好久沒翻譯了，也沒怎么校對，有什么問題就盡管提出來吧～

月刊也是有月刊的辛苦的

——結(jié)束了《四葉游戲》，以月刊的工作為主這種情況據(jù)說是時(shí)隔37年了的。 我想這是您的漫畫家人生中一個(gè)重大的階段吧。

是……這樣的嗎？不過我是搞不清楚這是代表什么事情告一段落了的（笑）。

——工作的頻率是有了很大的變化吧？

那是有了相當(dāng)大的變化的。我還沒習(xí)慣月刊的頻率?？偢杏X浪費(fèi)了不少時(shí)間。

——周刊的時(shí)候，您一周的時(shí)間是如何分配的呢。

初設(shè)是大致思考一天，然后再花上2天來整理，差不多就是這個(gè)樣子。所以全部需要3天左右。繪畫也差不多要花上3天。由于最后的第三天的通宵，所以7 天就完全用光了，幾乎是沒有休息時(shí)間的。

——那換成月刊后呢？

那就有休息時(shí)間了（笑）。

——1個(gè)月居然有4周半啊。

不不，你在說什么啊，月刊也是有月刊的辛苦的（笑）。頁數(shù)是翻倍的！ 理想狀態(tài)是2個(gè)月3部……2部是月刊，然后再在某個(gè)雜志上畫個(gè)短篇，我是想以這個(gè)模式來進(jìn)行的?，F(xiàn)在還沒能達(dá)成這個(gè)頻率。因?yàn)檫€有漫畫單行本之類的周刊雜 志的事后工作。

——短篇基本上都會在SUNDAY上刊載吧？

大概吧，不過嘛，還可能會有很多其他情況，究竟會如何，誰知道呢……

——2個(gè)月3部，也就是20天1部。和周刊相比的話……

和周刊頻率相比是要好不少的。我已經(jīng)沒法太過亂來了。嗯，休息是必須的。

——30多年來您都幾乎沒有休息吧。在這次這個(gè)階段，您好像有說過讓您休息一年之類的話吧。

因?yàn)?（《Q&A》在月刊SUNDAY上）已經(jīng)開始了。所以沒能休息成。

不管是在哪里，只要能畫漫畫那就好了

——在這3、40年的期間一直在第一線活躍，如此漫長的季節(jié)都堅(jiān)持下來了，我想問一下您有什么秘訣的嗎？

我沒有那種東西的啦（笑）?；旧?，漫畫家都是一直在走鋼絲的。我從沒有一邊思考幾年后會怎樣，一邊工作過的?？傊窍胫悄茉?5歲之前畫上漫 畫那就好了，于是就出發(fā)（去東京）了，到過了25歲的階段，就覺得接下來那都是賺到了的，我就是這樣一直做下來。

——不過您賺到了的期間真是長啊。

是很長啊。我是完全沒料到能到今天這個(gè)地步。

——剛出道的時(shí)候，您畫的漫畫都是有原作的。

19歲出道，這樣大概畫了10年。原創(chuàng)作品只有短篇。

——在有原作的那個(gè)時(shí)候，如果您想要畫自己創(chuàng)作的故事的話，會有“就讓我畫自己想畫的故事吧”這樣的不滿嗎？

完全沒有啊，真有些不可思議了。只要能畫漫畫那就好了。只要能靠畫漫畫生活下去的話，真的是覺得這樣就好了。

——那個(gè)時(shí)候，您從少年雜志轉(zhuǎn)投少女雜志了，我認(rèn)為這是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，您本人對此也是有很大的感慨吧。比如說不愿意或者是無可奈何之類的。

這也是一樣的，因?yàn)槲业南敕ㄊ遣还茉谀?，只要能畫漫畫那就好了，所以對此沒有任何感慨。完全沒有像要在少年雜志成為支柱、要大賣之類的想法。

——那么讓世間來評價(jià)我的作家性之類的想法呢？

沒有沒有（笑）?？傊墚嬄?、能生活下去那就可以了。內(nèi)心是覺得反正這種東西是無法持續(xù)長久的。

——您怎么說的像披頭士一樣啊。

漫畫的歷史中本身就沒有超過50歲還在畫漫畫的人?，F(xiàn)在的泰斗們那時(shí)候還只有30多歲。30多歲之后還能畫漫畫的事情我是想都沒想過的。

——不會感到不安嗎？ 比如擔(dān)心會不會只能勉強(qiáng)糊口。

我從一開始就有了這覺悟的。所以在能吃飽飯的時(shí)候那就已經(jīng)是賺到了。因?yàn)槲沂怯X得漫畫家吃不飽飯那是理所當(dāng)然的事情。不過嘛，我真的是覺得20多歲的時(shí)候沒能大賣是挺好的。

做了各種嘗試的少女漫畫時(shí)代

——20多歲的時(shí)候沒能大賣是挺好的，這句話安達(dá)老師在很多地方只要有機(jī)會都會這樣說，這并不僅僅是因?yàn)橛型鏄返臅r(shí)間而很開心的含義吧？

在那個(gè)時(shí)候，20多歲就大賣，最后卻消失了的人是不計(jì)其數(shù)的。

——我認(rèn)為他們之所以會消失，除了有被消費(fèi)了、被厭煩了等外在原因外，還有作為作家變得枯竭了、再也畫不下去了這樣的內(nèi)在原因。

那個(gè)時(shí)代的流動是非?？斓?。特別是少年雜志，漫畫在不斷地變化，只是數(shù)年時(shí)間畫面就會變得顯得老舊。在那個(gè)時(shí)候，很多人消失了。特別是以前的漫畫家 們，很多人都跟不上變化。

——不過現(xiàn)在的話，畫風(fēng)越是老舊就越能作為“畫風(fēng)古老的人”得到人氣。

以前的漫畫家會為了適應(yīng)時(shí)代潮流而辛辛苦苦地改變畫風(fēng)的。結(jié)果就出現(xiàn)了很多畫風(fēng)不自然、繪畫平衡崩壞的人。

——安達(dá)老師您會看這種情況思考自己和流行畫風(fēng)的距離感嗎？

因?yàn)槲铱傊褪窍矚g畫畫，所以兩極端的都畫過，無論是寫實(shí)風(fēng)格的還是兒童風(fēng)格的。我其實(shí)也很喜歡寫實(shí)漫畫的。然后兒童風(fēng)格、漫畫風(fēng)格的也很喜歡的， 所以都畫過了。

——那您真是靈巧啊。

這個(gè)嘛，要說靈巧那我可能真是算挺靈巧的吧。配合原作來選擇怎么畫，大概就是這樣的感覺。所以才無法大賣。編輯也搞不清楚應(yīng)該在什么地方使用我。

——那您是什么時(shí)候下決定說“我就是這樣的，要用這種畫風(fēng)來畫”的呢？

哈哈哈，這個(gè)嘛，在少女漫畫時(shí)候，我得到了畫很多原創(chuàng)短篇的機(jī)會。我想那是成為了很好的練習(xí)的。無論是寫實(shí)風(fēng)格的作品，還是有著現(xiàn)在的風(fēng)格的氣味的 作品，我都做了很多嘗試。就是在那個(gè)時(shí)候看到了……適合自己的道路吧？（笑）不過當(dāng)時(shí)是沒有這么冷靜地做出判斷的。

在《NINE》第2話找到自己的道路

——在出道后第9年，終于開始了最初的原創(chuàng)連載《NINE》。

那是隱隱約約有了想畫的東西的時(shí)代。正好在那時(shí)候有了想畫原創(chuàng)作品的想法。差不多是28歲左右吧。真是太晚了（笑），距離出道都快近10年了。

——想畫的東西具體來說是什么呢？

在畫有原作的作品的時(shí)候，將文字變成畫面是覺得非常開心的，但是后來逐漸變得開始思考了，就有了如果是自己的話，那就這樣畫之類的想法。有時(shí)候會覺 得角色說的臺詞很別扭。在這個(gè)場面應(yīng)該不會這樣說的吧，換成我應(yīng)該是會讓他這樣說的，就是這樣的感覺。

——原來如此。開始對故事和臺詞使用下工夫的時(shí)期和您剛才所說的開始對自己的畫風(fēng)下工夫的時(shí)期，差不多是同一時(shí)期嗎？

都是少女漫畫的短篇時(shí)期。于是終于找到了符合自己的做法，所以就靠《NINE》回到少年雜志上去了。因?yàn)槭巧倌觌s志，所以對于要用怎樣的畫風(fēng)來畫 《NINE》煩惱了很久。最終第1話是用相當(dāng)寫實(shí)的風(fēng)格來畫，不過從第2話開始就已經(jīng)……

——就演變成了現(xiàn)在的安達(dá)畫的感覺。

從第2話開始，我認(rèn)為有著隱隱約約找到自己的道路的感覺就是在《NINE》第2話。在那之后，基本上都是現(xiàn)在的路線。

——在QuickJapan（Vol.62·太田出版）的采訪中，老師您有說過在《NINE》的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了輕松的畫法。我 一直很在意那個(gè)“輕松的畫法”是什么。

咦，我這樣說過？《NINE》第1話我是非常使勁去畫的，還加入了熱血色彩。不過，從第2話開始我就徹底放松了。我是有意識地這樣去做的。結(jié)果讀者 的反應(yīng)非常好，于是我就覺得“啊啊，這樣做是可以的啊”。

——脫力……放松了肩膀的力量就變得剛剛好了。

基本上我的漫畫就是那樣的，讓我明白了自己的風(fēng)格并不適合剛速球。再加上那個(gè)時(shí)候正好是讀者會看這種漫畫的時(shí)期。世間的風(fēng)潮啊。在那數(shù)年前，這樣軟 綿綿的漫畫是完全不行的。那個(gè)時(shí)候只要不是熱血就不被允許的少年雜志界。

——您的意思是您很幸運(yùn)地對上了時(shí)代的風(fēng)潮嗎？

那真的是太幸運(yùn)了。因?yàn)槲沂菬o法在熱血時(shí)代生存的作家。在那樣清一色熱血的少年雜志……真的是清一色啊。后來社會上有了一些改變，不過其他漫畫還是 很熱血的，因此從少女漫畫那邊回來的我就得救了。有了生存的道路。

在深夜廣播節(jié)目中尋找奇怪的說法深夜

——關(guān)于從《NINE》第2話開始到現(xiàn)在為止的“安達(dá)世界”的美麗，希望您能告訴我關(guān)系這魅力的源泉或者是根源。

基本上就是高中時(shí)代聽的深夜廣播節(jié)目和落語。特別就那個(gè)時(shí)候的深夜廣播節(jié)目，雖然只是念聽眾寄來的長信，不過那是非常有趣的。雖然只是寫了他們?nèi)粘?中發(fā)生的事情，不過都寫得很好。

——投稿寫得很好，那么廣播員的談吐也是嗎？

當(dāng)然了。我就聽著廣播在腦子里進(jìn)行文章和對話的學(xué)習(xí)。

——前段時(shí)間，友人因?yàn)槟臣虑閱栁摇澳阏驹谀囊贿叞　?，那個(gè)時(shí)候我是回答“你們都是敵人”的，這是《美雪美雪》里面村木 的臺詞，當(dāng)初看的時(shí)候覺得是挺有趣的回答，就記下來了。像這樣讓人想要模仿的臺詞是有很多的。

我喜歡去尋找奇怪的說法。直接的說法我都是會想辦法省略掉的。雖然時(shí)不時(shí)會擔(dān)心“這樣大家能看明白嗎？”，不 過也會覺得用不著所有人都看明白也沒關(guān)系。

——您會將這樣說法措辭都寫下來保存起來的嗎？

無聊的冷笑話我會寫下來保存起來的。在想到的時(shí)候。

——您是有段子手冊的啊?？梢越o我看一下，不可以……也是啊……

我才不要?。ㄐΓ┮郧埃幸淮螖傇跁郎暇退?。結(jié)果在睡覺的時(shí)候被當(dāng)時(shí)來拿原稿的責(zé)編給看到了，在我醒來后還問我“老師，‘ 聽筒肉跳舞’是什么??？”。不要擅自偷看啊！

——（笑）。

被別人看了、或者和別人說了的話，就不怎么想用在漫畫里了的。

——您說的很有道理。高中時(shí)代一直在聽的節(jié)目是還記得住的嗎？

每晚都有在聽的，有時(shí)候是TBS、有時(shí)候是日 本放送。那個(gè)時(shí)候的廣播節(jié)目是一直在說話的。正好是“ALL NIGHT NIPPON“剛開始的時(shí)候。而TBS則有”Puck In Music“這個(gè)節(jié)目。年輕人的文化集中在深夜廣播。有各種各樣的情報(bào)和白癡的事情。

——有投稿嗎？像明信片職人這樣的。

我是沒做到這地步的。

落語、披頭士全都是從廣播節(jié)目里知道的

——您是在哪里和落語邂逅的呢。

那個(gè)時(shí)候在電視上是有放的，廣播里也有落語的節(jié)目，是在早上。所以也是從廣播里了解的。不過由于沒有錄音的東西，所以全部都是聽過就算的。啊，不過 高中時(shí)代是有買落語書來看的，就是古典段子寫成文章的那種。

——您中意的演出內(nèi)容是？

即使是同樣的內(nèi)容也是因人而異的。

——您有覺得哪個(gè)落語家可以算是名手的嗎？比方說說到開場白那就是這個(gè)人這樣的。

我喜歡家元（立川談志）的開場白。粗暴胡來的讓人覺得很爽快。當(dāng)然正篇也是很贊的。

——那么在這些地方如果有覺得”啊，這個(gè)說法真不錯(cuò)“的內(nèi)容，就會在記事本或心中記下來。

是的。不過沒有在漫畫里使用的意識。這種東西是有很強(qiáng)烈的積累的感覺的。

——廣播節(jié)目的話應(yīng)該是有播放音樂的，您對音樂方面有什么興趣嗎？

披頭士自然不用說，我喜歡當(dāng)時(shí)的60年代音樂。披頭士出來之前的那些老歌我從小學(xué)的時(shí)候起也是喜歡。電視上有將海外的曲子配上亂七八糟的日語來唱 的，不過這也是挺有味道的。來到東京之后，從時(shí)代上來說應(yīng)該是民歌吧。

——落語和披頭士，以高中生來說，您真是有著相當(dāng)高修養(yǎng)的興趣啊。

廣播節(jié)目對我的影響就是如此之大。披頭士的新歌廣播節(jié)目也會最先播放的。高中時(shí)代，比起電視來我一直是更喜歡廣播。反過來說，因?yàn)椴幌瘳F(xiàn)在一樣有各 種各樣的東西，所以我只能靠廣播來得到情報(bào)。

原來我喜歡的是懷爾德啊

——另外還喜歡加美拉、哥斯拉和月光假面。不過感覺怪獸片、懲惡揚(yáng)善和安達(dá)世界是無緣的呀。

那是因?yàn)槲夷菚r(shí)候還是孩子（笑），這是當(dāng)然的吧。不過基本上，我電影、小說最喜歡的都是和自己的世界完全不同的東西。像《不仁不義之戰(zhàn)》之類的。能 夠單純欣賞，不會想去參考。就算看了加美拉，那么極端的東西根本沒法作為參考。小說的話我也最喜歡看江戶川亂步之類的。

——都是些自己想不出來的東西啊。

是啊。喜歡并且和自己的作品風(fēng)格相似的就只有比利·懷爾德了，其他大多都是追求自己沒有的東西。懷爾德的話，就會想著“真是巧妙啊”而受到一些構(gòu)成 演出的影響。

——我在家附近開了錄像出租店后第一次借的是《桃色公寓》，因?yàn)槲矣浀眠@是有在安達(dá)作品里出現(xiàn)的。

《桃色公寓》的各個(gè)伏線真的是很細(xì)致的。我是非常喜歡的。特別是在大肆折騰之后，非常爽快地全部回收了這點(diǎn)。最初是沒注意導(dǎo)演是誰就看了的，看完后覺得真是好看啊，就調(diào)查了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是懷爾德?！饵S昏之戀》也是如此的?！兜谑咛枒?zhàn)俘營》也是沒在意是誰的作品就去看了的，覺得拍的真是好啊。

——《第十七號戰(zhàn)俘營》是截然不同的堅(jiān)強(qiáng)故事，您覺得哪些方面拍得很好呢？

在對話的場景，是有加入光線（照明）的特寫吧。這是非常重要的部分的伏線，但是表現(xiàn)方式卻非常狡猾。后來知道這也是懷爾德的作品，于是覺得原來我喜歡的是懷爾德啊。

——您在看電影的時(shí)候是會去注意這類分鏡的啊。

我很喜歡下了工夫的東西?！鞍。瓉硎沁@樣啊”這種感覺是很舒服的吧。這點(diǎn)是要好好做到的。漫畫也是，我非常討厭埋下伏筆卻不回收掉就結(jié)束的漫畫。讓人覺得怎么只是故弄玄虛啊。最后要好好地將店給關(guān)掉嘛。

我是喜歡關(guān)店的店主啊

——那么您自己的作品的結(jié)局也是？

我是十分在意的。不管中途怎樣，一定要好好收尾。我是只有這么個(gè)決心的。不要乘夜遠(yuǎn)走高飛。不過嘛，確實(shí)是有想逃跑的時(shí)候的。

——短篇是每次都會關(guān)店的吧。

因?yàn)槟茏龅竭@點(diǎn)，所以我很喜歡短篇的。短篇能讓人有“完成了1部！”的感覺。連載的話是難以徹底回收的吧。這方面的欲求不滿是積累了很多的……。周刊雜志真的就好像是大敞大開的24小時(shí)營業(yè)一樣。我是喜歡能夠好好關(guān)店的。話說喜歡關(guān)店的店主像話嗎（笑）。

——那么今后月刊連載再加上2個(gè)月1部的短篇，這樣的頻率說不定真的是很理想吧。

不過短篇也是有短篇的辛苦的。很費(fèi)腦……。連載比較輕松，總之只要順著往下畫就可以了。但是完成了的那種爽快感，周刊連載是沒有的。只會累積疲勞。

——不過您嘴上雖然說只會累積疲勞，但還是一直……

是啊。我真是很努力了啊。

——您剛才說了短篇是很費(fèi)腦的，那么請您說一些這類故事的創(chuàng)作方法。

短篇的話肯定會去考慮最后一幕的。總之是想用這樣來畫余味無窮的最后，只要有這樣的概念……那么到達(dá)那個(gè)最后的故事就能夠完成了。

——是先有了最后一幕的影像的啊。

能浮現(xiàn)出畫面那是最好的，不過臺詞之類的也是可以的，我很喜歡朝著那些進(jìn)行作畫的工作。就好像是在拼七巧板一樣。那個(gè)工作如果順利吻合的話，真的是很爽的。

初設(shè)是每頁用一張豎翻的計(jì)算用紙

——那么，朝著最后一幕進(jìn)展故事的工作是在紙上進(jìn)行的嗎？

不，在大腦里胡思亂想的時(shí)間要比較長。不過這工作是很痛苦的。那個(gè)工作究竟算什么呢，唔。時(shí)不時(shí)寫下一些臺詞之類的東西，然后搭建起來，就是這樣的感覺。這個(gè)嘛……。我究竟是怎樣個(gè)做法?。ㄐΓ?。

——也就是說從最后一幕進(jìn)行逆推，再來組建大綱的吧。

應(yīng)該算是吧。不過有時(shí)也會什么都不想就開始畫初設(shè)的。從第1頁開始就漫無目的。如果順利的話就會感覺很爽，心想自己簡直是天才嘛，這是很開心的。就像即興的爵士樂一樣，雖然演奏是會變得亂七八糟的，剩下的就順其自然了。我有時(shí)候會這樣做的。

——總是理性、技巧性地去做的話，偶爾是會想要“算了，就讓我隨心所欲地去做吧”的嗎？

會想要即興發(fā)揮的。不過這是僅限于戀愛喜劇的。嚴(yán)肅故事是沒法這樣做的。想讓讀者哭泣的話，是沒法這樣做的。

——也就是嚴(yán)肅情節(jié)必須要進(jìn)行嚴(yán)密的構(gòu)筑。那么順便問一下，您的初設(shè)是怎樣的形式呢？

我是怎樣的呢，就是在這樣豎翻的計(jì)算用紙上，1張畫1頁。

——現(xiàn)在聽到您說每頁用一張豎翻的紙后，我感到非常能夠接受，安達(dá)漫畫是不會有跨頁登場的吧。

嗯。我的漫畫是不考慮跨頁的。因?yàn)榛旧喜]有做什么用來吸引人的分鏡?？傊且戎覍?shí)易讀性。

——那計(jì)算用紙上的初設(shè)是有分鏡的嗎？

很隨便的。因?yàn)榛旧鲜菦]畫什么畫的。雖然臺詞都有寫上去。這一頁要放入這么的臺詞這樣的。

——初設(shè)對您自己來說是確認(rèn)什么的東西呢，是臺詞份量的分配嗎？

沒錯(cuò)。不如說是一邊分配一邊思考故事的進(jìn)展。周刊連載的話，會先畫最初的6張左右，然后再從中開始進(jìn)展故事，差不多就是這樣的感覺。

整整3天一直在書桌前歸納材料

——您最初說過了，這就是需要花費(fèi)3天的工作吧。

不，初設(shè)本身只要能夠集中精神的話，幾小時(shí)就夠了。在大腦里思考的時(shí)間就相當(dāng)……會有個(gè)2、3天的。歸納材料的時(shí)間是很重要的，一定是的。

——在這期間您一般是在哪里做些什么的呢？

基本都是在書桌前。從書桌前逃跑是不行的。

——會出去散步嗎？

雖然好像也有會這么去做的人，不過（我是）不行的。在思考初設(shè)的時(shí)候，無論是聽廣播、還是被別人搭話、還是打電話，都是不行的。一旦思緒轉(zhuǎn)到那些上面去了，重新進(jìn)行歸納就要耗費(fèi)非常長的時(shí)間的。不過有時(shí)候會看下書來放松一下。

——在這期間老師您就這樣凝視著虛空嗎？

我怎么知道?。ㄐΓ?。不過周圍的人看我應(yīng)該是不像在工作的吧，因?yàn)槭裁春圹E都沒有留下來。不過就是這樣的時(shí)間啊。

——整整3天在腦內(nèi)苦思冥想感覺是很耗費(fèi)精力的啊。

只要角色們能開始對話那姑且就能進(jìn)展下去了。到那里去的路程是很辛苦的。如果有更好的集中精神的方法的話，那一定是會比較輕松的，不過我一直都是這個(gè)做法。事到如今也無法改變了。

尋找沒人做過的事情。我還真別扭啊

——安達(dá)漫畫有時(shí)候會插入枯葉飛舞、飛機(jī)云劃過的畫面吧。一想到那個(gè)節(jié)奏感是煎熬了整整3天后出來的，就讓人感慨萬分啊。

這我是很有意識地去做的。是這里說臺詞呢，還是隔上一格再說呢，表達(dá)方式是完全不同的。

——雖然都能組建故事，但卻是不同的。

故事和臺詞是只要說出來那就可以了的。不過，要說沒用那可能確實(shí)是沒用，但我很喜歡那些（穿插的）畫面。

——不，那可能就是安達(dá)世界的精髓了。比如說小胖在黑夜里汪汪叫的畫面。

能聽到你這么說，我很開心啦。對于故事的表達(dá)方式，我會有意識地做出屬于自己的調(diào)味方法。有很多如果僅僅是為了表達(dá)故事根本不需要的畫面。（在我）之前的人們應(yīng)該是不怎么會去這樣做的。不過我自己也是有意識地想去做一些奇怪的事情的。

——要說奇怪的話，《TOUCH》是有過令人難以置信的周之間的過渡方式的。在對話途中突然中斷，然后從下一周的第1格說著“這是啊——”給接了回去。

雖然周刊的原則就是要將讀者吸引的欲罷不能，不過我每次都是在非常不得了的地方結(jié)束的啊。總之就是想做些奇怪的事情。

——在超大型少年雜志上進(jìn)行這種實(shí)驗(yàn)，您真是厲害啊。

每個(gè)人都有自己的做法，我記得我是在尋找有別于他們的做法。我還真別扭啊。心想這種事情應(yīng)該誰都不會去做的吧。雖然覺得沒人去做可能是因?yàn)椴荒茏?，但又覺得無所謂了（笑）。那個(gè)時(shí)候從人氣上來看應(yīng)該是得意忘形了。雖然不知道怎么回事，不過反正有人氣嘛，那就無所謂了。

——作為您認(rèn)為“這已經(jīng)被人做掉了”的例子，是手冢漫畫之類的嗎？

不是手冢老師。而是SUNDAY上的其他連載漫畫之類的。那個(gè)時(shí)候大概是SUNDAY·MAGAZINE創(chuàng)刊20周年左右。已經(jīng)有一定程度的東西被做掉了，成型了。我有意識地在尋找還沒有被他們開拓的道路。

如果是相似的世界的話，感覺就會進(jìn)行極端的挑選

——這也就是說，您是會去看寄給您的刊載雜志嗎？

那個(gè)時(shí)候是看得非常多的。而且SUNDAY也很有趣。我喜歡看別人的漫畫。

——那么請說一下最近看了覺得有趣的漫畫。

我是看了相當(dāng)多的。Spirits上會帶著期待去看的是《阿澤（ザワさん）》和《竹光侍》。BIG COMIC上則是《黃金的ROUGH》。另外《歌舞伎（かぶく者）》也不錯(cuò)。有趣的漫畫是很多的。

——雖然《竹光侍》、《歌舞伎》和安達(dá)世界是方向完全不同的，不過《阿澤》又是有安達(dá)性質(zhì)的。與自己相似/不相似和喜好有關(guān)系嗎？

我能夠廣泛接受和自己完全不同的世界的。像《圣堂教父》、斎藤隆夫老師以前的作品、《帶子狼》，我都看得很開心。不過，和自己的世界相近的話，就會極端地區(qū)分出喜歡的作品和討厭的作品。相似的世界的話，感覺就會進(jìn)行極端的挑選，不行的和能夠接受的。這已經(jīng)可以說是靠皮膚感覺了。

——這種差別是為什么呢。是有很明白嘛/沒弄明白這方面的因素嗎？

正因?yàn)楹芙咏?，所以很明白?沒弄明白是影響很大的。像“這是是不能畫出來的”這樣的，一碰到覺得不舒服的地方那就無法接受了。“嗯，這個(gè)人很明白嘛”是很重要的，像真的很微妙的說法之類的，和我自己的感覺吻合的話那就會覺得不錯(cuò)?！栋伞番F(xiàn)在就是屬于這種情況的。

不懂情趣那是不行的。想要一直通曉人情世故

——說到讓人覺得不舒服，安達(dá)世界里的登場人物是不會像“你是這樣的”、“我是這樣的”、“所以我們是這樣的”這樣來確認(rèn)關(guān)系性的吧。

是的。這我是絕對不會做的（笑）。

——是讓讀者來體會的世界。

這真的是因?yàn)槲蚁矚g這種世界。想要保持這樣。雖然實(shí)際上是相當(dāng)困難的，不過不懂情趣那是不行的。這方面是從落語中學(xué)到的。如果說出來了那就是不懂情趣了，就是好像這種位置一樣的東西。想要能夠一直通曉人情世故。

——您自己的生活方式也是？

不好說啊。不過我是討厭不懂情趣的。我是盡量不會去說只要說出來就一了百了的話。另外變成了什么奇怪的權(quán)威那也是非常痛苦的。

——確實(shí)安達(dá)充這個(gè)漫畫家不管多么大賣，都給人一種不會成為權(quán)威的印象，這也是因?yàn)椴欢L(fēng)趣/通曉人情世故的意識在起作用嗎？

是啊。我認(rèn)為這是非常重要的，說真的。而且，我喜歡的人們大家都是這種生活方式的。

——喜歡的人，比方說？

北野武就是這樣的。不會不懂情趣的人，不管他的地位變得有多高，這點(diǎn)都是不會改變的。（我也）基本上討厭說家，“像這樣活下去”這樣的話我是就算撕裂嘴也是說不出口的。不過會去尋找能夠間接傳到“希望能能夠這樣生活”的愿望的方法。

——這方面我感覺是您能夠一直活躍在少年雜志的第一線的理由之一。就是不會說教味十足。

我的想法、想畫的東西都是屬于少年雜志的，想讓他們看的讀者也是。不管怎樣想，我的想法都不會是適合青年雜志的。

《TOUCH》到現(xiàn)在都有人看讓我覺得很受鼓舞

——盡管如此，實(shí)際上能夠不斷出新作的人可是沒多少的。秋本老師一直是阿兩，水島老師也一直是《大飯桶（ドカベン）》，所以和新作是不同的。這樣一來就只剩安達(dá)老師和高橋留美子老師了。

是沒有啊。這方面說不定是挺了不起的（笑）。

——能夠做到這種成績，是因?yàn)槟袝r(shí)刻了解少年雜志現(xiàn)在什么東西最有人氣，并對應(yīng)時(shí)代進(jìn)行調(diào)整的嗎？

不，我認(rèn)為即使讀者們不斷更替，也有不會變的東西?！禩OUCH》到現(xiàn)在都有人看讓我覺得很受鼓舞。一想到那個(gè)能與讀者們相通，就不用意識太多去畫少年雜志了。

——原來如此。確實(shí)少年期的感情說不定是一種普遍性的、不會改變的東西。雖然喜歡誰誰誰，但卻說不出口這樣的。

另外，究竟是為什么呢。我一直是無視時(shí)代的。這是有意識地在回避。畫手機(jī)的時(shí)候我是非常傷腦筋的。終于到了不得不畫的時(shí)候了。

——不過即使會拿手機(jī)，但服裝的樣子仍舊不會是那一年的流行款式吧。比方說男孩子的下半身服裝，無論什么時(shí)候都是所謂的“安達(dá)褲子”。

這也是一直有意識地去做的。因?yàn)槲沂菦Q定死也不會畫泡泡襪的。我認(rèn)為這個(gè)時(shí)裝是不行的。幾年后再來看應(yīng)該是看不下去的。短得要死的裙子和黑臉也是。

只要心有所求，繪畫是永無止境的

——另一方面，您的畫何止是不老舊，而且還總是會翻新。經(jīng)歷了好幾次模型更新。

前段時(shí)間《四葉游戲》結(jié)束的時(shí)候，藤田和日郎老師發(fā)過來的FAX上寫著“我最喜歡您現(xiàn)在的畫”。在接近60歲的時(shí)候畫的畫被別人說是最喜歡的，這讓我很開心。

——我也認(rèn)為現(xiàn)在的畫是最現(xiàn)代、洗練的。這是您自己有意識地去改變畫風(fēng)的結(jié)果嗎？

我并沒有下意識去改變的。因?yàn)楫嬍菚匀欢坏馗淖兊?。特別是在周刊的流程中畫的話，會形成意想不到的奇怪習(xí)慣的，之后回過頭來看的時(shí)候覺得“這畫是怎么回事啊”的情況是有過好幾次的。于是努力調(diào)整回來。

——啊，調(diào)整回來的時(shí)候是有意識地“朝這方向”改變。

那真是很辛苦的?？偸菚旧掀婀值牧?xí)慣的，以幾年為周期。我想我是一邊做著細(xì)微調(diào)整，一邊走過來的。我是想要盡可能接近自己喜歡的畫的。

——那在您的腦內(nèi)是有“這個(gè)”方向是自己喜歡的畫的概念嗎？

是啊。應(yīng)該是有的。

——能夠順利從中取出和無法順利從中取出的情況都是有的。

因?yàn)槲沂蔷€條很少的漫畫家，只是1根臉頰的線跑到內(nèi)側(cè)去了，就完全不同了。雖然加上陰影之類的是能夠糊弄過去的，不過眼睛、鼻子之類的線條是很單調(diào)的吧。所以微妙的地方就會產(chǎn)生變化。我覺得我的畫是很難做成動畫的。

——啊啊，我小時(shí)候看安達(dá)作品的動畫的時(shí)候，也是一邊想著“總覺得有什么不一樣……”，一邊看的。

是吧？你真是有眼光的孩子?。ㄐΓ．嬅嬲娴耐ξ⒚畹陌?。如果還是活版的話，那還能夠使用涂白修正的，不過到了4色的話，對于不使用電腦的人來說就是一次定勝負(fù)。實(shí)在是很辛苦啊。

——是還處于朝腦內(nèi)理想接近的途中的感覺嗎？

繪畫是永無止境的。只要心有所求的話。

一輩子都是唔呵呵、唔呵呵啊

——不會說教味十足，采用不朽的主題，一直在持續(xù)更新畫風(fēng)。感覺多多少少看清安達(dá)老師能夠一直在少年雜志活躍的理由了。

倒不如說一旦跑到青年雜志去的話，那就回不來了。

——是會回不來的嗎？

基本上沒有人回來過的。只要畫過1次青年漫畫，就畫不了少年雜志的漫畫了。

——這也就是說，一旦畫了性愛的話，那么只是牽牽手就會……

你說得很對。心跳感就沒了。

——確實(shí)，我認(rèn)為安達(dá)充的厲害之處就在于無論什么時(shí)候都會堅(jiān)持畫內(nèi)褲走光?，F(xiàn)在已經(jīng)是只要在GOOGLE輸入“全部”兩字就能看到全部的社會了。在這個(gè)世界上，看到內(nèi)褲大肆喧嘩的感覺真的是很重要的。

是啊。胸罩透出來那就已經(jīng)是非常不得了的事情了。

——而且看到安達(dá)老師畫的內(nèi)褲走光，能夠讓我們?nèi)』剡€不知道那塊布里面是什么的時(shí)候的心跳感。

哇哈哈（笑）。

——能保持住這點(diǎn)究竟是為什么呢。沒有失去某個(gè)東西啊。就是那個(gè)我們知道內(nèi)褲里面的內(nèi)容以及之后的事情而失去的東西。

永遠(yuǎn)都保持初中生的樣子。所以我一定一輩子都無法成為偉人和權(quán)威的。不過這樣就好。我希望一直這樣。

——能夠一直偷偷瞟了一眼然后唔呵呵地笑。

沒錯(cuò)沒錯(cuò)。一輩子都是唔呵呵啊。