疊甲：以下觀點僅個人觀點，可能比較主觀；如果有別的見解歡迎在評論區(qū)分享。由于筆者非專業(yè)影評人士，難免有錯誤以及偏見或者疏漏，敬請小伙伴們指正，在下周的二刷之后我會再次來更新本文，分享我最新的觀點，謝謝各位！

2023年3月25日晚上8點整，我坐下來開始看《鈴芽戶締》（國內(nèi)引進譯名《鈴芽之旅》）。122分鐘，我從第一秒看到最后一秒，看到CAST表滾完，直到工作人員喊了“后面沒有彩蛋了”我才起身離開。走出影院，有點暈，第一時間趕末班公交回到家里，寫下這篇評論。

對于新海誠的這部3年之作，我首先給出我的評價：8分/滿分10分。

我看貓眼評價是9.5分，說實話我真的覺得這個評分太高了點。這部影片有很多人表示不如前兩部，甚至也有直白的觀眾稱之為“一流的作畫，一流的配樂，三流的劇情?！彪m然看起來評價有點過激，但是靜下來仔細(xì)想想，這次的劇情看似更有深度了，然而卻暴露出了很多細(xì)節(jié)上的問題。

首先，我們要知道這部電影全過程運用了比喻的手法，我們可以把“蚓厄”理解為隨時隨地沒有前兆的災(zāi)難，這也是全片最大的一個中心。然后我們來看爭議最大的劇情。作為“災(zāi)難三部曲”的最終之作，這部可以說是最能體現(xiàn)出“人文關(guān)懷”的一部了，因為這一部的主題“地震”是個日本人民最能深切體會到的，并且也是最常發(fā)生的。如果我們說隕石撞擊和暴雨淹城都離我們還太過遙遠的話，那么“地震”，絕對是離人們最近的了。不僅是在日本，在我國的川渝地區(qū)，地震也是頻發(fā)。所以川渝的觀眾們可能會比較更深刻地理解這部電影所表達的一切。筆者本人現(xiàn)居上海，并沒有親身體會過一次能被感知到的地震，所以體會沒那么強烈。在看電影之前我就有所耳聞，這次的電影是有關(guān)2011年3月11日日本9.1級大地震的，所以我全程帶著這個設(shè)定去看的?？吹酵T對面的那片廢墟，以及鈴芽的回憶等等情景的時候，我第一反應(yīng)就是311大地震的刻畫；但是我真正能看到的時候，還是鈴芽翻到她小時候的日記中一頁頁被蠟筆涂黑的時候，呼應(yīng)了開頭那個用蠟筆涂黑筆記本的場景。當(dāng)然這部影片講的也不只是311大地震；可以看到鈴芽停留的4個地方，都發(fā)生過大型地震。所以既然這部的主題就是“地震”，那么所有展現(xiàn)出來的地方，必定和地震也有著關(guān)系。這是一個很細(xì)節(jié)的地方，而且就日本本土觀眾而言，絕對是刻骨銘心的。這個點一開始我還沒注意，是因為我也沒有了解過日本的那4場地震，直到我看到有網(wǎng)友提起這個細(xì)節(jié)這才去查證，也才看到新海誠在這4個選址上的良苦用心。

相比起前兩部對于“兩個人”的刻畫，這部明顯沒有花太多筆墨在主角兩個人的感情上，而是更多地寫了鈴芽如何從一個地方到另一個地方去關(guān)一扇又一扇門的過程。然而遺漏的細(xì)節(jié)就是——它本身不需要感情線的！我了解新海誠前幾年都在寫少年少女之間的感情，而且《你的名字》《天氣之子》兩部作品在感情方面的描寫還不錯，主題都是“在天災(zāi)的背景下一個人拯救另外一個人”不說多有深度，最起碼對于“青春”的刻畫，味對了。然而在這一次，新海誠加入了大量的“人文關(guān)懷”“災(zāi)難哲學(xué)”的元素，這個時候如果再輔以“戀愛”——或者我們再講得籠統(tǒng)一點，用電影標(biāo)簽來描述，“愛情”的元素，我覺得會導(dǎo)致“喧賓奪主”或者“兩個都沒講好”的境地?？催^誠哥的訪談以及前瞻會之后，我相信在《鈴芽之旅》這次，誠哥的本意絕對不是去寫男女之間的那種情感，而是把眼光放高到全人類的角度去看。那么當(dāng)我們已知他的角度是如何的時候，為什么鈴芽還會喊出“沒有草太的世界我很害怕”之類的話？誠哥自己也說了今年自己已經(jīng)49了，寫不出《你的名字》那樣的作品了，所以這部的立意更高了，可是新海誠還是沒有放棄寫男女之間的戀愛，所以會讓人覺得很尷尬，屬于是那種想升華卻又升不起來的感覺，最后就是兩面哪一面都沒有寫好，混在一起還讓人覺得尷尬的境地。你要是把男女之間的感情線寫寫好也就算了，我們知道《你的名字》二人是互換了身體的原因（這也是為什么這部電影至今未能被后二者超越的原因之一，這個設(shè)定放在當(dāng)時太超前了）《天氣之子》是因為男女主二人在麥當(dāng)勞的偶遇，雖然也是偶遇可是兩個人偶遇之后還有后面那帶有濃烈的青春氣息的一切（尤其是帆高拉著陽菜跑的時候），還有對于兩個人一起的故事、情景的描寫；到《鈴芽之旅》的時候，偶遇之后就沒有那么多了——至少在我看來沒有那么多的“青春期少男少女之間”的那種感覺。把男主變成椅子，說實話這是我沒想到的。兩個小時的電影有一個半小時是鈴芽拿著一把椅子，說實話雖然可以增加笑點，但是會導(dǎo)致觀眾對于男主的印象不深，也就無法將男女主二人聯(lián)系在一起，看到的只是鈴芽和一把椅子之間如何如何；可是男主變成椅子這個設(shè)定是絕對必要的：一方面這個故事開始的反派是“大臣”一只貓，如果沒有和一只貓相同體積的角色的話會導(dǎo)致劇情推進不下去，而正是因為有了椅子這個介質(zhì)才能把男主和“大臣”直接聯(lián)系在一起；另一方面這把椅子是鈴芽的母親的遺物，也作為陪伴著鈴芽一路的象征，也可以用這個作為過去的代表，引出過去的一切故事從而補充了故事背景。

然后，也是本片的一個細(xì)節(jié)上的缺陷：距離的問題。影片里太多場景都是需要鈴芽跑來跑去的了?？雌饋砗苓h的距離（例如從鎮(zhèn)里到山上的游樂園）結(jié)果只是一個轉(zhuǎn)場就解決了；后面在那輛二手的阿爾法·羅密歐壞了卻還有二十公里的情況下，環(huán)阿姨能載著鈴芽和兩只貓騎著那輛倒在田地里的破舊自行車騎二十公里；一把椅子的力氣有多少我不清楚，但是他可以從摩天輪的一個吊箱跳到另一個吊箱，并且還跳了好幾個……說實話這些看起來都好假，我在看的時候就感到很疑惑了：這么長的距離，怎么做到跑過去只喘了幾口氣然后接著干別的事的？？？

至于別的，我想我目前暫時沒有什么別的地方需要說了。和“愛情線”并跑的還有鈴芽和環(huán)阿姨的“親情線”，這條線無疑是很成功的，在服務(wù)區(qū)停車的時候由于被左大臣附身而說出自己內(nèi)心最真實想法，二人的爭吵以及后來環(huán)阿姨載著鈴芽騎了二十公里說出的話，再加上地震發(fā)生后環(huán)阿姨跑過來抱住鈴芽的場景，無疑將親情的分量體現(xiàn)了出來。

結(jié)尾是很讓人動容的——一句“我是你的明天”，把整個伏筆回收，解釋通了所有的一切，一番對話把影片的中心升華了：即使經(jīng)歷了災(zāi)難，也要好好地活下去。這句話的分量我想不言而喻，就是這句話讓鈴芽和過去的自己正式告別，解開了過去的心結(jié)，撫平了過去的傷痛，最后向未來看去。

作畫、配樂自然不必我多說，一直都是保持著高一流的水準(zhǔn)；這次讓我驚喜的是分鏡所帶來的視覺沖擊力：例如《鈴芽之旅》標(biāo)題首次出現(xiàn)在熒幕上的那一段，鈴芽圍著第一扇門跑動的那個畫面，以及草太變成椅子的那一段（我旁邊的觀眾甚至發(fā)出了驚呼）等等等等，大量的分鏡運用充分證明這部的作畫、演出以及分鏡切換，這一點我覺得在2019年的《天氣之子》上也可以拿出來夸一夸，不得不說過了3年進步真的大，真的太強了！

劇情節(jié)奏也是我要拎出來說一說的，和前兩部一樣，劇情中都會夾雜著少量幽默詼諧之處，原本這些情節(jié)是穿插在日常劇情之中的，然而這次，輕松和緊張，劇情之間的隔閡居然那么明顯，以至于我能很明顯地感受到哪一段是輕松的哪一段是緊張的。坐在影廳里我時不時能聽到周圍觀眾的笑聲，事實證明這次在輕松劇情方面誠哥做得相當(dāng)成功，不僅沒有偏離本身的劇情，也給沉重的敘事添上了多彩的一筆。然而輕松和緊張，割裂感太強，這也是一個問題。

我做不到像那些專業(yè)的UP那樣細(xì)致，畢竟個人能力有限；但是在我看了解析之后我真的發(fā)現(xiàn)盡管影片中有著這些那些的不足和缺陷，但是居然還是有那么多的細(xì)節(jié)和內(nèi)涵！總體來看這次的《鈴芽之旅》和前兩部比起來觀感不太一樣（也可能是作為三部曲最終部的緣故）因為要給這個10年的系列畫一個句號，所以這次的角度放得很高；可是放高了，卻還有些東西沒能跟上，卻絲毫不影響新海誠對于包括311大地震在內(nèi)的日本史上4次大地震的掛念和中心思想的表達。誠哥能有這樣的轉(zhuǎn)變，未嘗不是一件好事（雖然很多人喊著新海誠變了）新海誠確實變了——當(dāng)他把視角移到日本最常見的地震上、當(dāng)他把目光從兩個人移到全日本上的時候，就不難看出這部影片和前兩部的區(qū)別了。我不指望新海誠能把戀愛元素從《鈴芽之旅》中全部剔除掉，那樣雖然會看起來沒那么膈應(yīng)但那不是新海誠。我不要求他能做的十全十美，但是能給這十年畫一個圓滿的句號，我想這就已經(jīng)夠了吧。

我很明白這次我寫的肯定不夠全面也不夠細(xì)節(jié)，所以針對于這部電影我會安排一周后二刷（已經(jīng)在收票了）我想再次體驗這部電影，看看我能不能看到一些第一次沒有看到的東西，體會到第一次沒能體會到的感覺。在我一周之后的二刷之后我會再次進行一些補充，我們一周后再見！