唐朝道教空前興盛，女冠（女道士）的數(shù)量也不斷增多，其中也不乏才貌雙全之人，且當(dāng)時與女冠談戀愛似乎成了一種風(fēng)尚，比如說如李商隱與宋華陽，“應(yīng)共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾”就是李商隱寫給宋華陽的。

李冶也是如此，十一歲時就被送到玉真觀作道士。但她依舊是瀟灑率性，由于她才色雙全，許多文人對她甚是傾慕。而且這個小姑娘本就比較早熟，六歲時就詠薔薇言道:"經(jīng)時未架卻，心緒亂縱橫。"看著不錯，細(xì)思極恐?！凹軈s”諧音“嫁卻”，就是沒嫁人的意思？?。∷职忠部闯鰜砹耍焊疙Ｔ?"必失行婦也。"后來也是這樣子的。著名詩人劉長卿與她關(guān)系很好，她還與朱放、韓揆、閻伯鈞、蕭叔子等人情投意合。

不過她的詩才在歷史上自然是空前絕后的，她與薛濤、魚玄機(jī)、劉采春并稱"唐代四大女詩人"。也是女冠詩人中成就最高的人之一。Let us have a look！（讓我們?nèi)タ纯窗桑。?/p>

《八至》

至近至遠(yuǎn)東西，

至深至淺清溪。

至高至明日月，

至親至疏夫妻。

這首詩十分有趣，不愧為八“至”，體裁是我之前曾經(jīng)提到過的十分少見的六言絕句，十分富含哲理，“東西”可有“近”“遠(yuǎn)”，“清溪”會有“深”“淺”，“日月”自有“高”“明”。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到夫妻之情，有時候“親”，有時候又“疏”。這里有點(diǎn)辯證法的意思，不愧是女冠。夫妻的親與疏只在一念之間，你可以過得親如一人，也可以過得疏如冤家。以前三句襯托遞進(jìn)第四句，一字一句都是人事的滄桑。表達(dá)了詩人對世間情事的感慨，以及對于后人夫妻之情的勸諫。

《相思怨》

人道海水深，不抵相思半。

海水尚有涯，相思渺無畔。

攜琴上高樓，樓虛月華滿。

彈著相思曲，弦腸一時斷。

這是一首閨怨詩，運(yùn)用兩個對比，以“海水”與“相思”對比，寫人們說海水，但是海水也不是無涯的，但是相思卻是渺茫的，無邊的?！盁o畔”的意思就是“無邊”。“攜琴上高樓，樓虛月華滿”，詩人拿著琴爬上高樓，然后有些無理取鬧的說：唉！為什么月亮是滿的，但是我這小樓卻是虛的呀！這句詩和蘇軾的《水調(diào)歌頭》“：不應(yīng)有恨，何事長向別時圓?！庇挟惽ぶ?，但是兩首作品抒發(fā)的感情不同。然后詩人開始彈“相思曲”，但是因?yàn)橄嗨继亓耍瑳]幾下不但把琴弦彈斷了，還把腸給彈斷了?？梢娫娙讼嗨贾畎。「叨缺磉_(dá)了詩人對那個他的深切的思念之情和相思之苦。

（PS：李冶的愛情詩十分出色，這和她一般有感而發(fā)，不是無病呻吟一定有很大的關(guān)系，所以，各位學(xué)作詩的伙伴么，箴言擺在這里了：沒有達(dá)到柳永的造詣別給我無病呻吟）

《得閻伯鈞書》

情來對鏡懶梳頭，

暮雨蕭蕭庭樹秋。

莫怪闌干垂玉箸，

只緣惆悵對銀鉤。

這首詩又是寫相思之苦的，詩人得到了閻伯鈞的書信，情到深處，對著鏡子懶得梳妝打扮，第二句景物描寫，渲染了凄涼的氣氛，奠定了全詩的感情基調(diào)，為下文抒發(fā)對閻伯鈞的思念之情奠定了基礎(chǔ)。“莫怪闌干垂玉箸，只緣惆悵對銀鉤”，這是一個對這句，運(yùn)用的是“流水對”，“只”是這句流水對的標(biāo)志。有一種理解就是：不要怪我為什么趴在欄桿（欄桿的引申義為“欄桿”，但是本義又有縱橫錯落之意，可以引申為眼淚縱橫）上，手中的筷子向下垂，只是因?yàn)殂皭澲檎龑︺y鉤。但是我個人還是傾向于把“闌干”理解成“眼淚縱橫”，因?yàn)椤般皭潯焙汀把蹨I縱橫”都是用來表達(dá)感情的詞語，以同門類的詞語相對的句子是非常工整的。關(guān)于“銀鉤”是什么意思，大家也是各執(zhí)以辭，有人說因?yàn)樯衔氖恰坝耋纭?，器物對器物，銀鉤的意思應(yīng)該是女子的一種飾物或者是銀子作的或者銀色的簾鉤，但是你說“簾鉤”是形容月亮的又沒有錯，我憑什么不能器物類和天文類的對仗呢？不過我個人主張“銀鉤”的意思是明月，因?yàn)樵铝帘緛砭褪窍嗨贾榈囊环N意象。雖然說王力先生曾經(jīng)將“鄰對”的二十類可以互對的門類進(jìn)行過分類，沒有“器物對天文”這一條，但這只是一般，而且這也是給后人作詩的一種參考，對于古人來說，并沒有那么多要求。（扯遠(yuǎn)啦...）

詩人因?yàn)槭盏搅碎惒x的來信，濃濃的相思之情郁郁不可抒發(fā)，惆悵難耐，獨(dú)自趴在欄桿上，顧影自憐，思念遠(yuǎn)方的他?！按埂弊钟玫臉O好，體現(xiàn)了詩人此時的百無聊賴，愁緒滿天，也與上文的“懶”前后呼應(yīng)，襯托出下文的“惆悵”之情，巧妙而不失深度地抒發(fā)了對閻伯鈞的思念之情，相思之苦。

不過這個常常為相思所困的李冶，也還記得自己是個道士，也寫過道家詩

《道意寄崔侍郎》

莫漫戀浮名，應(yīng)須薄宦情。

百年齊旦暮，前事盡虛盈。

愁鬢行看白，童顏學(xué)未成。

無過天竺國，依止古先生。

看題目就直截了當(dāng)“道意”，很明顯是一首道家詩，這首詩是用來勸諫友人的，我去問了一下度娘，去查背景，然后什么都莫得查到。。。反向思維應(yīng)該是崔侍郎官場不得志然后很難過，遇到了紅顏知己李冶，然后李冶勸他不要將權(quán)貴聲望貪戀，不要在福中渾然不覺[滑稽]，你看這一天天的少不了你有早晨和有傍晚，過去的事情都是虛幻罷了。這首詩還是比較道家的。符合道家中“清靜”“無為”的理論。

科普：

流水對：顧名思義，順?biāo)浦?，由淺到深，此類對句上句與下句存在一些關(guān)系，語意上不是上下相對，而是上下相承，一般可以用來表示連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折的關(guān)系。比如“欲窮千里目，更上一層樓”。一般的流水對都有標(biāo)志字詞，比如“欲窮千里目，更上一層樓”中的“更”，還有此詩中“莫怪闌干垂玉箸，只緣惆悵對銀鉤”中的“只”。

鄰對:用詞義比較接近的詞為對，便叫做“鄰對”

（后續(xù)我會專門搞一期關(guān)于幾種對仗方式的專欄）

我快不行了。。。感覺腦袋被沖擊了一樣，還記得考試時被課外古詩詞鑒賞支配的痛嗎?。。?br/>

我就講一些比較有代表性的，下面的自己體會推敲，有利于我減少負(fù)擔(dān)更好的提高詩詞鑒賞能力，考試的時候到老師那里炫技去~

so

下面的自己看吧~

明月夜留別

離人無語月無聲，

明月有光人有情。

別后相思人似月，

云間水上到層城。

偶居

心遠(yuǎn)浮云知不還，

心云并在有無間。

狂風(fēng)何事相搖蕩，

吹向南山復(fù)北山。

恩命追入留別廣陵故人

無才多病分龍鐘，不料虛名達(dá)九重。

仰愧彈冠上華發(fā)，多慚拂鏡理衰容。

馳心北闕隨芳草，極目南山望舊峰。

桂樹不能留野客，沙鷗出浦謾相逢。

從蕭叔子聽彈琴賦得三峽流泉歌

妾家本住巫山云，巫山流泉常自聞。

玉琴彈出轉(zhuǎn)寥夐，直是當(dāng)時夢里聽。

三峽迢迢幾千里，一時流入幽閨里。

巨石崩崖指下生，飛泉走浪弦中起。

初疑憤怒含雷風(fēng)，又似嗚咽流不通。

回湍曲瀨勢將盡，時復(fù)滴瀝平沙中。

憶昔阮公為此曲，能令仲容聽不足。

一彈既罷復(fù)一彈，愿作流泉鎮(zhèn)相續(xù)。

薔薇花

翠融紅綻渾無力，斜倚欄干似詫人。

深處最宜香惹蝶，摘時兼恐焰燒春。

當(dāng)空巧結(jié)玲瓏帳，著地能鋪錦繡裀。

最好凌晨和露看，碧紗窗外一枝新。

送韓揆之江西

相看指楊柳，別恨轉(zhuǎn)依依。

萬里江西水，孤舟何處歸。

湓城潮不到，夏口信應(yīng)稀。

唯有衡陽雁，年年來去飛。

送閻二十六赴剡縣

流水閶門外，孤舟日復(fù)西。

離情遍芳草，無處不萋萋。

妾夢經(jīng)吳苑，君行到剡溪。

歸來重相訪，莫學(xué)阮郎迷。

湖上臥病喜陸鴻漸至

昔去繁霜月，今來苦霧時。

相逢仍臥病，欲語淚先垂。

強(qiáng)勸陶家酒，還吟謝客詩。

偶然成一醉，此外更何之。

寄朱放

望水試登山，山高湖又闊。

相思無曉夕，相望經(jīng)年月。

郁郁山木榮，綿綿野花發(fā)。

別后無限情，相逢一時說。

結(jié)素魚貽友人

尺素如殘雪，結(jié)為雙鯉魚。

欲知心里事，看取腹中書。

春閨怨

百尺井欄上，數(shù)株桃已紅。

念君遼海北，拋妾宋家東。

感興

朝云暮雨鎮(zhèn)相隨，去雁來人有返期。

玉枕只知長下淚，銀燈空照不眠時。

仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄詞。

卻憶初聞鳳樓曲，教人寂寞復(fù)相思。

寄校書七兄

無事烏程縣，蹉跎歲月馀。

不知蕓閣吏，寂寞竟何如。

遠(yuǎn)水浮仙棹，寒星伴使車。

因過大雷岸，莫忘八行書。

雖然李冶如此具有才情，但是正應(yīng)了那句話“自古紅顏多薄命”，公元784年，李冶因?yàn)樵显娕褜⒅鞗?，被唐德宗下令亂棒撲殺...

一夢出塵到詩家，鑒古知今賞風(fēng)華~

三連什么的可以不要，交過朋友好不好~

新年快樂！