【藝術(shù)家簡(jiǎn)介】

王首麟，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)線描藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，九三學(xué)社中央書畫院副院長(zhǎng)，教授，碩導(dǎo)，曾任云南美協(xié)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)主任。1997年被中國(guó)文聯(lián)授予中國(guó)畫壇“百杰”稱號(hào)，2006年被云南省文聯(lián)授予“德藝雙馨”文藝家稱號(hào)，2009年獲“云南文藝基金貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。2016年擔(dān)任“同心筑夢(mèng)第二屆中國(guó)民族美術(shù)雙年展評(píng)委”，?“紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年暨中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年第四屆架上連環(huán)畫展”評(píng)委。

【作品鑒賞】

??? 王首麟：德藝雙馨的線描水墨畫家

? ? ? 王首麟先生對(duì)中國(guó)文人畫的理解與民族之間的文化融入和輸出，從歷史角度看，他是通過表現(xiàn)邊地山民形象形成了自己非常獨(dú)特的藝術(shù)人物面貌。如果在藝術(shù)史上以后能夠有王首麟個(gè)人位置的話，也是他表現(xiàn)少數(shù)民族山民的形象，因?yàn)樗昧朔浅鹘y(tǒng)的中國(guó)畫筆墨，而且在筆墨和線條之上達(dá)到了很高的成就，在這樣的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形象的結(jié)合上形成了他獨(dú)特的面貌。王首麟先生注重寫生和創(chuàng)作相結(jié)合，我們?cè)谡箯d里面看到他的水墨人物是通過線條展示的。

他把傳統(tǒng)的線描藝術(shù)語言和西畫造型、現(xiàn)場(chǎng)寫生、邊地少數(shù)民族的純樸形象有機(jī)結(jié)合在一起，大面積地使用水墨，達(dá)到了淋漓酣暢的效果。第二方面是用線條與水墨淋漓形成強(qiáng)烈的對(duì)比，包括對(duì)人物形象的塑造、人物身形動(dòng)態(tài)感的捕捉及畫面整體人物形象的組合、構(gòu)成等因素，可以看出他在水墨和線描結(jié)合方面是完整的。其次，通過王首麟老師這樣一個(gè)藝術(shù)個(gè)案，可以印證傳統(tǒng)文化如何向少數(shù)民族地區(qū)輸入，即在表現(xiàn)少數(shù)民族形象時(shí)體現(xiàn)中國(guó)畫的獨(dú)特視角和由此為整個(gè)當(dāng)代中國(guó)人物畫留下來了非常精彩的少數(shù)民族形象。第三個(gè)方面，我們可以從中探討的是中國(guó)畫承傳和發(fā)展的問題，這是一個(gè)老生常談的方法，每個(gè)人的方法、路徑都不一樣。王首麟對(duì)線描的傳統(tǒng)，畢竟受到20世紀(jì)西學(xué)東漸的影響，里面有西畫寫實(shí)的成分。但他在表現(xiàn)少數(shù)民族形象時(shí)，把西畫造型和山民形象有機(jī)地結(jié)合在一起，承傳和創(chuàng)造是和別人不一樣的。我覺得今天進(jìn)行以上三個(gè)方面探討，是非常有意義的一件事情。

王首麟的白描和很多水墨作品給我印象非常深刻，我覺得這是當(dāng)下水墨寫意作品非常重要的一個(gè)收獲。我印象最深刻的還是他的水墨畫，當(dāng)然他在線描上也下了很大功夫，上百米的線描人物都描出來了，一點(diǎn)不含糊，他在線的表達(dá)力上是非常強(qiáng)大的。但是更好的我覺得還是他的水墨畫，畫得非常好。就水墨人物畫來說，他和一般的畫少數(shù)民族的作品不一樣，可以概括地說，他的水墨人物帶有一點(diǎn)原生態(tài)味道，不修飾，不是通常畫少數(shù)民族能歌善舞的樣式。他把他們的生活、狀態(tài)、面貌很自然地畫出來，這一點(diǎn)很有意義，我不多說大家也會(huì)體會(huì)出來。作為一個(gè)畫家，王首麟非常勤奮寫生，畫了大量的人物速寫，形成眾多的視覺記憶儲(chǔ)備。他作品中的眾多人物形象信手拈來，如數(shù)家珍，是通過他在生活當(dāng)中的記憶，吸收，把看到的記在心里，然后升華出來。這一點(diǎn)作為畫家也非常重要。他的作品很大，表現(xiàn)力很強(qiáng)。原始生態(tài)，生動(dòng)自然，還要?dú)鈩?shì)磅礴，這一點(diǎn)很不容易。他的水墨技巧用起來的確很熟練、很自然，好像若不經(jīng)意，放筆直取，豪放、獷野，風(fēng)格比較放得開。畫出了他自己的風(fēng)格是值得提出來的，因?yàn)樗嫯嫷眠@么放得開的人是不多見的。大面積、大容量的人物放在一起，能用水墨畫表現(xiàn)出來我覺得很有技巧。水墨寫意畫是難度高、失敗率高的，沒有多年的藝術(shù)實(shí)踐是不容易畫好的。

20世紀(jì)80年代，我們大力推動(dòng)工筆重彩，現(xiàn)在工筆畫不僅僅是半壁江山，甚至于凌駕水墨之上。這個(gè)現(xiàn)象說明在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之下，大家要急著畫大畫，急著成功。但水墨畫沒有幾十年的練習(xí)是畫不好的，在藝術(shù)上達(dá)到意境、意象的高度太難。這是中國(guó)畫傳統(tǒng)最重要的，真的可以傳之久遠(yuǎn)，不會(huì)被照相機(jī)打敗，被電腦打敗的。因?yàn)殡y所以才可貴，這是我覺得王首麟能畫到這個(gè)程度上是不容易的。這里面有幾幅作品我看他畫得比較認(rèn)真，比較工整一點(diǎn)，好像有一個(gè)大的人物畫得狠下了功夫，不是那種隨意性的，這些也是很有必要的。他的作品表現(xiàn)出大寫意的凝重、端莊，突顯出經(jīng)典性，也產(chǎn)生了更好的效果。

我特別喜歡王首麟先生的白描作品，邊鎮(zhèn)集市，比較詳盡、生動(dòng)。他利用線描形式，富于新的藝術(shù)魅力和生命，在章法上有節(jié)奏感。我們常見一些白描作品往往是平淡，我感覺王首麟先生在掌握章法、構(gòu)圖方面有他的獨(dú)特之處。他的畫畫得很長(zhǎng)，人數(shù)也很多，他把速寫、素描的基本功融入到線條的疏密和力度之中。他的潑墨寫意作品更生動(dòng)，讓人想起了杜甫的詩，讓老天也感動(dòng)。人物形象在清楚和模糊之間，收放自如，有意與無意俱佳，達(dá)到了似與不似、陰陽不測(cè)、天人合一的境界。

從王首麟的作品中讓我看到的是水墨表現(xiàn)生活的一種新的可能。當(dāng)下畫水墨要有尖銳的、刺痛你心靈的東西，我看到王首麟的作品就有這種刺痛感。我認(rèn)為他結(jié)合西方寫實(shí)技法對(duì)他的作品有刺激作用。首先有大黑大白的布局，這從他作品中的黑白之間和物體與背景關(guān)系來看，有透視，有結(jié)構(gòu)，有空間，有深度，既有傳統(tǒng)韻味，又吸收了西方傳統(tǒng)經(jīng)典中非常永恒的、符合人情人性的、有時(shí)代感的黑白關(guān)系。

王首麟的線描方面確已自成一家。提起線描馬上想到永樂宮的線、陳子奮的線等，這些都在我們腦子里面有固定形式了。他的線不一樣，融入了速寫的動(dòng)感，與黃胄先生的速寫有異曲同工之妙，是相當(dāng)成功的。把速寫的線條引入線描，更增加線的動(dòng)感與美感，有鉛筆的隨意，更有毛筆律動(dòng)的韻味。王首麟的線條里面始終都在保持一種律動(dòng)，一種生命感，一種激情，是一種具有寫意性的線描。

感謝王首麟先生給我們提供了一個(gè)很好的展覽，這個(gè)展覽讓我思考到一些間題，特別是中國(guó)畫從20世紀(jì)以來的發(fā)展性的問題。王首麟先生在整個(gè)創(chuàng)作時(shí)期過程當(dāng)中，體現(xiàn)出了他自己的探索和思考。從黃胄到袁運(yùn)生到王首麟的變化，可以看出王首麟在21世紀(jì)中國(guó)畫的實(shí)踐當(dāng)中又留下了自己的印記。黃胄的作品大量用復(fù)線書寫概念，袁運(yùn)生的線注重結(jié)構(gòu)關(guān)系，而王首麟先生的線描更注重筆意、筆味，既有對(duì)象結(jié)構(gòu)，又有線形結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)上更強(qiáng)調(diào)筆味，與傳統(tǒng)更貼近，體現(xiàn)了王首麟先生在當(dāng)下中國(guó)畫轉(zhuǎn)型當(dāng)中的意義。除了語言層面上，他還不斷體現(xiàn)自己的當(dāng)代性思考。他強(qiáng)化了八九十年代中國(guó)畫現(xiàn)代感中的邊遠(yuǎn)敘事問題。在敘事方式上，他的作品與連環(huán)畫有極大的不同，充分展示了他的傳統(tǒng)涵養(yǎng)與現(xiàn)代性思考。

他研究的是對(duì)象的一種整體的感受，一種整體的傳達(dá)，不在于具體的描繪。他的大梁山人這批作品畫得非常厚實(shí)、非常有力度，從作品中更多感到的是氣勢(shì)。在白描方面，可見他的創(chuàng)造性、獨(dú)特性，體現(xiàn)了90年代之后一種反思和當(dāng)下審美創(chuàng)造的概念，一個(gè)是當(dāng)下，一個(gè)是創(chuàng)造。一個(gè)藝術(shù)家如何使之作品既要具有當(dāng)下性，同時(shí)又不是純粹的一種大雜燴、一種模仿，要有自己的創(chuàng)造，所以在王首麟水墨和白描作品中，我更傾向于白描部分，我覺得這部分體現(xiàn)得更充分一點(diǎn)。剛才大家談白描談了很多，我也簡(jiǎn)單談?wù)?。他的白描作品已?jīng)達(dá)到了比較自由的狀態(tài)，這種自由是從傳統(tǒng)的語言和造型入手的，里面有他當(dāng)下的個(gè)人體驗(yàn)、生活的描述，又有西方藝術(shù)的借鑒和吸收?？偟膩砜椿A(chǔ)是傳統(tǒng)的，所以這里面跟寫意一樣，同樣也體現(xiàn)出了意象性，但是這種意象性更多是寫出來的，不是那種鋼筆畫的死板線條，而是彈性線條。其切入點(diǎn)具有書法的書寫性，這個(gè)就使得他的作品是生動(dòng)的、有節(jié)奏的、有生命力的，體現(xiàn)了作者豐富的情感——既有傳統(tǒng)線條的裝飾性，又有西方造型結(jié)構(gòu)。裝飾性的線條與結(jié)構(gòu)表達(dá)相結(jié)合，就使得畫面上既厚實(shí)又很生動(dòng)，又有流動(dòng)性，這是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的新探索。

王首麟先生用白描的方法畫出了帶有風(fēng)俗化性質(zhì)的、有歷史價(jià)值的少數(shù)民族的線描長(zhǎng)卷，生動(dòng)地表現(xiàn)了云南少數(shù)民族當(dāng)下生存的狀態(tài)。王首麟先生畫的白描圖，是用傳統(tǒng)白描手段描繪當(dāng)代生活，把白描做了現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化是非常成功的，在白描創(chuàng)新和探索方面做出了積極的貢獻(xiàn)。從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物御龍圖》開始以線造型，還有顧愷之的《女史箴圖》都是用線造型的。到了宋代用線，是把線單獨(dú)抽出來稱之為白描，這時(shí)的線作為獨(dú)立的一個(gè)符號(hào)、一個(gè)語言來造型。王首麟先生則是在此基礎(chǔ)上以線來畫少數(shù)民族，他把線的表現(xiàn)力加強(qiáng)了。另外一點(diǎn)是他特別注意線的疏密關(guān)系，形成一種節(jié)奏感、音樂感，這是他的造型特點(diǎn)。從造型本身來說，他和古代的那些作品是不一樣的。古代的畫是歷史性的文物，現(xiàn)在王首麟畫的是現(xiàn)實(shí)人物，他把白描和書寫結(jié)合起來，其動(dòng)態(tài)感非常好，這個(gè)是古代人沒有的。我覺得他的白描作品既有傳統(tǒng)的線的表現(xiàn)力，又把線作了新的安排，又和當(dāng)代當(dāng)前生活結(jié)合起來，把書寫和動(dòng)態(tài)的把握結(jié)合起來，形成了他的特點(diǎn)。我覺得可以進(jìn)一步搞，什么畫都不畫也可以，就專門搞這個(gè)。相對(duì)于我們現(xiàn)在，他創(chuàng)造了一個(gè)新的門類——白描人物，這個(gè)非常了不起。他的作品通過白描的形式和方法表現(xiàn)少數(shù)民族，尤其表現(xiàn)出服裝特點(diǎn)、農(nóng)具特點(diǎn)，用這個(gè)方法非常好，內(nèi)容和形式達(dá)到很高的境界，非常了不起。他的書法很好，特別是行書和草書不錯(cuò)。水墨畫根本特點(diǎn)就是書寫特點(diǎn)，就是以書入畫，使文人畫的寫意性得到很大的發(fā)展。以草書、行書的形式進(jìn)行水墨畫創(chuàng)作，把書法用筆用到水墨畫里面了，形成他水墨畫造型的特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和時(shí)代氣息。

中國(guó)畫就是擴(kuò)形、寫形和縮形，我覺得王首麟的《生民卷》一點(diǎn)沒有敷衍，我們就要引領(lǐng)這個(gè)藝術(shù)方向使收藏家也認(rèn)識(shí)到線描的重要性。雖然線描是一個(gè)平面的，但是我覺得王首麟在這方面的成就是卓越的。我看到他的《五牛圖》中，有線形組織、有書法功力、有筆墨韻味，他在傳統(tǒng)吸收等方面，在這個(gè)線描作品中都有集中體現(xiàn)，體現(xiàn)了不同的線的韻律美。他的寫意作品，大墨淋漓，縱筆揮灑，給人以凝重滄桑之感。構(gòu)筑他這種樸野之風(fēng)，主要是潤(rùn)墨和枯墨的運(yùn)用，去了甜美展現(xiàn)了苦澀，這個(gè)在很多前輩畫家作品里都體現(xiàn)了，他的作品著實(shí)體現(xiàn)了大塊面和點(diǎn)線結(jié)合的睿智和任意美，不僅是蒼勁的，還是很溫潤(rùn)的，體現(xiàn)了傳統(tǒng)線和速寫線結(jié)合的個(gè)性美。比如說這本畫集里面的16頁那幅《邑沙節(jié)目印象》，3頁那幅《人物速寫》，都是筆墨干濕程度相宜、筆意瀟灑之作，體現(xiàn)了大藝術(shù)家的風(fēng)范。