? ? ? ?圈內(nèi)人都知道，在圈里有一個(gè)“共識(shí)”性的觀念，那就是徐志摩的詩(shī)不太好，而原因居然是其詩(shī)不太具有哲理性，還有人認(rèn)為他的詩(shī)是堆砌辭藻。

? ? ? ?針對(duì)這一現(xiàn)象，我切實(shí)感到如今中國(guó)的文學(xué)圈存在嚴(yán)重的病態(tài)風(fēng)氣和錯(cuò)誤觀念，如果不盡快加以糾正，未來(lái)我們中國(guó)的文學(xué)將不可能跟上民族復(fù)興的腳步。

? ? ? ?首先來(lái)看看經(jīng)常被圈內(nèi)黑的徐志摩，我們把他的一首詩(shī)放在下面作為案例進(jìn)行討論：

《再別康橋》

輕輕的 我走了，

正如我輕輕的來(lái)；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽(yáng)中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲(chóng)也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來(lái)；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

? ? ? ?宏觀分析：該詩(shī)表達(dá)的，是作者離開(kāi)康橋（即劍橋）時(shí)，意欲放歌道別，卻不忍打破康橋寂靜祥和氛圍的一種濃烈而不失微妙的情感。全詩(shī)語(yǔ)言優(yōu)美、莊重，優(yōu)美使情感具有了“高顏值”，莊重則使情感的表達(dá)變得嚴(yán)肅、真誠(chéng)、具有可信度。除此之外，該詩(shī)全篇無(wú)語(yǔ)氣詞，也無(wú)感嘆詞，但卻具有極其鮮明的語(yǔ)氣，達(dá)到“無(wú)嘆而嘆”的境界，“演技”自然生動(dòng)、深入內(nèi)心，這在詩(shī)歌中當(dāng)屬極上之品。在思想氣質(zhì)上，該詩(shī)雖不包含所謂深刻的哲理，但卻體現(xiàn)了一種開(kāi)曠而不失細(xì)膩的思維，特別突出了浪漫主義思想特征，這意味著作者的視角已經(jīng)不僅僅局限于現(xiàn)實(shí)生活，而有了一個(gè)獨(dú)立的、理想化的世界觀，作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)已經(jīng)超越了生活本身，具有極大的廣度和深度，類似于一個(gè)成熟、穩(wěn)重、矜持的文藝小哥的形象。

? ? ? ?與之做對(duì)比的，我們不妨用被很多人奉為經(jīng)典甚至佳作的，郭沫若先生的某一首作品作為案例：

《天狗》

我是一條天狗呀！

我把月來(lái)吞了，

我把日來(lái)吞了，

我把一切的星球來(lái)吞了，

我把全宇宙來(lái)吞了。

我便是我了！

我是月底光，

我是日底光，

我是一切星球底光，

我是 X 光線底光，

我是全宇宙的 Energy底總量！

我飛奔，

我狂叫，

我燃燒。

我如烈火一樣地燃燒！

我如大海一樣地狂叫！

我如電氣一樣地飛跑！

我飛跑，

我飛跑，

我飛跑，

我剝我的皮，

我食我的肉，

我吸我的血，

我嚙我的心肝，

我在我神經(jīng)上飛跑，

我在我脊髓上飛跑，

我在我腦筋上飛跑。

我便是我呀！

我的我要爆了！

宏觀分析：該詩(shī)表達(dá)的是對(duì)革命的狂熱的欲望和追求。在語(yǔ)言上，該詩(shī)語(yǔ)氣詞與感嘆詞使用量極大，語(yǔ)氣極端外化，且過(guò)于隨意，顯得不夠嚴(yán)肅和真誠(chéng)，“演技”浮夸且流于表面，使抒情的一切表達(dá)皆變得刻意、虛假而不可信。過(guò)于外化的語(yǔ)氣也使該詩(shī)顯得歇斯底里，產(chǎn)生了嚴(yán)重的失態(tài)感，美學(xué)價(jià)值處在極低的水準(zhǔn)，是詩(shī)歌中的下品。在思想特質(zhì)上，該詩(shī)表達(dá)的僅僅是一種極端化的、狂飆突進(jìn)的革命欲望，激進(jìn)有余而理性不足，顯得青澀甚至幼稚，且具有明顯的“中二病”特征?？梢员茸饕粋€(gè)未上小學(xué)的孩童，想象著自己是一個(gè)根本不存在的英雄，為“拯救世界”做著子虛烏有的事。

? ? ? ??

? ? ? ?從上述兩首在風(fēng)格特色上極端迥異但年代相近的詩(shī)中，我們不難看出，以徐志摩為代表的新月詩(shī)派，其詩(shī)不僅講究“三美”，更以成熟、穩(wěn)重、矜持的表達(dá)和縝密的理性邏輯為特色，且多具有浪漫主義氣質(zhì)，是同期在詩(shī)歌領(lǐng)域上藝術(shù)水準(zhǔn)、思想層次、技術(shù)把握水平最高的一派，甚至可以說(shuō)，有至少90%的當(dāng)代詩(shī)歌作家，繼續(xù)潛心磨煉20~30年，都不一定可以達(dá)到此等藝術(shù)水準(zhǔn)，新月詩(shī)派不僅超前于當(dāng)時(shí)的時(shí)代，甚至也超前于我們?nèi)缃竦臓顟B(tài)。說(shuō)他們的詩(shī)歌不好，對(duì)于圈內(nèi)絕大部分人來(lái)說(shuō)，等同于文盲說(shuō)紀(jì)曉嵐不識(shí)字，等同于盲人說(shuō)徐悲鴻不會(huì)繪畫(huà)，等同于先天癱瘓者說(shuō)博爾特跑得不快，是一種非?？尚Φ难哉?。