宏大的抱負(fù)，和巨大的寫作障礙之間，幾乎存在著正比關(guān)系。 ——干貨來自《小說寫作：敘事技巧指南》（第九版） 首先：剛開始創(chuàng)作小說時，很少會有清晰的思想主題和輪廓框架。所以不要緊張！ 可以：先以一些形象和引人入勝的人或物開場，在情節(jié)的發(fā)展中對這些形象、人或物進(jìn)行不斷的挖掘，使小說的思想得到升華。 選擇創(chuàng)作話題 創(chuàng)作的思維習(xí)慣是可以培養(yǎng)的，只要寫得越來越多，就不愁沒有創(chuàng)作的靈感?。?！ 但不管是誰，都會遇到大腦空白的時候！這種時候，我們能做的就是絞盡腦汁，找到一個可以將其變成一篇小說的情景、點子、感覺或角色。 有些人會建議初學(xué)寫作的人只寫他們的個人經(jīng)歷，但此書作者包括up主，都認(rèn)為這個建議并不一定！因為——你的想象力比你以為的厲害多了！你并不是不能超越自己所處的年齡或校園范疇，并不是只會寫學(xué)校宿舍或公司那點事！ 當(dāng)然，寫作時必然要從個人經(jīng)歷中選取材料，但竅門是——你要能夠發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)歷當(dāng)中那些能打動和吸引讀者的有趣、獨特、新穎的東西。 我的看法：可以多嘗試幾個不同類型的文的開篇，種田啊，仙俠啊，都市啊等等。看哪個類型自己最順手。固然要迎合潮流，但前提是要適合自己。適合自己的領(lǐng)域，才是你開天辟地的地方！ 比如：換湯不換藥，想想這么能把公司里的事，搬到宮斗或宅斗，諸如此類的！ 重點：言辭的可信性與事實幾乎沒什么關(guān)系。 亞里士多德認(rèn)為：“看上去可能，但事實上不可能”（yes）比“看上去不可能，但事實上可能”（no）的事物更有故事性。 高明的作家能使讀者對“玻璃山”，“飛碟”等虛構(gòu)的東西深信不疑，而拙劣的作家可能都無法讓讀者相信“小明愛上了小紅”這么簡單的事。 所以意思就是，看上去行就行了！甭管所謂的現(xiàn)實！ 寫什么。 1.我們自己： 過去的‘你’， 你曾經(jīng)想成為的‘你’， 你不想成為的‘你’， 你曾經(jīng)害怕成為的‘你’。 我的看法：如果不知道創(chuàng)造怎樣的角色，我覺得這個辦法非常有用。另外，有時候促使我們想下筆的是一個故事，有時候就是一個角色。有了一個令我們躍躍欲試的角色，同樣可以促使我們下筆。了解一個角色的過程，就是敘述故事的過程。真的了解了一個核心人物，你的故事自然而然就出來了。 2.寫一些你真正在意的事情： 曾引起你情緒劇烈波動的事情， 讓你生氣的事情， 讓你害怕的事情， 你渴望擁有的東西， 讓你傷心的事情。 還有：你人生中的重要轉(zhuǎn)折點！ 再比如：你后悔不該說的話， 讓你尷尬得無地自容的事， 你希望拖得越久越好的事， 可以為之付出生命的事， 辛酸的事， 只持續(xù)了一天的事…… 真正能觸動我們，包括讀者的，可能是那些看似微不足道、很個人或僅僅能滿足自己需要的事。 我的看法：比起努力想寫好一個恢弘的故事，不如先從塑造一個讓人心疼、喜歡的角色開始?；趾臊嫶蟮墓适?，除了劇情，仍需要優(yōu)秀的群像人物。所以，我們要了解自己的角色，在寫得過程中，你就會了解。

六條建議： 1.進(jìn)退兩難 現(xiàn)實生活中，采取行動可能會付出痛苦或高昂的代價，但作家，可以毫不費力地通過想象的場景和人物找到解決辦法，即使悲劇收場也沒關(guān)系。 可以用報紙上的故事獲得靈感。 我的看法：有時候社會上會出現(xiàn)一些令我們心痛或感到憋屈的事情，讓我們恨不得自己上去伸張正義或激情開罵。那就可以塑造出這樣的角色，或者，記下其中令你感到不公的點，從而寫一個角色的崛起。 2.不合常理 有些東西之所以吸引你的注意，讓你覺得有趣，恰恰是因為你沒法解釋它，它似乎不合常理。 比如：有人在自家豪宅的后院養(yǎng)豬。這個人是誰？她為何這樣做？你可以用你富有創(chuàng)造力的頭腦想出她這樣做的動機和意義。 3.尋找關(guān)聯(lián) 當(dāng)你發(fā)現(xiàn)兩個根本不同的人或事物（如兩個地方、兩個時期）之間具有驚人的相似之處時，你越去探究，就會發(fā)現(xiàn)這種相似性越明顯。 我的看法：大家可以自己根據(jù)這條道理，自己去創(chuàng)造兩個地方，兩個時期，是吧？哈哈哈哈！ 4.在記憶中搜索 在你記憶中超乎常理地鮮活存在著的人物、地點和事情。 （比如：你不會記得操場的球去了哪里，但你會記得英語老師噴的香水是什么味道。） 這些生動的記憶可以去探究、潤色和賦予其具體形式。 5.移植 當(dāng)你想寫的感受太熟悉、或從來沒體驗過，可以把這種感受放置于一個假想情景中的想象的人物身上。 我的看法：比如我們可能沒錢去大肆慶祝生日，可以寫角色如何慶祝；我們過得很幸福，不想經(jīng)歷痛苦，可以讓角色去經(jīng)歷（也就是后媽行為哈哈哈）。 6.用筆報復(fù) 遇到了不公正的事，卻無能為力。但我們不可能無能為力，因為我們是作家！ 可以再現(xiàn)這個事件，但換一個環(huán)境或場景，用另一套人物角色，使事件的結(jié)果符合你自己的要求。（但丁深諳此道：他把敵人置于地獄，把朋友送入天堂） 我的看法：也許有人會覺得這是腦補，只是自嗨，是一種精神勝利法……但無所謂，我們可以通過創(chuàng)作故事，抒發(fā)了郁悶，還鍛煉了寫作技巧，運氣好還能賺到錢??！就是被讀者夸“大大好棒！大大寫的好感人，我都哭了！也很幸福！人活著，最重要的就是感到幸福??！祝大家都幸福！ 7.堅持下去 故事的靈感隨時隨地都會出現(xiàn)?？梢栽谥暗娜罩局邪l(fā)現(xiàn)點子。 成功作家的經(jīng)歷一次又一次證明，除非他們的工作習(xí)慣配合大腦的意識，要不然也不會有靈感！寫作就猶如在大腦中耕耘，最終，我們會為自己的耕耘而感到自豪！ 最后：按照作者自己的最低標(biāo)準(zhǔn)來寫?。。?！ 宏大的抱負(fù)，和巨大的寫作障礙之間，幾乎存在著正比關(guān)系?。。?一開始覺得自己寫得和那啥一樣，很正常，去寫就行！