這是之前洛克猴杜震老師繪制的一張“吉卜力”風(fēng)格的 作品，同時(shí)也是老師第一次嘗試純?nèi)帐降睦L畫(huà)風(fēng)格，也得到了許多網(wǎng)友們的喜愛(ài)

為了感謝大伙的認(rèn)可，猴哥熬了兩個(gè)通宵精心制作了關(guān)于這幅作品的創(chuàng)作心得，并拓展出了很多干貨知識(shí)點(diǎn)，接下來(lái)就讓猴哥和大家一起分享他的心得體會(huì)吧！

本此分享共涉及四個(gè)方面，希望能夠給到大家一些啟發(fā)和幫助……

目錄

1. 第一章 平行視角下的沖突

2. 第二章 顏色的主次與反差

3. 第三章 細(xì)化不等于細(xì)節(jié)

4. 第四章 完整步驟講解

第一章?平行視角下的沖突

平行視角
創(chuàng)作場(chǎng)景，通常都會(huì)采用平行視角，但是平行視角往往會(huì)給人一種俗套、平庸的感覺(jué)，因?yàn)槠叫幸暯堑氖褂锰^(guò)頻繁；當(dāng)然，我的也不例外。

【那么，肯定會(huì)有人問(wèn)，為什么不采用其他視角呢？】
答：視角的選擇大多數(shù)時(shí)候是根據(jù)畫(huà)面故事題材決定的，例如我們要展示一個(gè)規(guī) 模宏大，雄偉高大的人或者景的時(shí)候，就會(huì)采用仰視，反之要表達(dá)危險(xiǎn)、緊張、 混亂的場(chǎng)面或人群則通常采用俯視，而平視更適合表達(dá)安靜、穩(wěn)定、寧謐的畫(huà)面， 所以我這張作品的題材，就決定了，我只能采用平視。

打破沖突
【既然如此，那如何能夠在平行的視角下做出點(diǎn)不一樣的感覺(jué)呢？】
答：我們可以嘗試斜線(xiàn)構(gòu)圖，利用對(duì) 角線(xiàn)形式來(lái)構(gòu)建畫(huà)面內(nèi)容，給一種打破平衡 的“切割感”；這樣一來(lái)，即便是平視，也會(huì)顯得更豐富。

這里我繪制了一個(gè)傾斜的山坡，用來(lái)構(gòu)成對(duì)角線(xiàn)，因?yàn)樾本€(xiàn)構(gòu)圖會(huì)給人一種“ 危險(xiǎn)、沖突、失衡”的感受，那么還需要一些物體來(lái)維持平衡；所以我將主體就繪 制成了“垂直型”的結(jié)構(gòu)，這樣不僅僅能讓畫(huà)面穩(wěn)定，還能讓主體更凸顯。

強(qiáng)調(diào)故事
【近景的人物又是起到了什么作用呢？】
答：這張圖我采用了雙主體的構(gòu)圖形式，主要是為了加強(qiáng)畫(huà)面的故事感，以往我 們創(chuàng)作的場(chǎng)景作品，都是為了給觀(guān)眾展示氛圍感和場(chǎng)面規(guī)模，而人物通常使用來(lái) 敘述故事的；

所以，我近景的人物畫(huà)面占比和主體幾乎接近，且高度基本一致，同時(shí)讓人 物面對(duì)的方向、路的走向都指引到主體身上，形成兩者之間的聯(lián)系，帶來(lái)“無(wú)聲” 的故事感。

第二章?顏色的主次與反差
顏色作用
很多人以為判斷畫(huà)面內(nèi)容是依賴(lài)物體的明暗關(guān)系（素描）；但其實(shí)多數(shù)情況 下，是通過(guò)對(duì)固有色對(duì)比來(lái)判斷畫(huà)面內(nèi)容的，如圖

盡管我們沒(méi)有塑造任何素描光影關(guān)系，但僅依靠固有色區(qū)分，依然可以非常 清晰的判斷內(nèi)容。

【明白了這點(diǎn)，那么固有色能為我?guī)?lái)什么呢？】
答：既然每個(gè)物體都有自己的色彩，那么我們可以利用固有色的差異來(lái)豐富環(huán)境；

強(qiáng)調(diào)主體
不僅僅如此，如果細(xì)心觀(guān)察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我的主體建筑采用了紅色，它與周遭 環(huán)境的顏色形成了鮮明的反差，目的就是為了讓主體更突出。

【但這樣不會(huì)導(dǎo)致主體色彩孤立嗎？】
答：為了避免顏色孤立，我在前后的空間上都適當(dāng)?shù)奶砑恿艘恍┘t色，但這些紅 色的面積都是非常小的，主要目的就是為了和主體形成呼應(yīng)，避免顏色孤立。

這樣一來(lái)，我們不僅塑造了豐富的顏色對(duì)比，還突出了主體。

顏色反差
但這樣還依然不夠豐富，正如吉卜力的畫(huà)風(fēng)那樣，色彩的構(gòu)成不僅僅是固有 色之間的游戲，在整個(gè)空間變化上，也應(yīng)該有著豐富的層次。

【那有什么好的辦法來(lái)塑造顏色之間的反差呢？】
答：我嘗試?yán)萌旧淼姆床顏?lái)為空間上塑造了一個(gè)極端環(huán)境，前景采用了 綠色的草地、主體采用了紅色的建筑、背景采用了藍(lán)色的天空，如圖

【但對(duì)比色不是會(huì)導(dǎo)致顏色之間很沖突嗎？】
答：通常對(duì)比色之間都非常的不和諧，但我們可以利用他們之間的中間色來(lái)進(jìn)行 緩和，讓顏色既豐富又舒適。

所以，在創(chuàng)作的過(guò)程中都需要認(rèn)真思考每個(gè)細(xì)節(jié)，以確保不會(huì)出現(xiàn)大的紕漏。

第三章 細(xì)化不等于細(xì)節(jié)

刻畫(huà)差異
你是否有過(guò)這樣的困擾：
“為啥我每次起稿的時(shí)候，內(nèi)容都顯得特別豐富，但當(dāng)我深入進(jìn)去后，畫(huà)面 就越來(lái)越空，同時(shí)造型結(jié)構(gòu)也看著越來(lái)越死板，這到底是咋回事？”

那么我們看看下面這兩張圖有什么區(qū)別：

差異如此巨大，肯定會(huì)有說(shuō)“你畫(huà)了這么多年了，當(dāng)然比以前畫(huà)的好”，但 是到底好在哪呢？
答：我們可以仔細(xì)觀(guān)察一下兩者之間的差異，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)圖一基本上是將確定 好的內(nèi)容刻畫(huà)的更為清楚，但是物體上的內(nèi)容基本上都是在“方塊”上平涂的， 且?guī)缀鯖](méi)有筆觸；
而圖二，你能清晰的感覺(jué)到每個(gè)結(jié)構(gòu)的凹凸、顏色、粗細(xì)、材質(zhì)都有著豐富 的變化，甚至是屋頂?shù)耐咂?，我們都能看到每個(gè)瓦片的顏色都是不一樣的，但筆 觸反而清晰可見(jiàn)，使畫(huà)面顯得松弛有序。
因此，我們得出了一個(gè)結(jié)論：

圖一：僅僅完成了細(xì)化（將物體的邊緣、結(jié)構(gòu)、色彩等刻畫(huà)清晰）

圖二：不太在意是否會(huì)殘留筆觸，更多的完成了細(xì)節(jié)表達(dá)，豐富了畫(huà)面內(nèi)容

亮暗差異
為了讓畫(huà)面的空間看起來(lái)更富有立體感，我通常會(huì)將畫(huà)面劃分出亮暗區(qū)域， 其目的是為了讓主次關(guān)系更加明確。

近景我利用了背光的方式，將其放在了陰影中，從而削弱了近景的色調(diào)和對(duì) 比度，這樣它就不會(huì)和主體調(diào)子太過(guò)接近，導(dǎo)致主次不分；而背景，我利用了巨 樹(shù)樹(shù)葉固有色的暗將上面那些不重要空間都弱化，這樣我們視線(xiàn)就只會(huì)集中在畫(huà) 面中間的位置，從而讓主體更突出。

形狀概括
通常，為了讓畫(huà)面看起來(lái)“質(zhì)量”更高，我們會(huì)將結(jié)構(gòu)都刻畫(huà)的非常清楚， 為了追求這種極致，讓畫(huà)畫(huà)變成了一件非常“辛苦”的工作。
【最后，還沒(méi)有那些了了幾筆的作品帶來(lái)的效果好，那么問(wèn)題在哪呢？】
答：正如第二章所說(shuō)，我們眼睛第一感官是通過(guò)對(duì)色彩和形狀來(lái)判斷物體的；那 么我們并不需要將所有的物體都表達(dá)的極度清晰，這樣反而讓我們對(duì)畫(huà)面失去了 想象空間，導(dǎo)致畫(huà)面不耐看。

羊群、牧羊人、草地、花朵、石頭等，我都僅僅交代了其基 礎(chǔ)的形狀結(jié)構(gòu)和固有色，并簡(jiǎn)單的塑造了光影，反而當(dāng)我們觀(guān)察 整體畫(huà)面的時(shí)候，它并不會(huì)顯得單調(diào)，所以要學(xué)會(huì)“簡(jiǎn)化”概括。

第四章 完整步驟分享 一
01
一開(kāi)始，我想表達(dá)一個(gè)隱秘在巨樹(shù)山坡下的村子，并大致用線(xiàn)條勾勒一個(gè)草 圖。

凌亂的線(xiàn)稿和完成品的對(duì)比圖

02
有了大致的想法后，我就開(kāi)始了上色環(huán)節(jié)，很多人都很依賴(lài)線(xiàn)稿，會(huì)花大量 的時(shí)間將線(xiàn)稿繪制的非常精美；但我來(lái)說(shuō)，線(xiàn)稿的作用是用來(lái)構(gòu)思想法的；所以 我還是習(xí)慣使用顏色來(lái)進(jìn)行內(nèi)容的塑造。

03
在配色方面，我先將物體的固有色進(jìn)行了基礎(chǔ)區(qū)分，同時(shí)又劃分了空間上的色 彩構(gòu)成，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整了比例并添加了明暗關(guān)系。

分享一個(gè)觀(guān)察空間色彩變化的方法：
找一張你想要表達(dá)的氛圍照片，然后豎向截取一個(gè)“長(zhǎng)條”，你就能很準(zhǔn)確 發(fā)現(xiàn)這張圖的空間色彩變化！

“噓~一般人兒，我不告訴他?！?br>04
在塑造光影時(shí)，盡量的不要壓黑暗面，因?yàn)樘炜胀ǔ６际撬{(lán)色的，那些所謂 的暗面，其實(shí)還是會(huì)受到天光的照射，所以可以用藍(lán)色替代，這樣畫(huà)面就不會(huì)顯 得那么悶了。

“大膽的在暗面中運(yùn)用藍(lán)色，你會(huì)有不一樣 的收獲哦！”

第四章 完整步驟分享 二
05
接下來(lái)，我梳理了結(jié)構(gòu)，如果遇到結(jié)構(gòu)想不明白的地方，我會(huì)單獨(dú)建一個(gè)新 圖層，然后用線(xiàn)條的方式把結(jié)構(gòu)表達(dá)清楚，再接著進(jìn)行顏色塑造。

“局部線(xiàn)稿細(xì)化對(duì)于細(xì)節(jié)深入是非 常有幫助的，這樣不僅可以節(jié)省效率， 也不用陷入到線(xiàn)稿刻畫(huà)中?！?br>
06
調(diào)整了細(xì)節(jié)，并整體深入，這里要注意千萬(wàn)不要陷入到某個(gè)局部里，我畫(huà)畫(huà) 大多數(shù)時(shí)候都是將畫(huà)面縮小到整體來(lái)進(jìn)行刻畫(huà)，即便要刻畫(huà)局部時(shí)，我也會(huì)反復(fù) 且換到整體來(lái)觀(guān)察是否協(xié)調(diào)。

“雖然扣局部很爽，但可不要貪杯哦”

07
一般到最后，我都會(huì)添加一些“動(dòng)”的東西（如水、瀑布、河流、大海、云、 動(dòng)物、昆蟲(chóng)等）；

因?yàn)楫?huà)面是“死”的，而這些“動(dòng)”的元素可以讓畫(huà)面顯得比較生動(dòng)；

在最后整體調(diào)整細(xì)節(jié)，我通常會(huì)用photoshop自帶的Camera Raw濾鏡來(lái) 調(diào)整一下整體的調(diào)子，直至滿(mǎn)意出圖。

完結(jié)
感謝大家，以上是洛克猴杜震本次的心得分享，如需查看大圖，請(qǐng)關(guān)注微博@洛克猴杜震~