作者：謝楓華

封面：《境界的輪回》

漫畫《碧藍(lán)之?！吩髡呔蠄远窒砹俗髌穭赢嫲婺_本會議上的一段對話：

• P ：同一季度《Free!》要出第三季了。

• 井上：是嘛……

• 責(zé)編：《Free!》啊……

• 井上：這可來了個強(qiáng)敵。

• 責(zé)編：是啊……

• 眾人：嗯……

• 井上：但是，我們并沒有必要和它競爭啊。為什么不借助它的力量呢？

• P ：您的意思是？

• 井上：讓島崎信長來給伊織配音……

• 眾人：閉嘴！

島崎信長在《Free!》中出演主角。而北原伊織是《碧藍(lán)之?！返闹鹘?。

另外，井上還提案讓鈴木達(dá)央給今村耕平配音，同樣遭到了眾人否決。他還覺得有些委屈：我又不是要蹭《Free!》的熱度，是正好因為《笨蛋、測驗、召喚獸》和鈴木結(jié)了緣所以才提出來的嘛。

但同時，井上也暴露了自己的想法：你想想看，如果能讓《Free!》里那么溫柔的真琴在別的片場里動不動就全裸的話……對吧？（邪惡的嘴臉）

（https://twitter.com/KenjiInoue/status/981102166461919233）

漫畫家あおいまなぶ看到網(wǎng)友討論女性作家、女性 cosplayer 怎樣避免性騷擾，想到自己的親身經(jīng)歷：他以前在網(wǎng)絡(luò)游戲里的個人介紹里寫了“我是男性”，卻反而好幾次遭到色狼糾纏。那些人堅信他其實是女性，只不過特意寫清自己是男性，來隱藏自己的真實性別罷了。

あおい也非常佩服他們的推理，只是有一點問題：他實實在在就是男人。他感嘆：人蠢真是無藥醫(yī)。

更有甚者，還不請自來跑到線下聚會，見到他還勃然大怒：“你竟然欺騙我的感情！”あおい啞口無言：我從一開始就沒說過一句“我是女人”好吧！

（https://twitter.com/aoimanabu）

漫畫家山本貴嗣看到網(wǎng)上有人引用棒球運動員鈴木一朗的名言，大意是說如果你還覺得自己的努力是“努力”，那就說明你工夫還不到家。要做到別人看著你是在努力、可是你自己完全不以為意，那自然就會有回報了。

山本也很贊同這種說法。他重提一件舊事：高橋留美子進(jìn)入中年時，曾經(jīng)對他說：“我可能是上了年紀(jì)吧，最近畫漫畫的時候也開始感到困、餓了。年輕的時候一直不知道為什么會有人明明在畫漫畫卻會覺得困、餓的?！?/p>

山本說，高橋年輕的時候完全不需要付出努力來“強(qiáng)壓困意”或者“忍著食欲”。世上就是有這樣的人在。

雖然山本和高橋最初結(jié)識的時候，兩人都只有十多歲、還沒有出道；但是山本直到中年，才知道高橋原來這么天賦異稟。他覺得，高橋就像是核潛艇一樣，可以一邊畫著漫畫，一邊通過北極的冰層，一次都不需要浮出水面。

（https://twitter.com/atsuji_yamamoto/status/981027667167211520）

CREEK & RIVER （C&R）將新加坡開發(fā)的一款動畫作畫輔助軟件 CACANi 引進(jìn)日本，將在 2018 年夏季正式發(fā)售。

CACANi 最大的特色在于具備自動生成中割的功能。眾所周知，動畫的作畫，需要由原畫負(fù)責(zé)人繪制關(guān)鍵幀，畫出動作的起點；再由動畫負(fù)責(zé)人畫出連接關(guān)鍵幀和關(guān)鍵幀的動畫，才能實現(xiàn)動態(tài)。由于一集動畫需要的中割張數(shù)很多，需要花費很多人手和時間。

而 CACANi 可以基于原畫自動生成中割，并且直接對動畫上色。配合數(shù)字作畫，這一軟件或許可以大幅縮短動畫制作的工期。

（http://www.cri.co.jp/news/press_release/2018/20180403002275.html）

當(dāng)然，此前也有企業(yè)做過類似的嘗試，但是一直沒有得到普及。這是因為原畫和原畫之間的中割張數(shù)并沒有嚴(yán)格規(guī)定，也不是把時間平均分割開畫的，而是需要高度發(fā)達(dá)的技術(shù)，來賦予畫面節(jié)奏緩急。

為了解決這一問題，C&R 會在日本國內(nèi)進(jìn)一步對 CACANi 進(jìn)行研究開發(fā)。他們和制作了《JoJo 的奇妙冒險》等動畫的 david production 達(dá)成合作，同時還會在公司內(nèi)部設(shè)立專精 CACANi 的動畫制作工作室。

（http://animationbusiness.info/archives/5208）

推特上已經(jīng)有多位動畫相關(guān)人士實際使用過了 CACANi。不過，根據(jù)他們的說法，CACANi 距離實用，似乎還有一段距離。

動畫人太田彬彥從兩年前起就和 CACANi 的開發(fā)人員有過往來。他說，使用 CACANi 的自動中割功能，必須設(shè)定好作畫的筆順，這一道工序就已經(jīng)很費事了。再加上 CACANi 自己畫出的線條質(zhì)量也不是很高。

雖然在這兩年里，CACANi 已經(jīng)做出了種種改善，但是在太田看來，這款軟件還沒有完全達(dá)到“好用”的地步，也不能適用于所有鏡頭。

所以，太田非常關(guān)注下期《CGWORLD》雜志上刊登的 david production 的事例。他認(rèn)為，這款軟件，如果是個人來挑戰(zhàn)，很難有所成果。但如果是以公司為單位使用，又會如何呢？

（https://twitter.com/Ota_Josimi）

另一位動畫人清積紀(jì)文則指出，CACANi 雖然是“用來同時處理動畫和上色的工具”，但不是“用來取代動畫人員和上色人員的東西”。

視內(nèi)容不同，工具也有合適不合適的問題。如果把 CACANi 當(dāng)做主力，那就只能采用可以發(fā)揮工具特性的演出。所以清積認(rèn)為，理想的制作手法，應(yīng)該是讓演出、原畫、作監(jiān)乃至企劃自身配合片場狀況和道具來制作。

清積預(yù)測，今后，動畫制作手法也會出現(xiàn)細(xì)分化。預(yù)算和時間成本的計算會和過去有很大區(qū)別，所以制作管理者需要進(jìn)行鉆研。如果管理者們能深入現(xiàn)場，看著制作者們的實際情況學(xué)習(xí)，那就更好了。

清積最后強(qiáng)調(diào)，不是“讓 CACANi 工作”，而是“委托使用 CACANi 的作畫工作”。道具自己不會工作，只有使用道具的“人”才能工作，這是亙古不變的，絕對不能忘記這一點。

（https://twitter.com/info_nekomataya/status/981106694905257985）

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