王小帥曾在戛納直言，“中國(guó)電影不可能有第七代導(dǎo)演?！标懘▌t旗幟鮮明回應(yīng)：“我就是第七代的代表?！?/p>

第七代導(dǎo)演有陸川、高彭、李芳芳、常征等幾人，中國(guó)第七代導(dǎo)演影片方向基本都定位在商業(yè)片。

這樣的討論與爭(zhēng)辯象是又回到了當(dāng)年第五代導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演的時(shí)代。

其實(shí)，每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的年輕導(dǎo)演。從昔日的陸川、寧浩，到今日的王寧、楊慶、馮超、小江。諸多富有激情的面孔都讓人們看到中國(guó)電影明天的希望。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻認(rèn)為：“對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，第五代導(dǎo)演目前還是中堅(jiān)力量，第六代導(dǎo)演是異軍突起，第七代導(dǎo)演則是風(fēng)采初現(xiàn)。第七代導(dǎo)演是中國(guó)電影市場(chǎng)培養(yǎng)起來(lái)的，他們懂得制片行業(yè)的游戲規(guī)則，能找到自身想法和市場(chǎng)需求之間的平衡?！?/p>

第七代導(dǎo)演對(duì)這個(gè)時(shí)代的吶喊是，我們要拍最酷的商業(yè)片！

中國(guó)的“第七代”導(dǎo)演，已經(jīng)顯山露水：電影《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》(電視版 電影版)導(dǎo)演常征， 《萌族酷狗偵探》導(dǎo)演高彭，《80后》導(dǎo)演李芳芳。李芳芳曾帶著自己的導(dǎo)演處女作《80后》赴東京電影節(jié)、戛納電影節(jié)進(jìn)行了宣傳，戛納電影節(jié)更將其稱為中國(guó)“第七代”導(dǎo)演的代表人物之一。

這群導(dǎo)演的共同特質(zhì)就是，他們生于1980年前后，他們大多經(jīng)歷過(guò)下海、出國(guó)潮、香港回歸、申奧成功、抗擊非典……

同第六代相比，他們敘事手法比較西化，但是整個(gè)故事又特別中國(guó)。李芳芳說(shuō)：“最大的不同就是對(duì)于市場(chǎng)的把握和選擇，我們這一代導(dǎo)演關(guān)注市場(chǎng)。我們是看著最好的電影（美國(guó)電影、歐洲電影）成長(zhǎng)起來(lái)的?！?/p>

但中國(guó)“第七代”導(dǎo)演的說(shuō)法一直未得到認(rèn)證，包括第六代導(dǎo)演王小帥就曾說(shuō)，“沒(méi)有拍過(guò)嚴(yán)肅電影的導(dǎo)演，就不能稱之為‘代’。因?yàn)樗麄兊碾娪叭鄙偎囆g(shù)味道和文化承擔(dān)”。

王小帥還說(shuō)：“第六代導(dǎo)演之后不可能再出現(xiàn)能劃代的電影人，沒(méi)有所謂第七代，因?yàn)樗麄儧](méi)有共性”。于是，寧浩和《匹夫》導(dǎo)演楊樹(shù)鵬等被稱之為“新生代導(dǎo)演”、“新銳導(dǎo)演”。

《父親的維也納》導(dǎo)演萬(wàn)里說(shuō)，“第七代都還沒(méi)成型，何來(lái)第八代？如今的‘代’都不存在，更多的是獨(dú)立導(dǎo)演。我們上學(xué)時(shí)還有一個(gè)‘第七代聯(lián)盟’，就是給自己找個(gè)位置而已。說(shuō)‘代’，就必須有一批人，一批作品。我們給導(dǎo)演分‘代’這事，更多的是事后找個(gè)詞去統(tǒng)計(jì)，去概括他們。說(shuō)第幾代，不如說(shuō)是‘70后代’、‘80后代’?！?/p>