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作為“災(zāi)難三部曲”的完結(jié)篇，《鈴芽之旅》畫(huà)面精美、故事用心、情感真摯，表現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)足夠的誠(chéng)意，同時(shí)也展現(xiàn)出影片導(dǎo)演兼編劇新海誠(chéng)從事動(dòng)畫(huà)制作二十多年來(lái)，從作品相對(duì)小眾到備受矚目，成長(zhǎng)為當(dāng)代日本代表性動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演的堅(jiān)持與改變。

《鈴芽之旅》海報(bào)

《鈴芽之旅》被譽(yù)為新海誠(chéng)的集大成之作，帶有鮮明的“作者”印記。從新海誠(chéng)不算多產(chǎn)的前作可以看出，導(dǎo)演對(duì)電車(chē)、軌道、大海、天空等視覺(jué)意象有明顯的偏愛(ài)，這既源于新海誠(chéng)青少年時(shí)期的生活環(huán)境，遼闊優(yōu)美又幽深多變的大自然在寂寞少年的內(nèi)心留下深刻印跡，也因?yàn)樗鼈冊(cè)谟捌须[喻了遠(yuǎn)方、未來(lái)，對(duì)向往而未得的美好事物的追尋。

這樣一種渴望遠(yuǎn)方、關(guān)乎憧憬的調(diào)性，使得新海誠(chéng)的作品充滿(mǎn)了蓬勃的青春感，以少男少女的唯美愛(ài)情為主線(xiàn)，輔以大量直接表達(dá)人物內(nèi)心的獨(dú)白、對(duì)白，和旋律優(yōu)美、直抒胸臆的配樂(lè)，進(jìn)一步渲染和加強(qiáng)了角色的情感力量。

《鈴芽之旅》截圖

在新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)世界中，愛(ài)情的力量是無(wú)窮的，可以超越時(shí)空（《你的名字?！罚⒛挲g（《言葉之庭》）、距離（《星之聲》），甚至物種（《她和她的貓》），可以實(shí)現(xiàn)平行世界置換（《云之彼端，約定的地方》），“災(zāi)難三部曲”中的愛(ài)情還可以改變或影響現(xiàn)行世界運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律。少男少女不可名狀的情愫、難以對(duì)他人訴說(shuō)的心緒被一個(gè)個(gè)或傳奇或唯美的故事具象，然而，新海誠(chéng)的野心或者說(shuō)他的藝術(shù)表達(dá)從來(lái)都不限于愛(ài)情這一個(gè)維度。

某種程度上，新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影中少年男女之間的真摯情感，能夠慰藉現(xiàn)代社會(huì)原子化個(gè)體的精神困境，反過(guò)來(lái)說(shuō)，這種慰藉其實(shí)也正突顯了人們普遍感受到的孤獨(dú)。在《你的名字?！分暗脑缙谧髌分?，男女主角都以一種不圓滿(mǎn)的方式告別青春，或在成長(zhǎng)歲月中彼此失散（《秒速五厘米》《言葉之庭》），或遺忘了未說(shuō)出口的愛(ài)情宣言（《云之彼端，約定的地方》），或像《她和她的貓》中的貓咪一樣，從始至終無(wú)法用對(duì)方理解的方式表達(dá)愛(ài)戀。人物之間的眷戀與其說(shuō)是兩性的情感維系，不如說(shuō)更像兩顆寂寞心靈基于理解和共情產(chǎn)生的溫情。固然對(duì)少年男女來(lái)說(shuō)，感情原本青澀而懵懂，但置身于滿(mǎn)是泥淖的青春期，對(duì)孤寂既敏感又難以忍受，需要尋求溫暖才能繼續(xù)生活的情感狀態(tài)，正是新海誠(chéng)電影獲得現(xiàn)代社會(huì)不同年齡觀眾共鳴的“法寶”之一。

2011年3月11日，日本東海岸遭遇強(qiáng)地震和海嘯。這一自然災(zāi)害對(duì)日本社會(huì)尤其民眾心理產(chǎn)生多方影響。新海誠(chéng)在采訪(fǎng)中坦言，“3·11”之后他的創(chuàng)作心態(tài)也發(fā)生了變化，“覺(jué)得必須在故事中描繪出強(qiáng)烈的希望”，由此，他從2016年開(kāi)始，每三年左右推出一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇，組成以強(qiáng)自然災(zāi)害為主題的“災(zāi)難三部曲”。第一部《你的名字?！吠瞥鰰r(shí)，人們還沒(méi)有完全走出地震的悲痛，于是影片避免引發(fā)更多痛苦回憶，轉(zhuǎn)而以彗星撞擊地球?yàn)橹黝}，第二部2019年《天氣之子》上映時(shí)，人們似乎已經(jīng)接受了沉重的過(guò)往，影片以極端天氣帶來(lái)的無(wú)休止淫雨為主題。

2023年《鈴芽之旅》的上映，已在地震發(fā)生十二年后，社會(huì)心態(tài)又發(fā)生變化，一些年輕觀眾或許對(duì)童年經(jīng)歷已經(jīng)淡忘，但他們和大多數(shù)對(duì)此記憶猶新的年長(zhǎng)觀眾一樣，盡管內(nèi)心傷痛已經(jīng)結(jié)疤，還是會(huì)隱隱作痛，人們對(duì)大自然的無(wú)常和威力心有余悸，需要尋求更多的安全感和對(duì)未來(lái)的希望，這一次新海誠(chéng)選擇主題直面地震，同時(shí)借助男女主角草太和鈴芽的經(jīng)歷表達(dá)人們終將戰(zhàn)勝災(zāi)害、迎來(lái)安穩(wěn)生活的愿景。

《鈴芽之旅》劇照

因此，《鈴芽之旅》是青春愛(ài)情片，同時(shí)也是情感療愈的公路電影。處于地震帶的日本在新海誠(chéng)看來(lái)，就好像受到了巨大的詛咒，許多山川湖泊、城市景觀都會(huì)在地震中消失或改觀，而十二年后，人們需要一個(gè)“儀式”去告別經(jīng)受地震逐漸沒(méi)落的城鎮(zhèn)，同時(shí)也需要為內(nèi)心的悲傷打一個(gè)結(jié)，從而更積極、樂(lè)觀地面對(duì)生活。影片中男主角草太是世襲的“閉門(mén)師”，他要關(guān)閉的“往門(mén)”連接著日月星辰共存的異質(zhì)空間，是屬于逝去靈魂的“常世”，也蘊(yùn)藏著能夠引發(fā)地震的不穩(wěn)定力量“蚓厄”。在這個(gè)意義上，可以說(shuō)《鈴芽之旅》整部影片就是新海誠(chéng)以“地震”為表征，為所有經(jīng)歷過(guò)困苦的人們特意設(shè)定的告別儀式，而草太關(guān)門(mén)時(shí)的祈禱和念誦，正是這一儀式的具象。

鈴芽和草太一路從少女居住地九州北上，途經(jīng)愛(ài)媛、神戶(hù)、東京，最后到達(dá)她的故鄉(xiāng)巖手，他們分別在這些現(xiàn)實(shí)生活中曾經(jīng)發(fā)生過(guò)嚴(yán)重地震的地方，從廢棄的溫泉度假村、學(xué)校、游樂(lè)場(chǎng)、地下通道和民居，找到并且關(guān)閉了一扇扇阻止地震發(fā)生的“往門(mén)”。影片濃墨重彩不畏重復(fù)地四次描繪了用鑰匙法器鎖門(mén)的儀式，關(guān)門(mén)人需要集中精力與環(huán)境溝通，腦海中出現(xiàn)此處人們?nèi)粘Ｉ町?huà)面，并傾聽(tīng)他們的過(guò)往對(duì)話(huà)，在祝禱念誦中喚起土地神和歷代祖先對(duì)人類(lèi)渺小生命的庇護(hù)之情。事實(shí)上，影片對(duì)比災(zāi)難的巨大破壞和平凡生活的溫情美好，揭示出今日之廢墟昨日之家園所蘊(yùn)含的即是鈴芽和草太借助的真正力量，或者說(shuō)新海誠(chéng)借用關(guān)門(mén)儀式想要贊頌的，正是人們?cè)谌粘Ｉ钪斜舜私o予的溫暖和由此形成的情感羈絆。

《鈴芽之旅》劇照

《鈴芽之旅》劇照

這一主題新海誠(chéng)其實(shí)在《你的名字?！分芯鸵呀?jīng)表達(dá)過(guò)，甚至可以說(shuō)以此主題為原點(diǎn)，多年來(lái)新海誠(chéng)一直在探索人與人之間情感的意義和價(jià)值。他的多部作品都會(huì)把單純的愛(ài)戀置于“世界系”的敘述框架里，即男女主人公看似微小的戀愛(ài)實(shí)則關(guān)乎世界存亡，一方面被無(wú)限放大的戀愛(ài)價(jià)值反映了青少年特有的情感結(jié)構(gòu)，另一方面拯救戀人與拯救世界之間的辯證關(guān)系，也負(fù)載了新海誠(chéng)對(duì)青年一代社會(huì)參與、社會(huì)責(zé)任的思考。

在影片《云之彼端，約定的地方》中，男主角的任務(wù)相對(duì)容易，喚醒女主角就等于解除平行宇宙危機(jī)，拯救戀人和拯救地球的任務(wù)高度統(tǒng)一，表明了青年對(duì)社會(huì)的積極參與，以及對(duì)自身歷史創(chuàng)造者身份的高度認(rèn)同?！赌愕拿帧！费永m(xù)了重疊任務(wù)線(xiàn)的設(shè)定，男女主角通過(guò)互換身體穿梭于不同時(shí)空，解救彗星撞擊危機(jī)的關(guān)鍵是兩人日久生情產(chǎn)生的緊密情感羈絆，隱喻了青年一代走出以網(wǎng)絡(luò)為表征的帶有封閉性的自我小世界，進(jìn)而與“真實(shí)”生活產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的歷史境遇。《天氣之子》的設(shè)定更為激進(jìn)，面對(duì)救一人還是救世界的兩難處境，男主角最終選擇犧牲世界換回戀人，并且心安理得，女主角則通過(guò)對(duì)此決定的認(rèn)同，表明其對(duì)既定社會(huì)身份（“晴女”）的拒絕。

新海誠(chéng)作品海報(bào)

回到《鈴芽之旅》，新海誠(chéng)讓男主角的靈魂禁錮在老舊破損的兒童座椅里，他在采訪(fǎng)中解釋?zhuān)耙环矫嫦笳髦鴮?duì)于受災(zāi)者的鼓勵(lì)，人生雖有缺憾，還要努力前行；另一方面，過(guò)去幾年中，我們都會(huì)有‘被封閉起來(lái)感受不到自由’的時(shí)刻，我們對(duì)生活的感覺(jué)，相信也和草太的遭遇有所共鳴”。輾轉(zhuǎn)騰挪的三腳椅，無(wú)疑增加了影片的觀賞趣味，更為重要的是，新海再次通過(guò)劇中人物形象地描繪出他所理解的青年一代的歷史境遇。鑒于“她力量”對(duì)當(dāng)下青年文化的影響，這一次影片換由女主角來(lái)拯救喜歡的人，鈴芽在此過(guò)程中，還要肩負(fù)草太的“閉門(mén)師”重任，一邊阻止地震發(fā)生，一邊想辦法讓草太變回人形。