《瞬息全宇宙》是由A24公司制作，丹·關(guān)、丹尼爾·施因內(nèi)特執(zhí)導(dǎo)，楊紫瓊、杰米·李·柯蒂斯、關(guān)繼威等主演，講述了一名被生活折騰得筋疲力盡的東亞中年母親通過多元宇宙戰(zhàn)斗阻止了世界的毀滅并拯救女兒的故事。借助東亞家庭中所呈現(xiàn)的代際沖突、價值觀的對立等來推動劇情發(fā)展，更重要呈現(xiàn)了整個世界中不同觀念和價值的縮影，其中《瞬息全宇宙》中的藝術(shù)特征包括以下幾個方面：

一、風(fēng)格：后現(xiàn)代主義特征

關(guān)于什么是“后現(xiàn)代主義”，西方學(xué)者對其界定至今爭論不休，但不可否認(rèn)的事實是就像現(xiàn)代主義與浪漫主義、現(xiàn)實主義具有明顯不同特征一樣，后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義也具有顯著不同的風(fēng)格特點。后現(xiàn)代主義理論家哈桑概括出了后現(xiàn)代主義的11個表征:不確定性、分裂性、解經(jīng)典化、無自我性和無深度性、不可呈現(xiàn)性與不可再現(xiàn)性、反諷、雜交、狂歡性、表演性與參與性、構(gòu)成主義、內(nèi)在性。在伊格爾頓看來，后現(xiàn)代主義的典型文化風(fēng)格就是游戲的、 戲謔的、 混雜的、兼收并蓄的和反諷的。而電影的后現(xiàn)代特征是“從整體上可以描述為深度模式的削平、作品含義的不確定性、精神分裂性、無可奈何的失落感等等。在具體表現(xiàn)中，主要有消解崇高性、表述結(jié)構(gòu)的零散化、故事的決定論色彩、表述方式的游戲化、對欲望的寬容五個方面?！?/p>

正如上文所闡述的，后現(xiàn)代電影的典型情節(jié)特征就是把各種經(jīng)典、幽默、諷刺、無厘頭的畫面拼貼在一起，從而達(dá)到一種新的寓意和表現(xiàn)手法。在電影《瞬息全宇宙》中，導(dǎo)演用“平行宇宙”的故事架構(gòu)，堆砌天馬行空的想象，而戲仿和拼貼的多處使用使得情節(jié)合情合理又生動有趣，比如影片在韋蒙抵門時，被破門伸出的手?jǐn)囝^，這一場景不禁讓人聯(lián)想到庫布里克經(jīng)典恐怖片《閃靈》中的片段。伊芙琳通過宇宙跳躍化身為功夫巨星，在奢華的宴會上與韋蒙在樓梯處對望，觀影時不自覺回憶起《泰坦尼克號》老年露絲臆想中與杰克再次相見的場景，恰到好處地詮釋了伊芙琳與韋蒙當(dāng)時的心境。

韋蒙與伊芙琳在小巷對話，光影迷離間充斥著濃郁的王家衛(wèi)《花樣年華》的文藝風(fēng)。當(dāng)伊芙琳通過宇宙跳躍回到一萬年前時，山谷間出沒著若干猿人，該片段致敬庫布里克的《2001太空漫游》，此外，影片中的多處打斗動作場面折射了《功夫》《一代宗師》以及成龍動作電影中武打招式的影子，彰顯著獨具東方特色的武俠動作美感。在伊芙琳快速穿梭于多元宇宙的快剪中，將毫無聯(lián)系的元素拼貼在一起制造出一種超現(xiàn)實且富有形式感的狂歡式影像，這正符合后現(xiàn)代主義風(fēng)格特點，同時也迎合了當(dāng)下觀眾消費碎片化信息的閱聽習(xí)慣。

二、敘事：片段敘事與閃回技巧

元宇宙概念最初的具象感知都來自科幻電影。其本質(zhì)上是對現(xiàn)實世界的虛擬化、數(shù)字化過程，需要對內(nèi)容生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)、用戶體驗以及實體世界內(nèi)容等進(jìn)行大量改造。《順息全宇宙》憑借其天馬行空的故事設(shè)定與狂歡化的視聽呈現(xiàn)，一經(jīng)上映便引來眾多注視，最為矚目的莫過于“多元宇宙”設(shè)定。

影片《瞬息全宇宙》采用了非線性的片段敘事結(jié)構(gòu)。這種片段式敘事結(jié)構(gòu)屬于現(xiàn)代電影的一種敘事方式。它打破了傳統(tǒng)電影按時間順序構(gòu)建情節(jié)的常規(guī)模式，采用“非時間順序”（如時間回溯、時間重復(fù)、時間跳躍等）來架構(gòu)電影情節(jié)，給電影文本帶來更廣闊的視角、更豐富的內(nèi)容和更客觀的表達(dá)。這樣的非線性敘事結(jié)構(gòu)打破了單一時間向度，消解了電影時間和故事情節(jié)的原有邊界，并穿插閃回、倒敘、插敘等方式，構(gòu)建新的敘事時間和敘事空間。情節(jié)、事件和行動的事實邏輯（因果關(guān)系）被（人物的或?qū)а莸模┲饔^心理邏輯取代，經(jīng)典的事實結(jié)構(gòu)就演變成為現(xiàn)代的心理結(jié)構(gòu)。心理敘事線索的介入使現(xiàn)代電影更加注重非理性的本能和直覺，邏輯性和戲劇性被淡化，偶發(fā)性得到增強。而線性結(jié)構(gòu)相對單一的內(nèi)涵也往往發(fā)展成非線性結(jié)構(gòu)的復(fù)合多主題交響。影片中運用閃回敘事手法使影片的故事線索更加豐富，人物性格更加立體完整。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，這一手法的運用逐漸轉(zhuǎn)向展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，重點不再追尋過往，而體現(xiàn)人物對當(dāng)前事件的主觀感受，形成電影劇作的心理結(jié)構(gòu)。這種方法在敘述上打破時空順序，現(xiàn)在時空和過去時空可以自由轉(zhuǎn)換，但目的在于突顯現(xiàn)實空間中的行動與行為。電影《瞬息全宇宙》共包含四次閃回，主要對劇情進(jìn)行補充，使故事內(nèi)部邏輯保持一致。第一次閃回發(fā)生在電梯中，當(dāng)韋蒙為女主角戴上電子設(shè)備后，導(dǎo)演通過女主剛出生時的第一視角將她帶入了往事。從伊芙琳誕生到童年的初戀，從與韋蒙相戀到因父母反對而離家出走，從二人合開洗衣店到與父親重修舊好，從喬伊誕生、成長到母女矛盾升級等場景，均以閃回的形式展現(xiàn)給觀眾。這些插入的畫面對整部影片的敘事起到了補充和解釋作用，構(gòu)成情節(jié)發(fā)展鏈條中的關(guān)鍵部分，闡明事情的來龍去脈。伊芙琳不希望女兒的同性戀身份被揭露的原因、洗衣店被追查稅收卻不愿告知父親的原因等，在這一閃回畫面中得到了解答。第三次閃回出現(xiàn)在伊芙琳面對父親時，回想起了童年時摔倒、幻想長大后成為歌手的情景，這里體現(xiàn)了父親對女兒的關(guān)愛，與此刻父親認(rèn)為女兒所做的事無意義、不認(rèn)同女兒的生活方式形成了鮮明的對比。而此時在阿爾法宇宙中的伊芙琳為拯救女兒，與阿爾法世界的居民進(jìn)行對抗，也是伊芙琳與父權(quán)社會抗?fàn)幍碾[喻。

影片在展現(xiàn)親情時，既有父女、母女之情，同時也貫穿了夫妻間的感情變化。最初一份離婚協(xié)議使夫妻矛盾具象地出現(xiàn)在觀眾眼前，妻子的強勢與丈夫的懦弱形成了對比。后來在激戰(zhàn)場面中，鏡頭閃回到夫妻共同經(jīng)營洗衣店的時光，直至結(jié)尾伊芙琳和韋蒙擁抱和解，閃回的運用使得影片中的角色更加豐滿生動，故事也更加完整。

三、剪輯:藝術(shù)形式的呈現(xiàn)

數(shù)字技術(shù)時代，剪輯并不限于傳統(tǒng)意義上鏡頭之間的組接，它從多維度打造了一場更加富有想象力和沖擊力的視聽盛宴，數(shù)字前輯亦更加趨向技術(shù)化與視覺創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一種多元化、碎片化的藝術(shù)形態(tài)?！端蚕⑷钪妗穾缀跏呛芏嘀髁骱头侵髁麟娪凹糨嫾挤ǖ募蟪烧?，影片除了運用好萊塢式的隱性剪輯之外，還使用了大量的跳切，甚至加入了 video 藝術(shù)觀念。通過運用多種剪輯技法將不同人物、場景、時空按照敘事節(jié)奏混剪在一起，形成別具一格的視聽風(fēng)格，滿足多元化、個性化的觀影需求。比如，在伊英琳悔恨自己當(dāng)初人生選擇的片段，導(dǎo)演用極其快速而簡練的鏡頭語言將伊關(guān)琳拒絕韋裝德后不同的理想人生歷程表現(xiàn)出來。導(dǎo)演和剪輯師通過自己對影片的思考和表達(dá)，用自由且意的剪輯技法大膽地糅合多種風(fēng)格，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的多元宇宙，令人眼花繚亂又自成一體。

四、主題：解構(gòu)與重構(gòu)的愛元素主題功夫、多元宇宙、科幻元素相融和的影片《瞬息全字宙》，把愛作為一種禁錮，消解了傳統(tǒng)觀念賦予的神圣，打破與顛覆這一古老話題的詮釋。在后現(xiàn)代主義電影中，傳統(tǒng)的權(quán)威代表已經(jīng)被消解，而作為個體意識的覺醒伴隨打破和重構(gòu)。在《瞬息全宇宙》當(dāng)中作為權(quán)威的代表是公公的角色，但從根本上來說，當(dāng)下時空伊芙琳是打破了公公的權(quán)威統(tǒng)治，成為一個洗衣店的老板娘艱苦的生活，甚至是所有平行時空中生活最糟糕的伊芙琳。反映出了小人物的出走和成長，最終在多遠(yuǎn)平行宇宙尋找救贖，突破傳統(tǒng)世俗觀念的價值意義。而這個價值意義,圍繞著“愛”為主題展開敘事。在電影《瞬息全宇宙》的審美想象之中，“和而不同”拓展為“和諧共處”“兼收并蓄”“求同存異”三種形式，分別為影片敘事中華人女性“他者”困境、影像風(fēng)格中多元宇宙的“他者”想象、東方哲思中的“他者”自洽提供了獨具東方智慧的解法?！端蚕⑷钪妗芬远嘣钪娴陌賾B(tài)生活展現(xiàn)為表，以鼓勵接納多元文化為里，在借鑒與創(chuàng)新中滋養(yǎng)出了一個與眾不同的全新影像奇觀和宇宙腦洞視角，體現(xiàn)了導(dǎo)演所堅持的“交而遂通”的創(chuàng)作態(tài)度。

參考資料：陳呂 、歐陽子卓——《瞬息全字宙》后現(xiàn)代主義元素論析張帆、劉慧敏一一論 《瞬息全宇宙》 的當(dāng)代剪輯藝術(shù)觀念