*羅里吧嗦亂七八糟精神分裂自我中心的超長文警告，比起經(jīng)驗分享，里面?zhèn)€人感受談的比較多*

前言：

距離這個作品發(fā)布也過去一段時間了。而在這段時間內(nèi)，我?guī)缀跏侨斡蛇@個作品發(fā)酵，除了做一些簡短的回復(fù)也再沒為它積極的做一些什么，就連后邊的一些收尾工作我都做的拖拖拉拉。前幾天偶然想起，似乎有在評論區(qū)或私信中答應(yīng)別人，為這個作品做一個類似創(chuàng)作談之類的東西。于是我想還是應(yīng)該收起怠惰的情緒，為這個作品寫一個詳細(xì)的總結(jié)吧。

但老實(shí)說，我其實(shí)是不太愿意為自己的作品做一些創(chuàng)作談之類的東西的。因為幾乎在每次作品的臨近做完之時，我都會花大量的時間為它修復(fù)封裝，把作品內(nèi)粗糙不入眼的東西掩蓋起來，好讓它看著還勉強(qiáng)像是那么回事。舉個例子，就像是在家中裝好各個電器設(shè)備后，看著地上如同亂麻的線，或許有的人會選擇逐一梳理出來，為他們安排好各自的位置，沿著踢腳線固定下來，即使是最細(xì)節(jié)處也讓人賞心悅目。但我的選擇可能就是一股腦的丟定一個邊角的柜子中，只要不打開它，那就還看得過去了。因此，為一個作品寫創(chuàng)作談，就意味著我需要將自己的作品抽絲剝繭，把作品最不入流最粗糙的部分、和那些拙劣的手段就此血淋淋的呈現(xiàn)給別人看。

不過想了一想，或許就這么呈現(xiàn)出來好像也沒關(guān)系，畢竟就算是在創(chuàng)作談中，我也可以選擇性的隱瞞一些內(nèi)容嘛。而且我似乎一直是有一種感覺，就是一個作品做完之后，這個作品便就不再屬于我自己了。只需要過去不到一個月，我就很難再想起制作途中的事情。并且做的越順利、越無遺憾的作品，這種記憶的消散越迅速。而創(chuàng)作談應(yīng)該是一個保留當(dāng)時記憶與感受的好方法，于是為了讓未來的自己還記得自己當(dāng)時在想什么，還是寫一個創(chuàng)作談比較好。

起因：

總而言之，先說一下制作這個作品的起因吧。

今年距離過完年也過去了一段時間的二月底，我照常過著躺尸一般的生活。由于疫情原因我的留學(xué)計劃延遲了一年，而這一年我也沒有找正職的打算。幾乎就是在制作留學(xué)相關(guān)的作品集與零星的兼職工作中度過的?？梢哉f，很長的這段時間我都過的很怠惰了。去年九月，我完成了一個較長的作品，嘗試投遞了動畫節(jié)之后，就再也沒有其他作品的動作。再之后我做了個bga，回了老家，去了北京本是參加入圍的動畫節(jié)卻悲慘的被封在旅館中最后草草回家。然后過年前陽了再到過年后的當(dāng)時二月底，我?guī)缀鯖]有推自己作品集的進(jìn)度。按照計劃，我應(yīng)該再做一個短一些的作品作為收尾，但我遲遲想不到該做些什么。于是，躺尸的我也開始焦慮了起來，開始邊躺邊思考自己應(yīng)該做個什么東西收尾了。

時間來到三月初，我開始去辦理一些材料，混雜這其他瑣事的事務(wù)。那段時間我?guī)缀趺刻煸诓煌臅r間段出門去往各個地點(diǎn)機(jī)構(gòu)，經(jīng)過交通樞紐又在不同的時間段回家。這對于像我這種喜歡窩在家里的人來說實(shí)在是件麻煩事，但同時也讓我對出行有了不一樣的體驗，尤其是在這之中我所必經(jīng)的交通樞紐——深圳東站。非常奇妙，不同于之前學(xué)生時期在東站固定的出行體驗，那幾天我?guī)缀跏窃诟鱾€時間段經(jīng)過了深圳東站。因此對于它一天的全貌，我竟產(chǎn)生其了新的印象。隨著時間的不同，東站也有了自己緊疏與吞吐，一天之中，一個設(shè)施也有了自己的忙碌與休憩。這確實(shí)是一種熟悉而又陌生的感覺，而這種感覺也給與了我創(chuàng)作的靈感，我想著，我應(yīng)該以深圳東站為背景，做一則短片才行。

于是，我的作品集創(chuàng)作終于又回到了正軌，雖說只有了一個虛無縹緲的框架，但我也安心了許多，那么接下來，他應(yīng)該被做成什么形式呢？想著之前做動畫生不如死的體驗，或許我可以退一步，做一個自己熟悉形式的作品。對！就做音mad如何！反正這也是收尾的作品了，何不獎勵自己，做個音mad呢？就以去年新年做的那個手稲兄的模仿作品作為延展就行！這樣既完成了作品集項目，又可以讓我以up主的身份投遞稿件，實(shí)在是一舉兩得的好事情。并且我事先問過，作品集中對版權(quán)的要求似乎還沒到異常嚴(yán)苛的程度。對于其他元素的利用只要在正式提交時有標(biāo)明出處就行，至少這種程度的二次創(chuàng)作應(yīng)該還是可以被接受的。接下來，只要讓音mad這種視頻風(fēng)格，能以映像的形式被認(rèn)可就行了。

于是，我開啟了我制作音mad的工作流，這種熟悉的感覺確實(shí)讓我安心。先找一個曲子，然后在以其為基礎(chǔ)，讓腦海中的概念降臨在其身上就可以了。因此找個合適的曲子也就是這個作品開頭的重點(diǎn)。

關(guān)于這作和鐵道音mad：

插句題外話，雖然我并沒有給這個作品打上【鐵道音mad】的tag，但不得不承認(rèn)我做這個作品確實(shí)是受到了【鐵道音mad】的影響。最起碼的，我使用報站音這一經(jīng)典元素的意愿其實(shí)也就來自于這則動態(tài)，以及n站作品《雨過天晴》。從很久的一段時間開始，所謂【鐵道音mad】這種創(chuàng)作形式對我而言就已經(jīng)成為了一種特殊的存在。因為它不同于其他的音mad，需要你去主動的【創(chuàng)造素材】。

假如說對于如番劇或是電影之類的素材而言，它們能被使用的也不過是十幾二三十集，又或是一兩個小時的內(nèi)容。從開頭到結(jié)尾，它們作為素材能被使用的內(nèi)容其實(shí)早已被確立。除非這部番劇或電影能有作為續(xù)作又或是番外的補(bǔ)充，但這也并不是作為二創(chuàng)作者能主動決定的，很大程度上所謂【本篇素材】的擴(kuò)充需要聽天由命。

但鐵道音mad不一樣，你我所使用的素材是親自去到一個場所拍攝與錄制的。因此，作者有了選擇自己素材拍攝與錄制角度的自由。如果說對于其他音mad素材的處理流程是【下載-截取-使用】，那么鐵道音mad的處理流程就應(yīng)該是【選擇-制作-使用】?？梢哉f，鐵道音mad的素材庫，是無窮無盡且實(shí)時更新的。限制你的，只不過是所謂的拍攝場域，但反過來來說，在此場域下拍攝的所有素材，不就都能是與鐵道音mad相關(guān)的么？如果說其他常規(guī)的素材它們自身是閉合的，那么鐵道音mad的素材，則是完全面向作者開放的。而這對音mad來說，其實(shí)非常有解放性。想想看，如果說【素材的原作】和【曲子的原作】是牢牢的將音mad鎖在【二次創(chuàng)作】這一領(lǐng)域的兩道枷鎖的話。那么鐵道音mad的這種創(chuàng)作方式，便就是取消【素材的原作】這道枷鎖最有利的武器，畢竟素材是作者從現(xiàn)實(shí)中得來的，便也談不上有所謂的原作，也就能成為【素材方面的一次創(chuàng)作】了。

雖說后邊這個作品貌似還是有素材是從網(wǎng)上找來的（說到?jīng)]做到的屑），但分開來講這種做法也確實(shí)是個到達(dá)【一次創(chuàng)作的突破口】。

我知道很多人對鐵道音mad，似乎有自己的理解與偏見，但至少我從的角度來看，鐵道音mad最有力的本質(zhì)其實(shí)也就在它這獨(dú)特的創(chuàng)作方式上了。這確實(shí)有些奇怪，畢竟即使是有這種鐵道音mad感悟的我也并沒怎么看得起大部分的鐵道音mad作品，但我還是不得不承認(rèn)我從鐵道音mad中找到了某種【切入口】。了解我的人應(yīng)該知道，我是渴求著音mad的【逃逸向上】的。而這個【切入口】似乎就是引導(dǎo)音mad逃逸的關(guān)鍵一步。因此，如果沒人來做讓我滿意的國產(chǎn)鐵道音mad，那就讓我自己來做吧；如果沒人來撕開這個切口，走出逃逸的這一步，那就由我來走吧。

前期工作：

漂亮話就先說這么多，即便是素材有了解放的方式，也還是得選擇曲子不是？我并沒有自作曲的能力，也就不能一下子步子邁得太大。因此從選曲的角度上來說，這作依舊還是二次創(chuàng)作。并且更麻煩的是，以往我做音mad，一般是有了心儀的曲子后，再在反復(fù)的欣賞中形成自己的構(gòu)思的。但這次，我是先有了概念才去選擇曲子，這實(shí)在是讓我無從下手，這么多曲子琳瑯滿目，我真不知道該如何選擇。

于是我又退回了《雨過天晴》這一偶然給與我制作意愿的作品，似乎這作選曲的質(zhì)感就挺不錯的。而貓叉的曲子這種風(fēng)格的又不算少，那么就限定于貓叉，去找一首質(zhì)感冷峻，節(jié)奏快速，編排豐富的純音樂吧。于是我花了兩天時間，把貓叉的一百多首我并不熟悉的曲子逐個聽了一遍。

我并不知道這種武斷的做減法是否真的有利于自己選到最好的曲子，但如果不給自己限定一個范圍，我大概會到累死為止也無法做出選擇。既然決定把范圍限縮在【貓叉的曲子】里，那就把外部的一切都忽視，專心比對范圍內(nèi)部有限的曲子就好。于是隨著比對與反復(fù)聽的次數(shù)越來越多，我終于能逐個的將不合格的曲子一個個的篩下去。而最終剩下的便就是最終所呈現(xiàn)的這首曲子——End?of?world。我并不懂太多專業(yè)的樂曲分析的知識，但從直覺上來講，這首曲子給予我的畫面感與情節(jié)感是其他曲子無法比擬的，我很滿意自己的抉擇。

選好曲子后，我依舊沒有開始軟件上的制作，說到底，我究竟該在哪些段落做出哪些效果都不知道。這也幾乎是接著選曲這個難題所遇到的下一個我從未體驗過的難題。于是，我只能開始瘋狂的聽我選的這首曲子。就這么一遍又一遍，有時候，我?guī)缀鯐o坐在椅子旁，花上大半天聽它。再之后，我會去往深圳東站，邊每個角落每個角落的逛深圳東站邊聽它。這似乎是有些當(dāng)年王陽明嗯格竹子的影子在，但除此之外我確實(shí)沒有更好的辦法了。

而到最終，我確實(shí)是對這首曲子有了點(diǎn)自己的構(gòu)想起來：

這些是我三月份時候做的一些潦草的記錄，可以看的出即使是一些較后期的分鏡，我似乎在最前期就已經(jīng)有想過，能把這些最終實(shí)現(xiàn)，也算是蠻幸運(yùn)的了。

而與當(dāng)時去散步同時去做的，還有拍攝和錄音。在此之前我不放心，還特地跑到深圳東站的中樞去詢問，若是能有什么允許的文書能給我便再好不過了。最終我得到的答復(fù)是，“不使用專業(yè)設(shè)備，僅僅用手機(jī)拍攝就沒問題”這一口頭保證。好吧，既然都這么說了那就別再顧慮了，就算被工作人員問了也就用這句話回應(yīng)就行。于是我單純的用手機(jī)和錄音筆，對所經(jīng)過之處無不落下的記錄起來。當(dāng)時我并未想好究竟該錄些什么素材，只是一股腦的把自己所有能想到的，覺得有用的內(nèi)容給記下來。似乎這個階段，我還不知道收斂與聚焦主題。畢竟這也只是創(chuàng)作的最開始，沒有實(shí)際上手去做，恐怕我絞盡腦汁也想不出究竟在哪里拍攝的哪些素材才有用吧。到這時我才感覺到擁有【創(chuàng)造素材】的自由的代價。面對無限的素材庫若無制作的方向，那就連做出選擇都是一種困難?，F(xiàn)在回過頭看，早期那時錄的將近六成的素材幾乎都是沒用的。但這樣的記錄其實(shí)也恰到好處的為我構(gòu)建了對深圳東的印象，我還是得承認(rèn)，這種浪費(fèi)是必要之舉。

除了視頻之外，音頻也面臨同樣的問題。我所錄制的將近三個小時的音頻素材中，能被使用的片段加起來可能還不足十分鐘。其余的不過是隨著場景變換而稍顯不同的，純粹的噪音。并且對于音頻素材而言還有一點(diǎn)不同于視頻素材，那就是我對視頻素材的探索拍攝雖然雜亂，但變換角度再次拍攝的話，無用的視頻素材還是用變得有用的可能性在的。而這前期錄制的音頻素材，幾乎就是窮盡了地鐵站的全部聲音了。無論我再怎么錄，噪音也依舊只能是噪音。這最后凝結(jié)的十分鐘的素材，就是能為我所用的全部。我仔細(xì)聽了聽，大致就是報站語音與鈴聲，以及一些比較純粹的機(jī)械音。光是用這些單調(diào)的素材重新演繹一首四分多鐘的曲子，貌似還是有些難吧。之前做那個《凍結(jié)深圳之都》里的音素材倒是還能使用，但其實(shí)還是杯水車薪。并且我更擔(dān)心的是，就這么做的話也就變成對原曲純粹的再演奏了，這對于主題的表達(dá)非常不利?；蛟S得再想想其他辦法。

最終，我想起了半年多前的一次映像相關(guān)的講座，那其中我所聽到的一段話實(shí)在讓我觸動，因此我還特地將它截圖了下來?；蛟S在這里直接貼出來也行。

似乎在當(dāng)今，再技術(shù)一層層的突破限制之后，過去因各種限制而不得不簡陋，怪異，令人討厭的缺點(diǎn)，在當(dāng)今也能成為一種風(fēng)格。缺憾恰恰是因為媒介不能承載真正的真實(shí)，因此與其去萃取真實(shí)，不如去保留缺憾。那些本無用的，破碎的，有瑕疵的元素，其實(shí)是有可被欣賞的美感在的。就比如那三個多小時的噪音，其實(shí)便就是深圳東每一處真實(shí)的體現(xiàn)?！皠e因為那些是噪音就想當(dāng)然的拋棄，至少試著去用用吧?！眱?nèi)心的聲音這么對我說道。我慶幸自己想到了這段話。而當(dāng)時的我沒意識到，自己偶然回想起的這段話，將會成為我之后直到結(jié)尾都在運(yùn)用的，如救命稻草般的原則（后邊提到這個就直接簡稱為原則a了）。

不過像這樣的噪音似乎也不能拿來調(diào)旋律了，或許拿來做鼓點(diǎn)之類的東西比較好？但轉(zhuǎn)念一想，既然能拿來做鼓點(diǎn)，那任何涉及節(jié)奏相關(guān)的演奏似乎也都可以用這些噪音來做。事實(shí)上，去年寫《希土地感想專欄》的時候，我就覺得似乎是有一種音效化的處理模式在的。這種方式與傳統(tǒng)的演奏感不同，是一種純粹的利用音色制造情感體驗的方式。事實(shí)上在去年以及過去的很多作品上也都可見這種運(yùn)用點(diǎn)綴。既然如此，那這次我再進(jìn)一步如何？將音效的比重再次提高，做一個純粹的音效主導(dǎo)的音頻。為此，似乎原曲也可以不再是最基礎(chǔ)性的存在，而同樣只是作為音效的一種。每個音效，或許也應(yīng)該賦予更多環(huán)境意味的位置，讓它們成為有緣由的聲音。

制作：

于是我正式開始了自己的制作。但老實(shí)來講，我事實(shí)上的制作幾乎是東做一點(diǎn)西做一點(diǎn)，就連音頻和視頻有段時間都是交替著制作的。這種焦慮而又雜亂無章的制作方式直到我作品的最后期才有所緩解。因此為了讓接下來制作的說明能稍微清晰一點(diǎn)，我就不按照時間順序而是按照段落順序來進(jìn)行說明了。

而對音頻具體的說明，可能也是以未發(fā)給涼郁重混的版本為主。畢竟我能看懂的也只有我自己的音頻工程的部分了orz。以至于到最后我也都還在懷疑究竟里面是不是真的被涼郁塞了個野獸仙貝。

第一段是0:00-1:35

這一分半左右的時長幾乎可以作為很多音mad作品的全長，但在這里我卻只打算用一個場景演繹。無論如何，這都是個四分多鐘的作品，曲子前一分半的質(zhì)感也幾乎相同。如果在這里我就將自己能做的效果一股腦的全做了，那后邊我就真的沒辦法拔高觀感了。我喜歡用打牌比喻創(chuàng)作，既然如此，開頭就放炸彈肯定是不行的，至少要先過過小牌吧。所以做這段的時候我?guī)缀跏峭耆珘阂种约涸谧龅?。很多時候想到要加的效果，我都會強(qiáng)制自己打消掉念想，讓自己純粹的只完成主要效果而不節(jié)外生枝。于是，最開始的音頻素材這邊只加了一個信號燈的噠噠聲。雖然紅綠燈上有演繹，但就連鋪底的樂器都是原曲自帶的。然后才讓各種音效逐個進(jìn)來。

在我看來原曲這一段最有所體現(xiàn)的便是一種漸進(jìn)感，對于深圳東站而言，確實(shí)就如同其一段時間的起始一樣，漸漸有了自己的涌動。因此，我將我能想到的素材隨清晨時間的推移逐個放上去。相對應(yīng)的，畫面也隨聲音一起出現(xiàn)。對比后邊來說，這一段對演奏這一音mad的體現(xiàn)應(yīng)該是最明顯的，某種程度也是想讓觀眾熟悉音mad的這種表現(xiàn)機(jī)制吧。

視頻素材的拍攝我差不多只能依靠自己的老手機(jī)，因此質(zhì)量實(shí)在不能說有多高。在這個普遍可以做到4k的時代，它還是固執(zhí)的最高只能拍1080p30幀，甚至在拍攝慢動作鏡頭的時候只能做到720p30幀。這些素材大體上看還好，但若是放大了看細(xì)節(jié)簡直一塌糊涂。

不過就像之前所說，有瑕疵與缺憾的素材呈現(xiàn)在你面前又不得不使用時，似乎也只有找出他的特點(diǎn)順其自然的利用這一條路可以選。既然模糊與不流暢是它本身的特點(diǎn)，那就把這些做的更明顯一點(diǎn)，做成影片本身的特色吧。于是我給畫面整體加上了噪點(diǎn)與后期景深，將色彩改為了黑白（順便加了個looks），并保留30幀作為影片的最終幀數(shù)，這些也幾乎是我貫穿全篇的畫面處理。

給視頻疊一層厚厚的模糊雜點(diǎn)濾鏡的方式確實(shí)是一種比較經(jīng)典處理方式了，這點(diǎn)上【葛飾出身】老哥倒是給了我挺大靈感的。就像往不新鮮的食材里頭加一堆重料一樣，這種本應(yīng)是狼狽的掩蓋的方式經(jīng)過發(fā)酵，竟也可以成為一種特色。至于顏色，我則更不擅長處理。色彩的配合太雜亂太臟難以把控，那不如將它們?nèi)咳∠簦層^眾只在作品能體驗到最純粹的光感。最后，幀數(shù)也可以不是60幀，在我看來保留30幀下這種銳利的運(yùn)動也是一種對記錄素材原始味道的堅持。與其使用60幀讓運(yùn)動軟趴趴的，不如保留這種頓頓而又尖銳的30幀質(zhì)感。而且說不定到后邊需要更銳利的運(yùn)動的話，再抽成更低的幀數(shù)也可以。

總之，這漫長的一段的處理方式大致就是這樣。哦對了，其實(shí)這一段大部分的音視頻素材，都不是原本就匹配的。幾乎大部分的音和視頻都是我后期覺得什么音適合什么畫面就配音配對上了。有些素材甚至因為現(xiàn)場得不到，都還是我網(wǎng)上找的能與其他實(shí)錄素材匹配的合適的網(wǎng)絡(luò)素材?！疽鬽ad風(fēng)味】，我記得是有一個這樣的詞來形容這種吹替視頻的。但要問這也能算音mad嗎？我大概就不知道了（笑）。我不是這么糾結(jié)于定義的人，或許對比而言后邊的“報站rap”能把這個視頻拉回到一種定義意味上的音mad。但比起這總咬文嚼字的細(xì)節(jié)，我更想做的其實(shí)也只是：簡單的給一個本不太屬于音mad定義的視頻，固執(zhí)的打上音mad的標(biāo)簽罷了。

第二段：

說到報站rap，那可能就得進(jìn)入到這個視頻所謂的第二段，也就是1:35-2:12這部分了。按時間順序來講，這段的音頻是我3月中幾乎最開始完成的，但視頻卻是在6月初影片的最末尾完成。這種時間上的撕裂感其實(shí)某種程度上體現(xiàn)了我對這段糾結(jié)，因為它確實(shí)是我不知道該怎么完成視頻的一個段落。

音頻的構(gòu)想很簡單就能想到，既然前面鋪墊了這么久，那簡單的加上鼓點(diǎn)與報站音的爆發(fā)其實(shí)就沒問題了。后續(xù)重復(fù)“深圳東”與響鈴的段落，則更是我聽到這首曲子一開始就想到的處理方法。但與之相對的，視頻經(jīng)過前段一條漫長場景的鋪墊，現(xiàn)在要求我變換場景時我竟不知所措了。就像被壓迫久的奴隸一時活的了自由也不知所措一樣，我現(xiàn)在是想自由發(fā)揮也不敢，只能繼續(xù)保持一種自我壓抑的姿態(tài)。事實(shí)上轉(zhuǎn)念一下，這段也確實(shí)需要我將這種自我壓抑持續(xù)下去。因為總覽全曲，這也只不過是很靠前的一段罷了?，F(xiàn)在不是放開手腳將“大牌”全部打出去的時候，要不然后邊就沒效果可做了！這種未知讓我持續(xù)糾結(jié)，以至于我最終決定跳過這段，先將那些可以稱得上的“出大牌”的段落盡數(shù)做完后，再回來重新評估這段該怎么做。而事實(shí)上我也是這么執(zhí)行的，3月的我無情的將這一段交到6月的自己手上，以至于到了6月初，看著這前人遺留下來的禮物，忍不住的想咒罵那個“打算靠后人的智慧解決問題”的三個月前的自己。

而6月初的我真的可以算是道心燃盡，面對這段視頻我也只想著快點(diǎn)完結(jié)掉它。對比了一下自己后邊做出的效果，為了讓影片整體過渡更平緩，似乎直接用一些我比較擅長的快速剪輯糊弄過去會比較好。于是，在這種不知道是偷懶還是真的有在認(rèn)真決策的狀態(tài)下，我直接用未使用的邊角料素材東拼西湊的完成了這段的視頻。以至于很多的畫面其實(shí)都是被放大了幾倍拿來用的，糊的不能再糊的視頻角落。不過經(jīng)過前邊那個原則a的洗禮，我倒也能理解與欣賞起畫面的這種質(zhì)感了。（本心其實(shí)還是為了偷懶）

而在剪輯的視頻上，我也隱隱的加了一層3d的列車行駛畫面。怎么說呢，既然這里音頻我有用地鐵底噪做音效，那畫面也應(yīng)該有和這個底噪配合的元素才對。不過說起這個底噪也確實(shí)是當(dāng)時為了模糊掉那些音質(zhì)粗劣的素材才加的。畢竟那些地鐵報站音的音質(zhì)實(shí)在太差了，特別是重復(fù)“深圳東”的哪一段，其實(shí)錄制的素材因為爆音已經(jīng)被削波失真得聽不清了。于是我才用這種音效配合，再輔以巨大的延遲混響以求模糊掉素材的本音。這樣似乎也可以給素材制造一種“空間的臨場感”，也算是一種取長補(bǔ)短的做法了，說到底這也還是之前“食材不新鮮放重料”方法的衍生，對比我這邊初版全然模糊不清的音頻，涼郁的版本其實(shí)拉救回來了挺多的。

說來還有這段一件新奇的事，那就是在調(diào)試這個底噪音效的eq時，我總是調(diào)整不到讓自己滿意的狀態(tài)。于是有時我會邊播放原曲邊拉動eq的旋鈕，而隨著原曲節(jié)奏的進(jìn)行，我也玩鬧似的會隨著節(jié)奏點(diǎn)提放eq。但這種玩鬧出的效果，倒是給了我一種新奇而富有動態(tài)的體驗。因此我決定把這種效果用包絡(luò)的方式模擬出來，大致就如下圖所示吧：

就這樣，我保留了這種拉動所帶來的粗糙的動態(tài)效果，讓底噪有了些遠(yuǎn)近感。這應(yīng)該不算是什么創(chuàng)新的東西，我想在我不知道的音樂中這種效果也應(yīng)該不會少見。但自己瞎玩所得到的東西，確實(shí)會比學(xué)習(xí)時被輸入的知識，來的更讓人印象深刻。這個道理似乎在下一段第三段也有所體現(xiàn)。

第三段：

這一段的范圍是2:12:-2:31，也算是這首曲子中間較短的一個靜下來的段落。音頻方面沒有什么可說的，我在原曲之上幾乎只平鋪了一層環(huán)境音以及報站的語音。至于視頻，我從這段開頭“下一站預(yù)計客流較大”這句話中倒是得到了些靈感。既然此處說的是【客流較大】，但原曲卻體現(xiàn)一種【無物的驟停感】，那何把這種矛盾做在視頻中，在視頻中體現(xiàn)一種【明明客流較大，卻形同無物】的感覺呢？正好，具體的做法我也有所構(gòu)想，那同樣是我在今年1月玩出來的效果：

新版AE的內(nèi)容識別填充的大致功能是自動計算填充圖層的缺失處，可以算是ps中內(nèi)容識別填充的動態(tài)版。因此很多人會使用這個功能來扣除動態(tài)畫面中不要的物體，比如馬路上運(yùn)動的車。

但在很多情況下，這種填充也不會是完美的。特別是面對要扣除的物件占比大、數(shù)量多的時候，幾乎畫面中都會有一種物體還存在的朦朧的痕跡。通常而言，這種痕跡是人們急切想消除的礙事玩意，但我卻偏偏想保留這種痕跡以此做出一種效果。而這也依舊如之前的原則a所言，是將缺憾變?yōu)樘攸c(diǎn)的做法。于是，我將人物逐幀涂抹出來，放入ae中用蒙版扣除人物并生成填充的場景，再將生成的場景蓋住原本的人物，最終做出來這段的主要效果。

其實(shí)解明出來，這也不過是很簡單就能實(shí)現(xiàn)的效果。要說真正的困難，果然還是需要花時間，特別是將人物逐幀涂出來這一環(huán)境，幾乎十幾秒的工程就能花上我一天的時間。但其實(shí)如果仔細(xì)探究，應(yīng)該是有必逐幀涂更有效率的辦法的，不過我還是樂于困在這種不效率的方法中。

一是因為雖然我的手需要不停的涂，但這一階段我的大腦其實(shí)是不需要工作的。因此，我可以邊涂鴉邊聽著一些娛樂節(jié)目。某種程度上，這算是我久違的偷懶休息的環(huán)節(jié)，我也真的想讓這個過程慢點(diǎn)讓我多享受一會。就像有的人會專門坐慢速的綠皮火車，只為欣賞風(fēng)景或多陪陪同坐的人一樣。

二是我喜歡手涂帶給我的確定感，做這個的時候，我總能知道只要涂完了，那一定能做成效果，不需要考慮中途卡殼的情況。而且我私人喜歡這種涂鴉帶來的幀與幀之間的抖動感。對比做這部作品制作其他段落時“三步一小卡五步一大卡”的狀況，這種體驗真的是尤為珍貴了。

第四段 2:31-2:42 ：

如果要用一句簡短的話來總結(jié)這一段的話，那我想韻哥的這句話應(yīng)該最合適。不過在談到找牌子之前還是得先談?wù)勔纛l。

這段音頻按順序是我第二開做的，因此它其實(shí)也算是我在三月份迷茫時的早期制作。原曲中這段本來是進(jìn)了一段碎鼓，因此節(jié)奏也顯得急湊了起來，而我在做音頻前最開始的構(gòu)想也是將碎鼓給還原。但我所遇到的問題依舊是“單純的演奏沒有辦法支撐起這個作品”。扒譜，修音，替換，還原原曲在這里確實(shí)變成了一種吃力不討好的行為。面對這茫茫的工程量，我把心一橫，還是決定“走捷徑”——所有原曲有的質(zhì)感，我都不還原，最多在底下加一層原曲來突出質(zhì)感。而我真正要做的，應(yīng)該是制作那些原曲不曾有的內(nèi)容。

“即使是噪音也有作為演奏要素的可能性”。

如果說前面段落還只是將噪音作為點(diǎn)綴的音效使用的話，那這段就應(yīng)該算是更深的依照這句話制作而成的。沒有了還原原曲的顧慮，我的想法也大膽了起來。先是因為覺得音頻中空，直接暴力疊了一層雜音填充。之后在想到可以用噪音做節(jié)奏后，我又切分了噪音來進(jìn)行演出。我不得不承認(rèn)，隨著環(huán)境的變化，即使是噪音也會體現(xiàn)出不同的質(zhì)感。當(dāng)將兩種環(huán)境的噪音相鄰的放置，這種音色的差別也就尤為明顯了。這種即使是噪音的質(zhì)感差異，也同樣是我完成這段音頻的重要憑靠。最終，這段音頻完成時，那種場景間不同噪音疾走般迎面而來的效果，便水到渠成的給與了我視頻上的靈感。是的，我想視頻上也應(yīng)該是和音頻配對的某種場景切換。

那種如【照片定格快切式】的效果是在很多映像作品都有被使用的手法，這次我也想嘗試一下。而使用這種手法進(jìn)行快切也同樣存在一個要點(diǎn)，那就是需要有【進(jìn)行聯(lián)系的錨定元素】。就如我在評論區(qū)說：

如果要說這部作品直接參考了哪些作者的話，那McGloughlin兄弟一定是其中重要的一個。

其中BV1qt4y1m7G1中便是對【有錨點(diǎn)的定格快切】這點(diǎn)很好的體現(xiàn)例。單純的快速切換只能造成觀者視覺的混亂。因此在快速而龐雜的【變化】中，必須得有【不變】或者【有規(guī)律】的東西存在，觀者才知道將視線聚焦到哪里，欣賞哪部分的運(yùn)動。于是我想以一個深圳東站中最適合且最易得的東西作為錨點(diǎn)，于是最終我想到了【標(biāo)識】。

可以說，在我因這部影片主動去注意那些標(biāo)識之前，我完全難以想象原來深圳東站存在密密麻麻的這么多標(biāo)識。在我取景時，幾乎是每走一兩步就會有一個牌牌框框出現(xiàn)在我眼前。作為作者而言這確實(shí)是一件好事，畢竟這樣我就不需要為尋找場所收集素材而發(fā)愁了。但在這之上，作為一個刨去掉作者身份的普通人，我心里其實(shí)也有一種說不出的驚訝。原來我每天所面對的場景信息竟然是如此的過飽和。明明平常能夠習(xí)慣與忽視，但當(dāng)我有意識的去關(guān)注這些標(biāo)識時，時間長了竟也會感到混亂和頭暈。我不得不感嘆自己的大腦在讓我適應(yīng)城市生活上付出且妥協(xié)了太多。

不說這些了，總而言之我收集到了大量的標(biāo)識素材，打算回到家照著音頻編輯。這似乎與開頭我所回應(yīng)韻哥的內(nèi)容相反，并沒有什么“尋找的狼狽”。但事實(shí)其實(shí)是“尋找的狼狽”是從現(xiàn)在才正式開始的。我的確是收集到了琳瑯滿目的素材，但素材與素材之間該怎么組合其實(shí)才是這段最復(fù)雜的環(huán)節(jié)。我像是搭積木一樣確立好一些關(guān)鍵點(diǎn)的形狀，然后再在之間進(jìn)行填充。我大部分的時間也幾乎都是在文件夾里翻找素材，拖入軟件中比對是否合適，或再放棄這個素材重新尋找，循環(huán)往復(fù)，這確實(shí)是讓我感到狼狽。不過經(jīng)過好幾次的比對修改，雖然整體顯得不算精致，但我好歹是完成了這段的制作。

而在拼合的同時，我也需要將拍歪的素材進(jìn)行拉直處理，而有些畫面不夠的素材，我也用dall·e進(jìn)行了填補(bǔ)。

其實(shí)細(xì)看的話應(yīng)該還是能發(fā)現(xiàn)圖片的不自然處的，但畢竟這段場景變換的快，也就不太會被細(xì)究了。而在最后，我也設(shè)置了一個從標(biāo)識向內(nèi)進(jìn)入的轉(zhuǎn)場，就算是與第五段的銜接了。

第五段 2:42-3:20：

經(jīng)過一個地下通道的廣告標(biāo)識，這部片子大致是到了全篇的第五段。我自我倒是感覺從這段開始，這部片子才算是進(jìn)入了正題。而這一段的效果其實(shí)也算是本篇最核心的效果。畢竟在最開始的構(gòu)想涂鴉中我還著重的畫出來了嘛。嚴(yán)格來說這段應(yīng)該還可以再細(xì)分成三個部分，但我總感覺這三部分還是都粘連在一起了，因此還是還是統(tǒng)稱為第五段，后續(xù)就算或拆分或匯合地講也能更自由一些。

從技術(shù)層面上來說，第一部分的效果其實(shí)很簡單。甚至對一些人而言其實(shí)看一眼也就明白怎么做了。

總的來說，就是將廣告牌鏤空做成類似“窗”的感覺，然后用攝像機(jī)推進(jìn)的方式穿過窗與窗，制造出一種“平行感”。我個人是把它想象成不同平行的車廂，但也有觀眾把它解讀成“平行的世界”。無論如何，這種相互同時存在又毫不相干的感覺確實(shí)是這段的重點(diǎn)。摳像的工作我直接交給插件完成，有缺漏的地方我也有細(xì)致的手動修補(bǔ)。然后再將他們于z軸上疊起來，加上攝像機(jī)的景深。給人物的面部打上馬賽克，保護(hù)一下路人的肖像權(quán)啥的。其實(shí)最終看上去，拼貼的痕跡還是很明顯的，畢竟人和背景都被壓縮在同一個平面上，因此它們之間的深度偏移變化也沒有體現(xiàn)出來。

這其中有一個效果可能是我認(rèn)為比較重點(diǎn)的，大致就是我會給每個三維圖層加上一種“隨著距離攝像機(jī)越近，畫面逐漸從暗到清晰的曝光度變化”。畢竟不給攝像機(jī)加上些【能見度】的限制的話，那就得連最遠(yuǎn)處的圖層也要把控好不出現(xiàn)錯我。并且這種如同迷霧一般的效果，也確實(shí)能為攝像機(jī)的推進(jìn)更添一層未知感。這個效果我想了很久如何在AE中實(shí)現(xiàn)，最后還是決定用一個簡單的表達(dá)式做出來。雖然顯得粗略，但效果其實(shí)也合格了。

音頻上這一部分主要是突出報站音和bass。最開始聽原曲的時候我就很喜歡這部分bass的質(zhì)感，因此能講這種質(zhì)感保留下來也就恰到好處了。而除此之外的音軌則基本上是氛圍音，有純粹的鋪底噪音

有發(fā)出電火花噪音的在高頻噼噼啪啪的聲效

甚至為了有更好的轉(zhuǎn)場效果，我還特地加了免費(fèi)素材的風(fēng)聲轉(zhuǎn)場的音效，哈哈

第五段的第二部分前半段基本上是延續(xù)了第一部分的做法。視頻上將重復(fù)與偏移用一個更非現(xiàn)實(shí)的方法體現(xiàn)，音頻則上將原本的報站音替換成了同第四段一樣的噪音切片。原曲的這部分其實(shí)進(jìn)了一段比較高速的bass，但由于我實(shí)在是扒不出來所以才用人聲切片蓋上去代替質(zhì)感了。不過后邊交給涼郁處理的時候，涼郁是幫我扒了重新加上去了，這點(diǎn)確實(shí)得感謝他。

至于這第二部分的后半以至于到第三部分結(jié)束的視頻，我則換了一種方式制作。畢竟我也不想只局限于這個走廊中，在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)確實(shí)可以變換一下場景。（雖說實(shí)際上變換的還是挺突兀的）

這段我直接使用插件生成的深度圖對原素材進(jìn)行蒙版處理，然后將經(jīng)過處理后不同場景的素材疊放起來，最終做出這段的效果。插件生成的深度圖自然不能說有多精準(zhǔn)，正如下圖所示，幀與幀之間的抖動幾乎都非常要命。但我倒是不想管這些，自顧自的就把它們疊上去了。只能說很幸運(yùn)的，再整體打光也在閃爍的情況下，素材本身的抖動也變成了與燈光配合的似是而非的閃爍效果，于是我就將其也當(dāng)做特色保留下來了。

第六段 3:20-3:33：

這段算是后半段的一個過渡段，而曲子的整體質(zhì)感也突兀的改變了，因此我想在這一段改變原本以推鏡為主的運(yùn)動模式，做出一種新效果。不知為何，這段稍顯詭譎的曲調(diào)讓我想起了cyriak。我想這位作者我應(yīng)該不需要再過多介紹了吧。在我看來他確實(shí)是一位十分擅長重復(fù)手法與做合成的作者，或許我可以從他那里得到些靈感。就這樣，我模仿也以物件的重復(fù)做出了這段的效果。

我將想要的運(yùn)動中的物件摳下來，然后添加殘影效果制造出一種相同的物件源源不斷的出現(xiàn)的感覺。同時音頻中也更突出鈴聲的演奏，這種催促的感覺十分適合這一過渡段，也能很好的為下一段的轉(zhuǎn)場積勢。隨著語音中同步的“下一站，下一站”的催促，配合畫面中站名的快剪。鏡頭最終突然偏移，奔向未知的，所謂的終點(diǎn)站。并且為了提到某種運(yùn)鏡的銳利感，我也確實(shí)將一些運(yùn)動抽成了15幀。至少在我看來，這段應(yīng)該是某種恍惚的焦急感不斷積累到頂點(diǎn)，再最終釋放的段落。

第七段 3:33-3:46：

這一段也是以車門的重復(fù)構(gòu)成的段落。畢竟之前設(shè)置了一種鏡頭挪移奔向未知的轉(zhuǎn)場，那這里就感覺可以設(shè)置某種奔跑的“道路”，只不過這個道路卻是無窮無盡，沒有終點(diǎn)的。并且背景又有某種催促存在著，讓向前奔這一行為不得不進(jìn)行。

我想到了地鐵關(guān)門時的警告音，那對我而言幾乎是最讓我討厭的催促。于是我把它做進(jìn)了這段的音頻中，并讓鏡頭在幾乎每次車門快要合上的時候順著夾縫進(jìn)入下一層。我想通過這種方式，讓前進(jìn)變得更加急迫。

以及不知道有沒有人發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這段關(guān)門的視頻我是使用了dall·e進(jìn)行擴(kuò)充的。我的手機(jī)在地鐵的狹窄空間里實(shí)在是拍不全畫面，所以還是得出此下策。并且為了和前段有個順暢的過渡，這段我同樣是抽成了15幀。之前我也嘗試過這段30幀的版本，但不知為何總感覺關(guān)門的動作綿軟了下來，于是便還是決定把幀數(shù)砍半保留15幀的狀態(tài)。

而在門的后邊，我則決定加一層隧道的影像做鋪底。并在這的基礎(chǔ)上我個人還想將隧道編輯的更加奇異一些。所以我在這上面加了power?droste效果（妖術(shù)），讓隧道多了一層螺旋的層次感。

不過這個隧道素材我其實(shí)直接在網(wǎng)上找了個分享生活的博主，詢問著要了一段素材便拿來用了，而且這個貌似連深圳地鐵的隧道都不是（抱歉了深圳廚們我罪該萬死）。

但其實(shí)最開始的時候我還是有認(rèn)真的考慮過的自攝素材的。途徑深圳東的十四號線是無人駕駛車輛，因此可以之間看到車頭和車尾的玻璃。聽說剛開通的那段時間，是可以直接跑到兩端的最頂部，對著隧道拍攝的。只不過現(xiàn)在是被一道欄桿封起，只能遠(yuǎn)觀了。理論上從這里倒是可以直接拍攝一段隧道素材，但真正拍攝的時候，被欄桿隔開一段距離無論如何還是使得拍攝的素材被窗沿遮蔽了大半，而且時不時還會有其他的乘客一起拍攝。成片的最終效果實(shí)在是不太好，最后我就還是選擇走捷徑了。

話說回來，其實(shí)這個自攝的素材在做第二段的時候還是被廢物利用回來了。

不過這個隧道素材我其實(shí)直接在網(wǎng)上找了個分享生活的博主，詢問著要了一段素材便拿來用了，而且這個貌似連深圳地鐵的隧道都不是（抱歉了深圳廚們我罪該萬死）。

但其實(shí)最開始的時候我還是有認(rèn)真的考慮過的自攝素材的。途徑深圳東的十四號線是無人駕駛車輛，因此可以之間看到車頭和車尾的玻璃。聽說剛開通的那段時間，是可以直接跑到兩端的最頂部，對著隧道拍攝的。只不過現(xiàn)在是被一道欄桿封起，只能遠(yuǎn)觀了。理論上從這里倒是可以直接拍攝一段隧道素材，但真正拍攝的時候，被欄桿隔開一段距離無論如何還是使得拍攝的素材被窗沿遮蔽了大半，而且時不時還會有其他的乘客一起拍攝。成片的最終效果實(shí)在是不太好，最后就還是選擇走捷徑了。

話說回來，其實(shí)這個自攝的素材在做第二段的時候還是被廢物利用回來了。

第七段3:46-4:49：

終于到了最后一段。對于這段的發(fā)想我倒是沒有弄得特別復(fù)雜，無論是音頻上還是視頻上，我都只是將之前有過的效果一股腦的全丟進(jìn)去碎片式的糅合起來，以達(dá)到信息量上的巨大罷了。除了一個之前沒有的效果，那就是掃描模型。

事實(shí)上最開始我是考慮到之后可能有會用到三維地鐵模型的地方，打算掃描地鐵的模型為己所用的。為此我甚至還買了一套深圳地鐵的草模嘗試。而到手后的實(shí)物大概是這樣：

好吧，畢竟是紙膜，沒有太多細(xì)節(jié)我也可以理解?？偠灾葤呙杩纯窗桑?/p>

嗯······怎么說呢，這大概就是我的掃描初嘗試。毫無疑問這肯定是失敗了。畢竟當(dāng)時準(zhǔn)備的很倉促，也沒去了解哪些因素會影響掃描質(zhì)量。在純粹的嘗試下，我倒是掃描出了這樣質(zhì)感的物體。這當(dāng)然讓我感到很挫敗，但我也隱隱的注意到了這種破碎的質(zhì)感。

在之后，我做了更多的嘗試，也生成過效果較好的掃描模型。但從細(xì)節(jié)上來看其實(shí)還是不能讓人很滿意。沒辦法，對于模型的重新布線我也不會弄，只能如愛迪生找燈絲一樣多嘗試了。而之后我甚至一條道走到黑，買了專門的地鐵模型用來掃描，想來看看這樣能不能做出比起紙膜更好的效果。

最終效果其實(shí)也沒有讓我滿意。不過這種粗糙錯落的質(zhì)感也確實(shí)別有一種味道，或許這也能成為一種風(fēng)味也說不定呢？

就像最開始錯誤百出的掃描件一樣，如果不把這種結(jié)果當(dāng)成錯誤，而是當(dāng)成風(fēng)味的話，那反而是難以想象能用何種軟件的何種方式達(dá)成這種效果。或許我可以試著不把它當(dāng)成將實(shí)體模型掃描上傳成高質(zhì)量模型的工具，而是把它當(dāng)成將現(xiàn)實(shí)場景掃描成某種粗糙破碎質(zhì)感的模型的工具。

于是，我將深圳東站中自己覺得有意思的角落錄像掃描

當(dāng)然，這些場景中也包含之前的之前拍攝的紅綠燈柱，我當(dāng)時大致想好了結(jié)尾的轉(zhuǎn)場方式，因此也在這時就做了準(zhǔn)備。

而最終掃描出的質(zhì)感正合我意。

我將它們拼合在一起，做成可以推進(jìn)的隧道，便最終構(gòu)成了最后一段的大致樣子

并且，為了讓模型也具有一些動態(tài)的感覺，我還給它們的材質(zhì)的置換屬性上加了一層動態(tài)噪波。雖說最終在推鏡運(yùn)動的掩蓋下效果不太明顯了，但確實(shí)也有了一種詭異的生命力。

而在這些模型的基礎(chǔ)上，我又疊加上了前邊第五段的深度圖場景和運(yùn)動的地鐵，最終做出了這段的畫面效果。

至于之前掃描出來的地鐵模型，我也放在了這里讓它們出現(xiàn)了一兩秒。怎么說呢，明明是作為制作重點(diǎn)花了我大幾百塊錢得到的素材最后只起到了這么點(diǎn)效果。而到了需要用到精細(xì)的地鐵模型的時候，我還是灰溜溜的在網(wǎng)上花錢下載了即使和深圳地鐵長得也不是特別像的地鐵模型，再加上些效果好讓它還看得過去。這確實(shí)是有些黑色幽默，我自己也忍不住地吐槽自己：

但這種為了某種效果而不惜代價，如同開玉石賭博的體驗，確實(shí)比坐在電腦前苦悶的調(diào)試效果更讓我激動，特別是最終能有意想不到的效果，那就算是賺大了。

最后，那套淘來的地鐵模型也被我掛上了閑魚讓我回了點(diǎn)血。

最后，我也順利的用紅綠燈的掃描場景與實(shí)拍場景進(jìn)行了轉(zhuǎn)場，讓畫面來到與開頭對應(yīng)的結(jié)尾，順利結(jié)束了這部影片。

關(guān)于深圳東本身：

歷經(jīng)三個多月的長跑就此結(jié)束，這幾乎是我這八年以來制作周期最長的音mad，也真的是我以前從未體驗過的拉鋸戰(zhàn)?，F(xiàn)在回想，我只做夢一樣，記不清我究竟經(jīng)歷了什么，記不清我決定做這部作品的心情，特別是先在我離開深圳，在另一個完全陌生的地方記錄這些事的時候，我發(fā)現(xiàn)我連深圳東到底是個什么地方也已經(jīng)開始有不太清晰的地方了。

似乎從這部影片上來看，深圳東站是個由通勤的人們組成的冰冷的地方。但實(shí)際上我說了謊。將鏡頭對準(zhǔn)其他地方，填上色彩來看。這里當(dāng)然也有其他的人們。

特別是撤銷核酸點(diǎn)后，西廣場的空地恢復(fù)，帶小孩來玩的家長們以及散步人們也變得多了起來。有時候我晚上到這，似乎還是能看到在空地活動的大媽大爺。除去交通中樞的標(biāo)簽，這里也近乎有如小公園一樣的地點(diǎn)，但跨出去，便又是將其圍住的吵鬧商業(yè)街。這種如孤島一般的場景，也同樣讓我印象深刻，只不過我為了主題沒將他們做進(jìn)去而已。

把視角轉(zhuǎn)向另一邊，除了這些悠閑散步的人以及忙碌通勤的人之外，這里還有其他類型的人嗎？答案是當(dāng)然有的。記得有一次我五點(diǎn)多出門，為了拍攝深圳東站最清晨的一些景色。我想，五點(diǎn)鐘深圳東站大概不會有多少人吧。但事實(shí)是，我到來的時候，車站的地下大廳里早已橫七豎八的躺著不少人、排著不少人，身邊靠著有大大小小的麻布包。我猜測這些是來深圳東站坐火車的人。

說起來，我其實(shí)也時常忽略深圳東作為它本職火車站的身份。畢竟深圳東這個車站實(shí)在是太小了，候車的大廳基本上也就是大一點(diǎn)的學(xué)校大堂的程度。而從這里發(fā)的車也實(shí)在是很少，甚至幾乎都是綠皮火車。所以平常我有做火車的需求，幾乎都會選擇深圳北站而不是深圳東。但反過來說，或許也正是因為這里不通高鐵價格親民，提著麻布包的大大小小的務(wù)工人員也才會選擇來深圳東坐車。今年我有事回了一趟梅州，于是選擇了來深圳東坐火車回去。一方面是為了拍一些深圳東火車方面的素材，另一方面也是為了確認(rèn)它作為火車站給人的感覺如何。但當(dāng)我實(shí)際坐上火車，被各種遠(yuǎn)行的人包圍后，我也確實(shí)從他們之中感受到了深圳的其他面。

出于某種心情，我最終并沒有把他們拍下來，我只是覺得至少得給這些遠(yuǎn)行的人一些尊重，因此還是不要把他們也制作成景觀了。有些東西我自己都尚未知曉，便沒有向觀眾完美的表現(xiàn)這些的創(chuàng)作實(shí)力與權(quán)力，就此作罷或許是件好事。

于是，我只單單的選擇了通勤的人們以及代表他們的地鐵做了一部影片。至于真實(shí)的深圳東，以至于真實(shí)的深圳究竟是怎樣，我想就并不由我說的算了。我看評論區(qū)有很多人也分享了自己在深圳的經(jīng)歷與體驗，或許將它們匯總起來，是能有一個對于深圳東的總體印象的。對我而言，深圳其實(shí)并沒有多歡快或痛苦。它只是一個讓我覺得有些有趣的，我住慣了的地方罷了。

結(jié)尾，以及關(guān)于這次創(chuàng)作本身的碎碎念：

以上，大概就是我對這個作品的完整總結(jié)。不知為何這么拆解開來看，這部作品也就顯得沒那么吸引人了。在這個作品制作前，我為它貼上了太多的標(biāo)簽，讓它既要是作品集的一部分，又要是可上傳的視頻作品；既要擁有映像的質(zhì)感，又要保留音mad的特征。最終這部作品其實(shí)顯得已經(jīng)有些四不像，就連我也不知道它究竟是什么作品。

其實(shí)從映像的角度上來說，這部對手法的使用是不精盡的。舉個例子來說，第三段的這個人物透明的效果，其實(shí)算是一個突兀的效果添加。我只是因為想用這個效果，因此在這里就使用了。

其實(shí)要鞏固這個效果也很簡單，那就是在之后的段落也讓這個效果出現(xiàn)。而我也本就打算在后面定格快切以及推鏡的段落用這個效果做出人物glitch的感覺的。只不是最后純粹因為工作量太大而不想做了。

另一方面從音mad的角度上來說，我也并沒有遵守音mad的制作手法，fake的畫面和素材匹配，其實(shí)在這部作品中比比皆是?；蛟S也真的只有中間的報站音才能稍微突顯這部作品作為音mad的屬性。

并且，明明作為作品集，但我收集素材包括使用原曲的方式也還是在灰色地帶上蹦跶，這層【二次創(chuàng)作】的感覺與習(xí)性，我并沒有盡力的去抹除掉。而就連我在這篇文章開頭所說的，對【二次創(chuàng)造】上升到【一次創(chuàng)作】的做法，我自己也并沒有堅持到底，只是提供了一個可能性，最后在細(xì)節(jié)處自己也懈怠了。似乎某種感覺到位就行，其他的細(xì)節(jié)，我總可以急切而草率的糊弄過去的。

急切而草率，這其實(shí)就是我創(chuàng)作的方式。所實(shí)現(xiàn)的效果一定要讓人看見才行，所表達(dá)的東西一定要明顯的讓觀眾知道才行。所以我其實(shí)也自我吐槽過，看我的作品其實(shí)是常看常舊的。似乎看久了，并不能發(fā)現(xiàn)更多隱藏的細(xì)節(jié)，因為大部分的效果都被我浮于表面了。

對我自己本人的性格而言其實(shí)也是如此，說實(shí)話，我并不享受某種創(chuàng)作過程中的快樂。的確，我會因為發(fā)現(xiàn)某些新的做法而感到新奇。但這其實(shí)和純粹的享受創(chuàng)作過程無關(guān)，我只是因為期待著這個效果所帶來的結(jié)果，以及整個作品完成的結(jié)果而已。因此就如之前所說的急切與草率那樣，我真的只想讓這個作品快點(diǎn)被完成，我真的不知道醉心于細(xì)節(jié)上有什么好快樂的。說的殘酷點(diǎn)，我覺得所謂的創(chuàng)作，真正的快樂只存在于作品發(fā)出去的那一瞬間的數(shù)天，其他更多的時間只不過是痛苦的攻堅，以及投出后作品不屬于自己疏離。

對我來說創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上是一件奢侈且痛苦的事情，在做這個作品以及之前做作品的過程中，我都會數(shù)次厭煩到只要不讓我去做它，做其他的什么都可以的狀態(tài)。我會為了不去做它而去玩最無聊的游戲。在做這個的過程中，我去玩過掃雷，去玩過數(shù)獨(dú)和2048，甚至我會玩一上午《羊了個羊》這種垃圾都不愿意做它，或者聽聽學(xué)術(shù)講座也都比做這個有意思。但最終我還是得把它做出來，不全是因為它是有實(shí)際功效的作品，更是因為它是我逃離音mad的手段。

很奇怪吧，明明是在做音mad作品，卻不是為了進(jìn)入音mad而是為了逃離音mad。并且這個逃離音mad說的不是退出音mad，而是掙扎出來不被音mad中自己討厭的東西包裹。我很長一段時間確實(shí)就是這樣感覺的。畢竟所謂的音mad也不止只包括作品，和音mad有關(guān)的各種事物，各種聯(lián)系，各種“案件”，也同樣是音mad的組成部分。作品是音mad這個概念重要且基礎(chǔ)的部分，但并沒有某種純粹由作品構(gòu)成的音mad概念存在。因此面對音mad，自然要面對那些我所不喜歡的，覺得甚囂塵上的各種事。而在完成作品的時候，我卻真切的感覺到了與這些本屬于音mad浮躁事物的，抽離開來的自由。這是和退圈或者逃到其他坑的逃離感不同的，并沒有某種如斬斷一般的遺憾感或落敗感存在。當(dāng)我抽離開來后，我便有了平等的直視音mad的權(quán)利。但這種抽離開來的自由，也只存在于作品完成發(fā)布的那幾天，因此為了這種自由，我只有繼續(xù)制作下去。

另一方面，我相信這種所謂逃脫的期望，是普遍存在于其他亞文化圈子，甚至是每個人的生活中的。但很明顯，身份的脫離并不能帶來解決的辦法。就像逃離了音mad圈到其他圈子，這種不自由的困境當(dāng)然也會平行的存在。就像逃離了音mad到生活中，這種不自由的困境肯定也會平行的體現(xiàn)在生活的方方面面。當(dāng)然放到這部作品上而言，就像逃離了深圳，這種不自由也一定會在后邊跟著你，窮追不舍。

因此，我想直面這種不自由，即使它只是局限于音mad這一小的領(lǐng)域之中。但我能窺見，在它背后，是生活本質(zhì)上的困境。而似乎我已經(jīng)將音mad的困境，與創(chuàng)作的困境，生活得困境，以至于更大領(lǐng)域的困境重疊了起來。因此，我想擺脫掉這種普遍意義上的困境，就先從音mad出發(fā)。每當(dāng)我完成了一部作品，我便有了短暫逃離開來，平等的遠(yuǎn)視音mad的權(quán)力。即使不發(fā)聲，不言語，作品也會形成力量，讓我能維持住自我，這也是種沉默的權(quán)力。這不同于無法發(fā)聲的被動沉默，是如同聳立的冬樹一般巍然有力的沉默。最終，我想在這種永不停歇的抽離與與直面中，找到我要的答案與解決方法。