冰山理論?

“冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上”。海明威的敘事極為收斂、簡潔，甚至砍掉那些具有修飾意義和褒貶色彩的形容詞，令小說中的對話充滿了弦外之音。

2020全國Ⅰ卷文學類閱讀第9題

9．海明威的“冰山”理論將文學作品同冰山類比，他說:“冰山在海面移動很莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上?！北拘≌f正是只描寫了這露出水面的八分之一。請據(jù)此簡要說明本小說的情節(jié)安排及其效果。（6分）

答案：

【答案】9. ①小說的情節(jié)是兩人的越野滑雪及在小客棧的逗留，這只是小說“露出水面的八分之一”；②通過小說已有的情節(jié)安排，可以推測出其背后隱藏著更為豐富的內(nèi)容，尤其是兩人在滑雪之外的生活；③這種情節(jié)安排使小說大量留白，引人遐思。?

高考外國小說知識梳理

劉陽陽整理

一、敘述

1.敘述角度

敘述角度有“全知視角（莫泊桑的《項鏈》）”和“有限視角（海明威《橋邊的老人》）”兩種。全知視角與有限視角無優(yōu)劣之分，一篇小說可以通篇都用全知視角或有限視角，也可能有視角的轉(zhuǎn)換（魯迅《祝?！?/span>）。

2.敘述人稱

敘述人稱主要有第一人稱“我”和第三人稱“他”。小說用第二人稱“你”來敘述的情況很少見，嚴格上說不是一種敘述角度而是小說中的一個人物。

3.意識流

意識流是西方文學的一種表現(xiàn)方法。意識流敘述打破了傳統(tǒng)的因果關(guān)聯(lián)的敘述，用人物的意識流動，如回憶、夢幻、感受、聯(lián)想、情緒、心理獨白等來組合作品。內(nèi)心獨白是意識流文學最常用的技巧。（伍爾夫《墻上的斑點》）

4.冰山理論

海明威認為冰山在海里移動很莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面上。“冰山理論”包含兩層含義：一是文本的簡潔，即“少”；二是敘述者的不動聲色，即“靜”。

5.以小見大

“以小見大”，即通過小事可以看出大節(jié)，或通過一小部分看出整體。簡而言之，“以小見大”就是“通過小題材反映大主題”。（海明威《橋邊的老人》）

二、場景

1.場景

場景是小說的最小構(gòu)成因素。場景即“場面描寫”，是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。它是某一段時間內(nèi)社會生活的橫截面，小說就是由一個接一個這樣的“面”構(gòu)成的。場景有大場景和小場景之分，有公共場景和私人場景之分。

2.把握場景的功能

①如果場景在小說開頭，那么其功能是給全篇“定調(diào)”?；蛘叨ㄏ虑楦械幕{(diào)或者定下敘述基調(diào)，使得敘述更舒緩自然或順理成章。

②營造特定的意境與渲染特定的氣氛，以感染讀者或人物。

③如果場景出現(xiàn)在人物出場前，那么其功能便是導引人物出場。

④如果置于小說的某個情節(jié)之中，其作用可能是推動情節(jié)發(fā)展。

⑤如果場景置于人物的描寫之中，那么其功能是揭示人物的性格。

⑥如果某個場景作為小說的主背景，那么其作用很可能是作為一種象征。

3.風景的意義

①作為背景出現(xiàn)的風景，往往對事件起著相應的襯托作用。

②風景也可作為幕間音樂，起過渡和調(diào)整節(jié)奏、舒緩情緒的作用。

③風景還有營造氛圍、孕育美感和給人以精神啟示等作用。

三、主題

所有作品都是有主題的；以主題不同劃分小說類型：思想小說、故事性小說。小說最忌諱“主題鮮明”，羅蘭·巴特說：“作品一旦產(chǎn)生，作者就死了。”如何把握小說相對合理而復雜多義的主題而不至于被認為是誤讀呢？

可以從三個方面去把握小說的主題：

①從小說的情節(jié)和人物形象入手；

②聯(lián)系作品的時代背景及典型的環(huán)境描寫，認識人物形象的思想性格上所打上的時代烙印，把握住人物形象所折射出的時代特征——達到揭示小說主題的目的；

③從小說的精巧構(gòu)思中把握作品的主題。

四、人物

1．塑造人物形象的方法：

塑造人物形象的方法，有直接描寫和間接描寫。

2．圓形人物和扁平人物

圓形人物：圓形人物性格較為復雜，住住都是多義與多變的人物?，F(xiàn)實中人類的多維性構(gòu)成了小說中“圓形人物”的創(chuàng)作基礎(chǔ)。在那些深刻的文學作品里，更能打動我們的往往是那些具有復雜精神內(nèi)涵的人物。《飄》中的斯佳麗/斯嘉麗

扁平人物：也被稱為類型人物或漫畫人物。他們最單純的形式，就是按照一個簡單的意念或特性而被創(chuàng)造出來的。扁形人物的性格比較單一、突出、鮮明?！氨馄饺宋铩钡膯握{(diào)雖然乏味，但在諷刺性小說中，卻常常能產(chǎn)生喜劇效果，起到諷刺的作用。《變色龍》（俄國作家契訶夫早期創(chuàng)作的一篇短篇小說）中的奧楚蔑洛夫。

五、情節(jié)

1.?情節(jié)運行一般有如下幾種方式：

一是遵循基本模式：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局。

二是搖擺：即通常所說的“一波三折”，情節(jié)的搖擺往往賦予小說更為攝人心魄的魅力。

三是出乎意料又在情理之中，又俗稱為“歐·亨利式結(jié)尾”。

2.?小說情節(jié)安排常見的技巧：

①注重節(jié)奏。

②突轉(zhuǎn)：突然轉(zhuǎn)折。

③懸念。

④巧合。

⑤串聯(lián)：串聯(lián)將兩個或多個并無時空聯(lián)系的事件組合起來，在相互對比映襯之中構(gòu)建內(nèi)容互補的情節(jié)，這實際上與電影蒙太奇很相近，如果兩個事件的組合沒有生成超越兩者的第三種意蘊，這一串聯(lián)就不能算成功。

⑥并聯(lián)：并聯(lián)是指將兩個或多個相關(guān)的事件系列組合為一個整體結(jié)構(gòu)。在敘述中可以“花開兩朵，各表一枝”，但兩者之間存在著時離時合、互動相成的復雜關(guān)聯(lián)。

六、結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)主要通過情節(jié)的推進或者情緒的勾連、材料的組織來構(gòu)成。主要有三種常見結(jié)構(gòu)模式：

一是“延遲”式結(jié)構(gòu)。《牲畜林》

二是生活的橫斷面。《半張紙》

三是按照心理時序而展開的意識流結(jié)構(gòu)。《墻上的斑點》

七、情感

悲憫情懷——最高尚的情感。

第八單元：虛構(gòu)

1.“虛構(gòu)”的意義：

小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。

2.?小說是一種想象的藝術(shù)：

小說在本質(zhì)上是一種想象的藝術(shù)，它經(jīng)由想象所呈示出的那個世界是一個相對獨立于現(xiàn)實的虛構(gòu)世界。

3.?小說中的真實：

小說中的真實是一種想象和虛構(gòu)的真實，是一種真實的謊言。藝術(shù)的真實絕不等于生活的真實。心靈的真實才是最重要的真實。

虛構(gòu)的幾種情況：

?⑴煞有介事博爾赫斯《沙之書》

?⑵老實承認自己的小說就是虛構(gòu)?塞萬提斯《堂吉訶德》

?⑶信不信由你卡夫卡《變形記》

補充知識

虛構(gòu)手法：作家在創(chuàng)作過程中，依據(jù)生活邏輯，通過想象和撮合，創(chuàng)造出現(xiàn)實生活中并非存在，在又在情理中的人生圖畫。? ??

荒誕手法：西方文學中表現(xiàn)主義文學流派，主張用主觀感受的真實去代替客觀存在的真實。在藝術(shù)表現(xiàn)上則任意扭曲客觀事物的外部形態(tài)，用來強化和外化主觀的思想感情，或者采用象征的手法用以表現(xiàn)某種抽象的觀念。

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