金城與中國漫畫：是見證者，也是親歷者

2019-09-26 22:09 作者:不動的ACG大圖書館 0人讀過 | 我要投稿

第十三屆全國美術作品展綜合畫種?動漫作品展在廣州圓滿落幕，讓我們一起來回顧一下吧。

本次全國美術作品展?綜合畫種?動漫作品展中，我們邀請了幾位up主來到現(xiàn)場參觀，在up主眼里的全國美展，又是什么樣的呢？

借著全國美展的機會，我們采訪到了廣東省動漫藝術家協(xié)會主席、漫友雜志社社長——金城。金城老師作為當代中國漫畫發(fā)展的見證者，對這幾年中國漫畫的發(fā)展，是怎樣的看法呢？

國漫發(fā)展——從“地下工作”到欣欣向榮

現(xiàn)在行業(yè)形勢很好，很多漫畫家覺得，漫畫就是很高大上，漫畫家就是理所應當?shù)谋蛔鹬?，但實際上20年前并不是這樣的?！?/p>

談及中國漫畫的發(fā)展，金城老師感慨頗深。從職業(yè)連環(huán)畫家，到創(chuàng)辦《漫友》雜志，舉辦動漫金龍獎，現(xiàn)任廣東省動漫藝術家協(xié)會主席的金城老師，不僅是當代中國漫畫發(fā)展的見證者，更是一個親歷者。最早中國漫畫還被成為連環(huán)畫，在上世紀80隨著電視機的普及，媒體形式變多，連環(huán)畫逐漸沒落，以至于當年在哈爾濱，金城老師拉伙想注冊漫畫公司時，工商局都沒有通過審批。

“大家興致很高，不給注冊也沒有關系，我們就拉臺子自己畫，創(chuàng)作了五六個系列作品，但都無緣出版。那個時候大家觀念比較傳統(tǒng)，認為連環(huán)畫應該是一頁一格的形式，而那種一頁多格、分鏡頭的形式，在當時的中國市場還不接受?！?/p>

超前的創(chuàng)作理念并未得到市場的認可，知道在90年代后期，金城老師在北京的民營小書店的“藏貨”中，看到了許多的日本漫畫口袋書，金城老師意識到，他所期待的漫畫市場已經(jīng)悄然開啟了，于是便注冊了金城時代漫畫公司，延續(xù)到現(xiàn)在就是漫友文化傳播機構。在1998年金城老師創(chuàng)辦了漫友雜志，為了生存，雜志內容以日本動漫資訊為主，介紹日本名作名家，受到了不少漫畫愛好者的喜愛，也招募到了很多畫手。只是當時漫畫時常面臨被查抄的風險，為了不打擾到創(chuàng)作，只能租地下室作為工作室，成為了“地下工作者”。

然而金城老師卻表示，工作環(huán)境的簡陋還是其次，漫畫人才的流失才是最大的不易：“當時畫漫畫相當于有點兒等同于那種毒草一樣的東西，有的員工前腳來了，后腳就被他的老媽扯著耳朵就把他提溜回老家了，那個時候畫漫畫是不務正業(yè)的，那時我意識到，我要是沒有一定的規(guī)模效應，我這攤事兒是沒有辦法做大做強，有規(guī)模我首先要有作者，所以那個時候我就遍訪北京的各大著名地下室，然后后來找到了本杰明、找到了聶俊，找到了胡蓉，她又幫我介紹了一批作者，之后就認識了姚非拉等一批漫畫家?！?/p>

2004年，金城老師創(chuàng)辦了動漫金龍獎，第一次將動畫和漫畫融合起來，將“動漫”這個詞推廣到了主流社會，挖掘出了更多優(yōu)秀的創(chuàng)作者，漫友雜志也從創(chuàng)辦之初的以日本動漫資訊為主，轉變?yōu)橹袊募冊瓌?chuàng)漫畫雜志，捧出了姚非拉、豬樂桃、夏達等等知名的漫畫作者。再到2006年，國務院出臺了支持動漫發(fā)展的各項意見，“漫友”和中國的漫畫行業(yè)便乘此春風，逐漸在主流社會中展露頭角，直至發(fā)展成如今的模樣。

漫畫創(chuàng)作——不僅是商品，更是一種藝術品

隨著科技的發(fā)展、媒介的更新迭代，傳統(tǒng)的紙媒漫畫出版正逐漸被網(wǎng)媒漫畫擠占空間，然而這并不代表紙媒漫畫就沒有了市場，事實上是人們對紙媒出版物的消費觀念有所轉變，從原來的以閱讀價值為主轉變?yōu)橐允詹貎r值為主，這就需要漫畫紙媒出版物一定是一個藝術品、一定是有價值的營養(yǎng)品。

“當下的漫畫創(chuàng)作基本上把國際漫畫創(chuàng)作中的商業(yè)文化已經(jīng)借鑒來了?！苯鸪抢蠋煾锌健Ｈ缃駠鴥嚷嬍袌鲆呀?jīng)較為成熟，在網(wǎng)上連載漫畫，平臺往往會要求作者保持一個高速、穩(wěn)定的更新頻率，作者們就算沒有靈感往往也要被逼出靈感，導致市場上一部分作品的藝術性與文學性不夠，作品的社會價值也體現(xiàn)不出來，金城老師理解迫于生活壓力而產(chǎn)生的快餐式作品，但也十分惋惜：“這些年輕的作者把自己的節(jié)奏搞得太快以至于沒有時間去學習、去看書、去看大量的電影、去接觸社會，但漫畫家還是要接觸社會，去體會人與人之間的溝通交流、人與人之間的溫度，因為漫畫的魅力就在于這些細節(jié)、在人與人之間的戲劇沖突中?！?/p>

漫畫可塑性很強，可以畫現(xiàn)實題材，也可以畫任何天馬行空的想象題材題材，但任何題材藝術規(guī)律都是一樣的，就是要用藝術感染力去打動讀者。雖然媒介有所更新，但網(wǎng)媒漫畫依舊誕生了非常多的精品漫畫，金城老師也從新生代漫畫家身上學到了很多寶貴的東西，比如說《如果歷史是一群喵》的作者肥志。

我發(fā)現(xiàn)肥志是一個對情節(jié)的苛求到了偏執(zhí)的程度，就是說他對畫面當中的任何一格都是非常糾結的，就是這一格絕對是最必要的一格、反復斟酌，如果不是十分必要，這一格一定要CUT掉，我們要有網(wǎng)絡連載漫畫，我們也要有紙媒傳統(tǒng)出版的漫畫，我們更需要把漫畫當做藝術，把漫畫當做自己的事業(yè)，把漫畫當做自己的生命，而不僅僅是把漫畫當做金錢，我們需要這樣的漫畫作者?！?/p>

全國美展——越是民族的，越是世界的

國外的人對中國動畫的印象大多都還停留在《大鬧天宮》時代，對漫畫還停留在連環(huán)畫的時代，‘中國學派’受到國外很多贊譽，但他們對我們新時代的創(chuàng)作真的是知之甚少?！?/p>

為促進中日動漫文化交流，在2019年G20峰會期間，中國在日本大阪舉辦了“中國動漫日本行——從水墨中來”展覽，并在神戶和奈良進行巡展，不僅展覽了《山水情》等經(jīng)典的水墨作品，還有許多當下中國動漫作品，讓日本友人感觸頗深：原來中國動漫遠比他們想象的走的更遠。

“日本、歐美等地區(qū)特別看重作品的藝術元素和民族元素，越是民族的，越是世界的，我們喜歡的民族性的東西，外國也喜歡，”作為本次全國美展動畫展區(qū)的秘書長，金城老師在參與作品征集時收獲了不少驚喜，其中一個便是見到了許多富有強烈民族性的優(yōu)秀動漫作品。據(jù)金城老師說，本次美展一共征集到兩千四百部，比上一屆增加了九百部，而且手繪原稿大大提升，藝術性有很大提升。

而另一個驚喜便是作品在題材上的豐富多元：“中國動漫的受眾逐漸從低幼變成了合家歡，走向了少年、青年，甚至是全社會。就拿今年的電影《哪吒之魔童降世》來說，他能取得如此成績最關鍵的，就是他打破了受眾的局限。題材的豐富、題材的多元，也是本屆全國美展的一大亮點、一大進步?！?/p>

逛漫展是如今二次元文化愛好者的一種潮流，同樣作為資深動漫愛好者的金城老師，也非常希望當代的年輕人更夠走進美展，多看動漫藝術展。