《大江大河》系列和《山海情》都是由真實(shí)事件、真實(shí)人物改編而成，劇情真實(shí)緊湊。優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作根植于生活也貼合生活，劇集摒棄了懸浮空泛的匯報(bào)式情節(jié)構(gòu)架，而采用微觀和宏觀相結(jié)合的敘事方式，把個(gè)體和脫貧攻堅(jiān)的宏大敘事相結(jié)合，所刻畫(huà)的千姿百態(tài)的小人物、小故事，共同組成了中國(guó)在時(shí)代洪流下的民生百態(tài)，將一部“平民史詩(shī)”娓娓道來(lái)，能夠使觀眾沉浸其中獲得共鳴。

《幸福到萬(wàn)家》則將鄉(xiāng)村題材劇從扶貧的維度提升至振興與治理的高度，不僅是今年唯一一部?jī)?yōu)酷熱度破萬(wàn)的鄉(xiāng)村題材劇，更是以女性視角切入，融入當(dāng)代女性議題、社會(huì)話題，并用戲劇化的情節(jié)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)困境與人物成長(zhǎng)的主題。

主旋律劇集作為現(xiàn)實(shí)生活的媒介反映，在題材類(lèi)型上更為豐富多元的同時(shí)，故事與主題上也更加聚焦現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，一方面不斷創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，內(nèi)容愈來(lái)愈接地氣；另一方面又追求浪漫主義、理想主義的情懷，引發(fā)青年受眾的思考，呈現(xiàn)出商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的完美融合。

2、受眾群體越來(lái)越年輕化主旋律劇集將持續(xù)閃耀熒屏

近年的主旋律劇集展現(xiàn)了豐富的表達(dá)空間和發(fā)人深省的震撼力量，并且在多元媒介的助力之下，已經(jīng)成功突破了先前的受眾圈層，憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容走入青年觀眾內(nèi)心，潛移默化地改變著青年對(duì)于主旋律劇集的刻板印象，并影響著青年觀眾的世界觀與價(jià)值觀，培養(yǎng)了青年觀眾新的追劇習(xí)慣。

例如《覺(jué)醒年代》首輪播出時(shí)便穩(wěn)居中國(guó)試聽(tīng)大數(shù)據(jù)排行榜第一，打破了黨史題材劇的多項(xiàng)紀(jì)錄，甚至還引發(fā)了實(shí)地“打卡”熱潮，并且根據(jù)視頻網(wǎng)站的站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，《覺(jué)醒年代》發(fā)布彈幕的人群中，90后、95后占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍。

可以看到，這些劇集用個(gè)體化的家國(guó)情懷和理想感講出青年心聲，用更接地氣、更符合青年受眾收視心理的傳播形式進(jìn)行宣發(fā)，從而得到年輕受眾的共振共鳴。而對(duì)于更多的影視制作方而言，2021年至今，多部主旋律電視劇的成功，已經(jīng)深刻地重塑了影視制作的題材導(dǎo)向，同時(shí)也為主旋律電視劇的進(jìn)一步發(fā)展積累了青年觀眾群體，為影視制作方在多元復(fù)雜的受眾市場(chǎng)中指出了一條創(chuàng)作新路。

值得一提的是，在多重因素的疊加作用下，今年的主旋律劇迎來(lái)了毛澤東誕辰130周年與抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年等重大節(jié)慶點(diǎn)。

而在圍繞毛澤東誕辰130周年的獻(xiàn)禮劇中，重大革命歷史劇《大道薪火》與《浴血榮光》備受期待?！洞蟮佬交稹穼⑷罢?/span>現(xiàn)1924年到1936年間，中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)定初心、撥開(kāi)云霧、尋求中國(guó)革命正確道路的過(guò)程?！对⊙獦s光》將用重大史實(shí)呈現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建人民軍隊(duì)的艱辛歷程。

以及改編自蘭曉龍同名小說(shuō)的電視劇《冬與獅》，則是以長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，講述“鋼七連”前身抗美援朝故事的戰(zhàn)爭(zhēng)劇。此外，根據(jù)“七一勛章”獲得者、“時(shí)代楷模”張桂梅校長(zhǎng)事跡改編，一部“女性+教育”的復(fù)合題材劇作《大山里的女校》，也將讓觀眾在英模人物的事跡中汲取到精神力量。

總的來(lái)說(shuō)主旋律影視劇仍將處于上升期，觀眾也期待在珠玉在前的情況下，能夠有更多影視劇汲取成功經(jīng)驗(yàn)，將主流價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值相融合，不斷提升影視生產(chǎn)與創(chuàng)作的品質(zhì)。