謹(jǐn)以此文，紀(jì)念《愛.不愛》發(fā)行十周年。

目錄：

一，退與進(jìn)；

二，專輯的“數(shù)學(xué)美感”和巧思；

三，最溫柔的武器——慢情歌；

四，擦肩而過的情歌天后。

一，退與進(jìn)

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2012年11月30日，王心凌第九張專輯《愛.不愛》問世。關(guān)于這張專輯，老粉都很熟悉了，新粉可能不太有印象。那么，這里就先說一些大家都知道的，心凌在音樂表達(dá)上的“退與進(jìn)”：

專輯的“退”：

1， 弱化唱跳。只有《任性情人》是唱跳歌曲，與過往的作品相比，舞蹈分量有所下降（心凌在采訪中表示，這首歌的腳上動作“很少，但是很難做到”）。

2， 幾乎沒有高音。看過我之前發(fā)的“各專輯音高音域匯總”都知道，9專是高音最少的，只有《絕配》一個E5，其余都是碰一下D5就下來了，對心凌這種F#5都能輕松拿捏的歌手來說比較罕見。

3， 平均bpm九張專輯中最慢，沒有日韓翻唱，沒有OST，說白了就是“沒有任何甜心教主BUFF的加成”。

專輯的“進(jìn)”：

1， 制作陣容堪稱航空母艦級別?！半p陳”組合（陳秀珠和陳思宇）+“教父”王治平，三人共同擔(dān)綱專輯的監(jiān)制，可謂絕無僅有。詞曲作者也是如數(shù)家珍，有五度貢獻(xiàn)的林俊杰，有日后拿金曲獎的黃金搭檔徐佳瑩+葛大為，有林夕、易家揚、藤井樹、姚若龍、宇珩?？v觀12張專輯，只有本專和后來的《CYNDILOVES2SING 愛。心凌》能有如此待遇。

2， 專注打磨唱功。十首歌中，有多達(dá)五首的主要段落都在一個八度內(nèi)“繡花”，大量運用氣聲，發(fā)聲位置已完全靠后。

3， 搖滾屬性加強(qiáng)。在《心電心》有過比較成功的嘗試之后，心凌的搖滾之路開始走上正軌，在后來的專輯中也有不錯的延續(xù)。

4， 專輯整體性達(dá)到最高。要知道“由奢入儉難”，厲害的不是做加法，而是做減法。心凌過往的專輯像是“萬花筒”，考慮到轉(zhuǎn)型迫在眉睫，也未嘗不可，如今終于摸索到自己的一條可能最好的路，下決心做了減法，讓專輯像摩卡一樣醇厚，實在是難能可貴。

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二，專輯的“數(shù)學(xué)美感”和巧思

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說完了表面的，接下來解析專輯的內(nèi)核——“數(shù)學(xué)美感”。何為“數(shù)學(xué)美感”？據(jù)研究表明，數(shù)學(xué)和音樂有著很強(qiáng)的相關(guān)性，他們的美感是相通的——雖然我也不知道這奇葩研究是誰閑著沒事兒干的，不過從研究結(jié)果看還真有點兒意思。比如五線譜的音符，如果排列得像正弦曲線、拋物線，演繹出來通常是好聽的，反之如果跟任何曲線都不相關(guān)，聽起來就不會悅耳。正好我在整理每張專輯的音高和音域的時候，也發(fā)現(xiàn)了一點東西，不能說有很強(qiáng)的相關(guān)性，至少說明確實有一定理論基礎(chǔ)。

（關(guān)于“數(shù)學(xué)和音樂的神奇關(guān)系”，各位可以自行百度，在此就不展開講了。）

在開始解析音樂的旅程之前，我們先把《愛.不愛》的曲目按照以下順序排列：

為什么不按專輯本來的順序而要這樣排列呢？這其中大有玄機(jī)：

1， 這是“愛不愛legacy慶功演唱會”的演唱順序，除了《匿名的安慰》被放在最后ancore之外；

2， 三首搖滾、四首慢情歌順理成章放在一起，不會顯得凌亂；

3， 順序擺好之后，看簡譜主調(diào)（也就是do所在的位置），會產(chǎn)生一條這樣的曲線：

各位看官到這兒估計就懵了，這曲線能說明啥？且慢，聽我盡量用人話解析一番。

如前文所述，數(shù)學(xué)和音樂存在美學(xué)上的共性?！稅?不愛》的這條曲線，除了第一首歌，基本近似于一條反拋物線，它使得整張專輯在感情色彩上存在非常強(qiáng)烈的遞進(jìn)關(guān)系：兩首快歌先行，《任性情人》不僅節(jié)拍快且強(qiáng)烈，do的位置也在最高，可以看做專輯開頭的一個小高峰。之后通過《上了你的癮》做了承上啟下，感情緩慢收束，直至最低點（《忘了我也不錯》）。再往后，色彩逐漸明亮，主調(diào)的位置也相應(yīng)上提，甚至通過曲內(nèi)升key的方式遞進(jìn)，最后一首歌回到了最初的高點。在音調(diào)的起伏中，愛與不愛的思考得以升華。

我可以用一段文字來描述這種“抑揚頓挫”的感情：

開頭是同名主打，愛與不愛的思考，是和自己的比賽；因為你的任性帶著說不出的美，讓我欲罷不能，甚至上了你的癮；物是人非，心癮難解，愛沒了防手震，既然你想分也不必苦撐。我的癮還沒戒掉，你呢？或者想想我也不錯，但是又能怎么了，那就忘（戒）了吧。一眨眼，光陰似箭，我們都有了各自的歸宿，原來愛情沒有哪一句話可以概述，只有細(xì)水長流方能滋潤半生；我也不再掉眼淚，努力體會這個世界的不完美，一路走來，感謝那些我不認(rèn)識，卻一直為我打氣的朋友們，是你們的支持陪伴我走過那些不平坦的路。明天是新的一天，又有新的世界，出發(fā)吧，我們一定會再遇見的。

我認(rèn)為這樣的安排和構(gòu)思并不是巧合（甚至可能是“雙陳”組合的有意為之）。這里可以列一下前后幾張專輯作為對比：

《CNYDILOVES2SING 愛。心凌》：

不愧是“大神?！?，也是近似的反拋物線。

（注意：我同樣沒有按照專輯的順序，而是根據(jù)每首歌的特點自己重新排列過）

《黏黏2》：

嗯……這是萬丈懸崖么？

《第10個王心凌》：

我覺得像河床（bushi）。

另一個佐證是主調(diào)的最低點，其通?？梢源碓搹垖］嫷那楦凶钌疃?。比如《愛.不愛》的最低點是《忘了我也不錯》，心凌自己都唱哭了?！禖YNDILOVES2SING 愛。心凌》的最低點是《大眠》，也是眾望所歸?！娥ゐ?》的最低點是《陪我到以后》，但是“查美樂兩部曲”應(yīng)該更有代表性，這就分散了聽眾的焦點，造成專輯概念的模糊。《第10個王心凌》的最低點是《愛呢》，這首歌并不出圈，而且跟其他歌完全不合群，導(dǎo)致每首歌各打各的，毫無整體性可言。

通過以上的描述，可以看出專輯的整體性非常高，并具有奇妙的美感。

三，最溫柔的武器——慢情歌

從五專《Magic Cyndi》開始，心凌慢歌的熱度開始超越快歌，從那時起，心凌就已經(jīng)打下了情歌天后的基礎(chǔ)。只是最開始的時候，她還擺脫不了甜味，隨著年齡和閱歷的增長，以及日復(fù)一日對唱功的打磨，終于在《愛.不愛》開花結(jié)果。

四首慢情歌，有著比專輯更深的羈絆關(guān)系。接下來的這段，建議搭配聽歌食用，效果更佳。

《變成陌生人》

D4開始，純鋼琴演奏突出了清冷的氛圍。經(jīng)過一系列較快速的轉(zhuǎn)調(diào)（G4-A4-B4-E4-A4），又增加了一份千回百轉(zhuǎn)的思想掙扎。

A段依然純鋼琴伴奏，B段加入吉他，但只是簡單的彈撥。第二段開始貝斯和鼓進(jìn)來了，心凌的演唱也增加了重量，尾音不再使用氣聲，但在“我們兩個人快變成陌生人”的階段高音仍然保留。橋段“時間會治療我嗎”氣聲最高峰，然后倏然收束，演唱和伴奏均停頓一秒鐘，猶如一聲不舍的嘆息。最后收尾的“清晨”前，心凌可能故意拖長了吸氣的聲音，使氣氛更令人揪心。

《忘了我也不錯》

剛以D4結(jié)束，緊接著這一首的第一聲鋼琴也是D4，主調(diào)下探4key（Bb4）。

從前奏一直延伸到第一段結(jié)束，以及間奏前半段的鋼琴SOLO，為整首歌的哀傷氛圍渲染得非常到位。

間奏后半段，keyboard的墊音和吉他的輕柔彈撥稍稍給情緒做了遞進(jìn)，但仍以鋼琴為主。B段副歌“愛自由的人只是更換感情寄托”后，和弦由原來的F-G，塞進(jìn)了一個過渡和弦，變成F-F#-G；“怕束縛的人終于更怕寂寞”，由原來的F-Eb，塞進(jìn)了兩個過渡和弦，變成F-Ab-Bb-Eb，通過這樣的方式將情緒推向最高峰。

Outro的鋼琴solo最后停在re，也就是C4。

《愛情句型》

Intro前五個音“me fa sol re do”，這個開篇的do正好落在C4。

終于從純鋼琴伴奏的壓抑感中出來了，各種keyboard和貝斯的加入和升2key的主調(diào)，瞬間撥云見日。

不得不說，詞寫得太好了。前面的《上了你的癮》和《忘了我也不錯》出自林夕之手，也很棒。橋段之后升1key，主調(diào)變成C#4。關(guān)鍵是歌內(nèi)升key特別能夠調(diào)動聽者的情緒共鳴。C段副歌“一段感情有多少的風(fēng)雨”，留意鼓點！大贊。

Outro依然是鋼琴收尾，C#4與下一首接上。

《匿名的安慰》

與上一首類似，intro用鋼琴和和小提琴共同構(gòu)建色調(diào)，有充滿希望的感覺。間奏后有輕柔的打beat。后半段再升1key變成D4，作用同上一首。且D4的話又回到了《變成陌生人》的主調(diào)，形成首尾呼應(yīng)。C段背后的“啦啦啦”人聲伴唱烘托效果MAX，在低聲呢喃的苦苦追尋后，驀然回首，發(fā)現(xiàn)原來有這么多人支持著自己，無論是誰都會熱淚盈眶。

至此形成了循環(huán)，感興趣的看官可以返回《變成陌生人》再聽一次。

綜上所述，一張專輯的構(gòu)想和設(shè)計，是一門很豐富的學(xué)問。它可能包含了歌者內(nèi)心世界的一個角落，它將這個角落的喜怒哀樂匯聚成一本書，遞到你的面前。當(dāng)你緩緩打開，每一個音符就像一個個有血有肉的個體，或躍動，或沉思，輕而易舉地讓聽眾沉醉其中。甚至掩卷之后，其裊裊余音，帶來無窮的回甘。這樣的專輯，才有資格被稱為“神?！薄?/p>

四，擦肩而過的情歌天后

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既然提到《變成陌生人》，這里我想多說兩句作曲者，“拉拉”徐佳瑩。眾所周知，拉拉在2018年憑借自己第五張專輯《心里學(xué)》拿到了金曲獎。拉拉的特點，跟心凌基本反著來：她的嗓音有一種悠長的力量，算是大嗓子；作為原生制作人，拉拉幾乎一手包辦自己的所有曲子；她們的身材也確實很不一樣（這是可以說的嗎？）；甚至連歌手之路，拉拉和心凌的歷程亦是完全的鏡像反射：首專爆火，二?！稑O限》陷入瓶頸，三?！独硐肴松烽_始尋求轉(zhuǎn)型，四?！秾と藛⑹隆啡諠u精進(jìn)，到了五專終于如愿封神。

這兩條完全迥異的歌手之路，在2012年出現(xiàn)了交集。這一年，拉拉接到了心凌的收歌邀請，之后，她發(fā)了《理想人生》；幾個月后，心凌發(fā)了《愛.不愛》；再一個月后，拉拉再次收到心凌的合作邀請，她登上舞臺，對心凌唱道：“你敢不敢，愛錯的人，卻不想面對”。之后拉拉組建家庭，走上人生巔峰；而心凌，還不知道自己將要面對的是什么。對心凌來說，拉拉就是那個“擦肩而過”的情歌天后，在這個人生交叉點，她留下的不僅僅是一首曲子，還有一段較長時間內(nèi)都沒法復(fù)制的美好回憶。

但要說兩人全然不搭，也不太對。至少她們都有一個共同的綽號——小品天后?！皭鄄粣踠egacy”這場演唱會，在心凌所有的“雙廚狂喜”中，是我看著最舒服、最爽的一次。也許自從許瑋倫走了以后，心凌很少跟女生同臺時，會一直飆段子。看著她們互動、合唱，像伯牙與子期般交融，會不由自主地為她們高興。

命運的交錯是神奇的。兩人一別，開始走上截然不同的路。時間來到2014年7月25日，心凌的第十張里程碑專輯《第十個王心凌》發(fā)行。這一次，拉拉不在了，秀珠姐生小孩去了，思宇大神不知為何同時缺席。我看到，他們嘔心瀝血造就的羅馬，在一夜之間，拆了城墻：

說好的淡化MV，直接將泫雅的編舞拉來，大金項鏈加扭臀不亦樂乎；

說好的拒絕韓風(fēng)，在《BABY BOY》里給一次看個夠；

說好的如泣如訴娓娓道來，化作“我們像是兩顆固執(zhí)星球”的響亮碰撞（《碰碰》）；

說好的不飆高音，卻直奔自己曾經(jīng)引以為豪的F#5（《昨天今天》）；

說好的褪去小家子氣，是褪去了，卻連跳幾級，變成在家?guī)『ⅲā短焓沟钠珗?zhí)》）？

難以想象，在那么成功的轉(zhuǎn)型嘗試之后，為何又退縮回來，走上了老路。

直到我往回翻閱這本叫做《王心凌音樂之路》的書籍，一直翻到最開始，終于找到了一句話。它靜靜地站在遠(yuǎn)古的2003年，等待著一個開竅的人，來找到通關(guān)的密碼。

“不想讓你發(fā)現(xiàn)我 凌亂的腳步

我努力 跟上你的速度

不再獨自感受

幸福的背后藏的辛苦”

但我想說，心凌，你轉(zhuǎn)型的腳步并不凌亂，卻有點笨拙。

可是笨拙，有時候也很可愛，不是嗎？