，為了讓該鏡頭在動(dòng)態(tài)過程中不顯得突兀，也有作畫添加的拖影等處理。（也有認(rèn)為該鏡頭是作畫素材+攝影處理的觀點(diǎn)，但正式PV2中這類鏡頭更多而且更明顯是3DCG，因此這里不采用這種觀點(diǎn)）《巨人 最終季》中就有3DCG素材上疊作畫的例子，估計(jì)也會(huì)在本作的CG部分得到運(yùn)用。因此，正片使用3DCG的地方，大概率只有遠(yuǎn)處車輛、行人和一部分鏈鋸的鏡頭，考慮到鏈鋸頭的設(shè)計(jì)極其復(fù)雜，采用3DCG自然是合理且必須的安排。本站認(rèn)為，3DCG的運(yùn)用在本作其實(shí)幾乎不用擔(dān)心，尤其是在3DCG運(yùn)用本身都難以被察覺的情況下。

2．“《電鋸人》是《咒術(shù)》制作班底”

這樣的說法流傳甚廣，也有一定道理，但這并不是“因?yàn)樽髌返闹谱鞴疽粯?，所以制作班底一樣”。MAPPA分有多個(gè)制作部、每個(gè)制作部底下有不同制片率領(lǐng)的產(chǎn)線，不同作品的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也來自四面八方。此處的“班底相同”應(yīng)是以演出、作監(jiān)和原畫組成的中期制作班底，而非決定作品方向性和視覺效果的STAFF。如本作美監(jiān)竹田悠介、色設(shè)中野尚美和畫面設(shè)計(jì)宮原洋平等、均沒有參與《咒術(shù)回戰(zhàn)》TV正片，本作監(jiān)督中山龍?jiān)凇吨湫g(shù)》也僅僅是單集演出、并不是“《咒術(shù)回戰(zhàn)》監(jiān)督/導(dǎo)演”。

至于上述提到的“中期制作班底”，原則上基本由動(dòng)畫制片人統(tǒng)籌、也有依靠主創(chuàng)人脈的情況，而《咒術(shù)》《電鋸人》的動(dòng)畫制片人均是瀨下惠介，因此《咒術(shù)》的田中宏紀(jì)、渡邊啟一郎、松浦力等作畫在《電鋸人》繼續(xù)活躍是高度可預(yù)見的。總的來說，《電鋸人》高光作畫的主力，基本是以主創(chuàng)吉原達(dá)矢/中山龍和動(dòng)畫制片人瀨下惠介為中心集結(jié)，回顧他們擔(dān)當(dāng)主力的作品則不難對(duì)《電鋸人》的作畫調(diào)性有個(gè)底。

至于一些具體STAFF，本站亦可作出一些推測(cè)，比如，開年就高調(diào)表示將制作“頭上長(zhǎng)電動(dòng)鋸子動(dòng)畫”的Cloverworks王牌伊藤公規(guī)、推測(cè)擔(dān)當(dāng)作監(jiān)相關(guān)工作；以及多次與《電鋸人》STAFF“團(tuán)建”的《奇蛋》新秀山崎爽太；曾在《幽游白書》《戰(zhàn)球小子》等大放光彩、近年常駐MAPPA的老牌原畫上妻晉作；PV就參與、和吉原交情頗深的榎戶駿和坂詰嵩仁；以及海外動(dòng)畫人Gem和新晉MAPPA社員Benjamin Faure等，此外還有先行上映會(huì)“打卡”的各位動(dòng)畫人。（見先行上映會(huì)“打卡”動(dòng)畫人節(jié)選）

3．本作工期安排

對(duì)于本作工期安排，坊間流傳著“做了X年”“X月剛開始做/開始畫”等說法。為了避免誤解，在這里必須明確地指出，所有這樣的說法均是沒有任何意義的、也不能作為作品制作進(jìn)度的參照——因?yàn)樵鯓硬潘恪伴_始做”，本身就沒有公論的說法。

企劃立項(xiàng)、STAFF確定、腳本會(huì)議（シナリオ打）、場(chǎng)景設(shè)定會(huì)議、與版權(quán)方的溝通、作畫會(huì)議（作打）……能成為“開始”的流程實(shí)在是太多，而且前期絕大多數(shù)流程、哪怕是作畫會(huì)議都是極少數(shù)核心成員之間舉行、要知道誰才是世界上第一個(gè)參加作畫/設(shè)定會(huì)議實(shí)在是不太可能，更何況動(dòng)畫制作并不是直線推進(jìn)的流水線，也有試做性質(zhì)的制作或者臨完工的返修等流程。那些對(duì)制作狀況的耳聞，究竟經(jīng)過幾手轉(zhuǎn)述，轉(zhuǎn)述者是否了解動(dòng)畫制作，不說消息的接受者、哪怕發(fā)布者自身也不一定清楚。

此外，項(xiàng)目動(dòng)畫化宣布、PV發(fā)布和實(shí)際制作現(xiàn)場(chǎng)也并無直接關(guān)聯(lián)。一些項(xiàng)目臨近播出才宣布動(dòng)畫化、不一定意味著工期緊張，而早早宣布制作決定的項(xiàng)目也可能只是處于前期準(zhǔn)備。

再之，不同動(dòng)畫項(xiàng)目的性質(zhì)、現(xiàn)場(chǎng)的組織方式?jīng)Q定了在不同流程花費(fèi)時(shí)間的差異、甚至在制作途中情況也會(huì)瞬息萬變，很難對(duì)一個(gè)具體的工期給出“充足/不足”的結(jié)論。因此，就作為動(dòng)畫觀眾而言，本站不建議過度糾結(jié)于制作現(xiàn)場(chǎng)的工期安排并影響自己對(duì)成片工作的判斷。