? ? 活了這麼多年，看粵語版卻是頭一遭，而且是應(yīng)劇團(tuán)夥伴的邀請，特地跑到電影院看大螢?zāi)?k修復(fù)，只能說真是美極了～0///0

　? ? 記得上一回是去觀賞《霸王別姬》，演員名單一樣有張國榮，而且在大螢?zāi)簧峡梢钥吹礁嗉?xì)節(jié)，例如卓一航如何挑逗練霓裳（那個舌頭季電真是自嘆弗如）、姬無雙姊弟微妙的對比與神情變化、練霓裳青絲霎變白髮的眼神流轉(zhuǎn)與情緒堆疊，整體畫面構(gòu)圖如何呈現(xiàn)，還有些在電影臺播放時被剪輯掉的畫面，原本存在於季電記憶裡的一幕幕經(jīng)典鮮活地在眼前搬演，有一種莫名的感動。

　? ? 看完電影後，一行人不斷讚嘆著張國榮的絕世容顏、林青霞的英氣煥發(fā)、吳鎮(zhèn)宇登場時讓人驚奇地聯(lián)想到在《正宗絕代雙驕》由他飾演的江玉郎，一時間勾起更多共同回憶，就在話題稍歇時，季電和劇團(tuán)夥伴開始討論起故事安排並繼續(xù)讚嘆演員。

　? ?嗯～確實是該聚焦在演員身上的，因為若仔細(xì)去拆解劇情，用近十年的角度來看，很多轉(zhuǎn)折都太快了，誠然劇情推進(jìn)可以用畫面剪接彌補(bǔ)無須仔細(xì)言說的細(xì)節(jié)，讓觀眾自行腦補(bǔ)，然而人物情感卻沒辦法如此速食，尤其是卓一航與練霓裳的情感推進(jìn)，其實不過幾面之緣，事件也很少，但他們就這樣自然而然地在水中玩在一起了，且這個歡愉時光還不短，弄得我們都不禁害臊了起來～>///</

? ? ? ? 但演員卻用他們的演技說服我們了，那些光看劇本會覺得情境過於快速的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，都被演員內(nèi)化且處理掉了，於是我們光看角色在螢?zāi)簧险f一句話、使一個眼色，甚至只是沉默不語，就能感受到他們隱瞞了什麼、掙扎了什麼，又或者我們常私下討論張國榮有不少角色的人設(shè)都屬於討厭鬼的類型，本片中的卓一航也是，但張國榮就是有辦法把那些角色演出讓人喜愛甚至感同身受的一面。有人會說：「那是因為張國榮帥啊！」這或許是其中一個原因，不過帥的演員自古至今也不少，為什麼有些演員就是能帥得如此獨(dú)一無二？那絕不是單以容貌便可達(dá)成的事情。

? ? ? ??這是演員特質(zhì)，也是演員功力，而且光是這個命題，就能用來檢視現(xiàn)今影視布袋戲在偶頭、造型、道具等方面精進(jìn)雕琢的造星模式。

? ? ? ? 在上個世紀(jì)的那些年代，影視產(chǎn)業(yè)還沒那麼多發(fā)表平臺，卻依舊百家爭鳴、頭角崢嶸的輝煌歲月，編劇在很多方面是不需要出太多力的，因為導(dǎo)演會負(fù)責(zé)賦予畫面的美學(xué)、演員會負(fù)責(zé)深化角色的內(nèi)在，甚至可以不訴諸言語，就將所有的一切都建立起來，編劇不需要在劇本上給很多預(yù)先設(shè)想的指示，要超過劇作家想像的工作，是導(dǎo)演與演員的責(zé)任。

? ? ? ? 現(xiàn)在倒有些不同了，很多演出細(xì)節(jié)會希望直接出現(xiàn)在劇本上，實際演出的部分，花更多時間在模擬求真的特效上，但不知道為什麼，愈是想要依靠這些所謂先進(jìn)技術(shù)使戲劇元件趨近於真實，美則美矣，卻愈來愈難真正走心，例如《白髮魔女傳》中幼時卓一航在花樹下舞劍，觀眾都知道那株花樹是假的，卻深深沉浸在這美感中；中年卓一航於千雪峰獨(dú)守幽曇奇花，冰柱是假的、雪是假的、花是假的，但我們卻沉浸於這份孤寂，從屈身握劍的身影中，讀到一頁接著一頁的淒豔。

? ? ? ? 總監(jiān)曾說過，一個好導(dǎo)演可以救一部爛劇本，在劇場時，季電也被告誡過，演員必須想辦法內(nèi)化劇本，即便故事乍看衝突且不合理，但那就是演員功課?？纯醋恳缓?，明明有不少臺詞講出來很令人尷尬，但由張國榮說出來就是能說服觀眾。

? ? ? ?經(jīng)典不只是用來懷念的，更多時候必須思考，什麼東西能歷久彌堅？且千萬不可丟失。

#白髮魔女傳 #4K數(shù)位修復(fù) 導(dǎo)演 #于仁泰

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