鏡頭語(yǔ)言包括鏡頭運(yùn)動(dòng)、機(jī)位、打光、構(gòu)圖、剪輯、轉(zhuǎn)場(chǎng)等。本文以《名偵探柯南》889集OP為例，介紹鏡頭語(yǔ)言及其作用。

1.

淡入（fade in）, 特寫（close up），緊接一個(gè)俯視螺旋鏡頭（low angle spiral shot）。

俯視鏡頭可以使物體顯得高大威猛♂，加上特寫，壓迫感極強(qiáng)。

螺旋鏡頭指運(yùn)動(dòng)軌跡為螺旋線的鏡頭。與環(huán)形鏡頭（arc shot）相似（下圖左），螺旋鏡頭能夠暴露被攝物體的更多細(xì)節(jié)。與環(huán)形鏡頭不同，螺旋鏡頭能夠靠近或者遠(yuǎn)離被攝物體（下圖中上），在水平方向上有位移，或者在垂直方向具有位移（下圖中下），或者在水平方向和垂直方向都有位移（下圖右），這使得螺旋鏡頭拍出的畫面更有運(yùn)動(dòng)感。

2.

鏡頭拉遠(yuǎn)（zoom out），從特寫跳切（jump?cut）到全景（full shot），螺旋鏡頭把畫面主體從大鐘轉(zhuǎn)向河面。

拉遠(yuǎn)使更多元素入畫，是從一個(gè)主體換到另一個(gè)主體的常用手法。跳切指的是利用剪輯去除鏡頭運(yùn)動(dòng)中的某些幀，如果原本有9幀，123456789，那么跳切以后可能就變成了13479或者189。跳切能夠簡(jiǎn)化鏡頭運(yùn)動(dòng)過(guò)程，增強(qiáng)影像速度感。

3.

畫面從河面硬切（direct cut）到柯南，鏡頭左移（track left），一個(gè)越軸（cross the axis）,對(duì)側(cè)攝影機(jī)繼續(xù)左移，又一個(gè)越軸，給一個(gè)柯南的大特寫（big close up），接著一個(gè)硬切，轉(zhuǎn)場(chǎng)到中景（medium size）。

硬切指時(shí)間和空間上都沒(méi)有聯(lián)系的兩個(gè)畫面間的剪輯。左移指攝影機(jī)向左移動(dòng)。

越軸（下圖）指越過(guò)軸線。是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線。在場(chǎng)景3中，柯南注釋的物體雖然沒(méi)有給出，但循著他的目光，依然可以繪出軸線。越軸通常是禁忌（相應(yīng)規(guī)則稱為180 degree rule），因?yàn)樗鼤?huì)誤導(dǎo)觀眾——原本相對(duì)的兩個(gè)對(duì)象會(huì)被認(rèn)為在同一側(cè)，但是這并非鐵律，有很多情況可以打破。具體請(qǐng)參考 電影中「軸線」的作用是什么？在哪些情況下會(huì)使用「越軸」的手法？https://www.zhihu.com/question/20351475

場(chǎng)景3使用了兩次越軸，使用目的據(jù)我猜測(cè)是為了拖延時(shí)間（笑）。

對(duì)比上面兩圖容易發(fā)現(xiàn)，越軸的case，鏡頭左移柯南出畫，越軸后再度入畫，這樣一來(lái)，柯南的被攝時(shí)間就增長(zhǎng)了一倍。而如果不越軸，鏡頭直接切近（cut-in），從全景到近景再到大特寫，看上去也沒(méi)什么問(wèn)題，可是這樣一來(lái)很快就到大特寫了。之所以這樣處理，很有可能是為了匹配背景音樂(lè)，因?yàn)榈搅舜筇貙懙牟糠?，音?lè)節(jié)奏就陡然加快了，在此前如果不想增加更多場(chǎng)景，只能延長(zhǎng)柯南在場(chǎng)景3中的被攝時(shí)間。

為了延長(zhǎng)被攝時(shí)間，我能想到幾種方式，一是減慢攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度，但是在bgm節(jié)奏固定的情況下，這樣做聲畫會(huì)不匹配；二是增大起始畫面的景別，比如讓柯南從大全景入境，但是這個(gè)場(chǎng)面是為了刻畫柯南情緒的，如果這么做柯南的臉就會(huì)看不清。OP中采取的這種方式既能夠保持與bgm節(jié)奏的匹配、延長(zhǎng)被攝時(shí)間，同時(shí)能夠刻畫柯南的面部表情，一個(gè)額外的好處是能夠增加影像的運(yùn)動(dòng)感——移鏡頭比拉鏡頭運(yùn)動(dòng)感更強(qiáng)。

4.

兩個(gè)中景仰鏡頭（low angle shot）硬切，鏡頭小幅慢速拉遠(yuǎn)，硬切到遠(yuǎn)景（long shot）懸空鏡頭（crane shot），鏡頭小幅慢速拉遠(yuǎn)，一個(gè)閃白（washout）換場(chǎng)，片名在一片閃光中出現(xiàn)。

從仰拍到俯拍，并且全部使用硬切，將柯南左顧右盼、惶惶不安、遍尋不著的情貌刻畫得生動(dòng)真實(shí)。

5.

俯視旋轉(zhuǎn)鏡頭將鐘表拉近，然后一個(gè)不明物體劃入（wipe），標(biāo)題被遮蔽，換場(chǎng)到赤井秀一。

劃入顧名思義就是下一個(gè)畫面像幻燈片一樣劃入，劃入可以從多個(gè)角度，場(chǎng)景5是從左側(cè)劃入的；劃入的可以是形狀不規(guī)則物體，也可以是形狀規(guī)則，有清晰邊界的畫面，場(chǎng)景5中劃入的是形狀不規(guī)則的物體。

6.

赤井秀一一個(gè)特寫（1），越軸到中景（2），順著射擊動(dòng)作換場(chǎng)到子彈飛行的跟拍鏡頭（follow shot，3），琴酒頭發(fā)劃入（4），拉到大特寫（5），然后鏡頭拉遠(yuǎn)（6），5到6中間用了跳剪。

其中越軸給人以赤井猛然轉(zhuǎn)頭的假象，加上跟拍、跳剪這些技巧，場(chǎng)景6以非常具有沖擊力的形式刻畫了赤井、琴酒對(duì)峙的情形。

7.

汽車從遠(yuǎn)處斜向劃入（1），cut-in，給一個(gè)安室透的中近景（2），紅光閃過(guò)（3），一個(gè)閃白換場(chǎng)到安室赤井的雙人近景（4），順動(dòng)作換場(chǎng)到二人打斗的情境（5），固定機(jī)位（locked down），二人打斗身體出畫（6），而后一個(gè)俯拍鏡頭（7），二人對(duì)拳，與灰原哀的畫面疊合（dissolve），灰原哀從上方劃入（8）。

固定機(jī)位使人物身體常常超出畫面（比如6），這產(chǎn)生了一種類似漫畫“破格”的效果，非常適合表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)斗，后面小蘭和黑衣人戰(zhàn)斗的場(chǎng)景9中也使用了類似手法。

疊合是一種技術(shù)性換場(chǎng)技巧，前后兩個(gè)畫面疊加，前畫漸隱、后畫漸顯。

此外戰(zhàn)斗場(chǎng)面幾乎都使用三角構(gòu)圖，使得畫面充滿張力。不僅場(chǎng)景7如此，凡涉及戰(zhàn)斗的均如此。

8.

灰原哀奔跑全景，跨軸，給一個(gè)面部特寫，煙塵作為過(guò)渡劃入小蘭中景。

9.

固定機(jī)位，表現(xiàn)小蘭和小黑打斗的場(chǎng)景，然后一個(gè)離切（cutaway），切到遠(yuǎn)景鏡頭，交代小蘭所在地方發(fā)生了一場(chǎng)爆炸。

交代完爆炸后，切回去，新蘭抓手特寫，兩人面部特寫對(duì)切，下一個(gè)場(chǎng)景的畫面劃入。

所謂離切，指的是畫面從一個(gè)場(chǎng)景切換到另一個(gè)場(chǎng)景，然后再切回去。通常為了交代影響場(chǎng)景一的事件。

10.

攝影機(jī)從地面猛搖（till up）對(duì)準(zhǔn)迎面而來(lái)的汽車，然后跟搖、追隨汽車運(yùn)動(dòng)，最后一個(gè)cut-in，給輪胎一個(gè)特寫，表示汽車停住了。

11.

佐藤高木一個(gè)定格，警方、黑衣組織、FBI、世良真純四組人劃入。警方、黑衣組織給了兩個(gè)左移，世良給了一個(gè)從頭到腳的下?lián)u（till down），把這些人都show了一下。

12.

用路障劃入場(chǎng)景12，柯南小蘭給一個(gè)水平中近景，離切到小黑，給一個(gè)從腳到頭背光的till up，切回柯南。

這里用離切表現(xiàn)小黑和柯南的對(duì)峙；從腳到頭的till up加上逆光，使得小黑的形象變得高聳而陰森。

13.

場(chǎng)景13用一組鏡頭交代了柯南隊(duì)友的動(dòng)作，其中赤井給了一個(gè)跟搖、毛利給了一個(gè)跟鏡頭、服部和博士分別給了一個(gè)固定機(jī)位，最后落到博士一行人上。中間插了一個(gè)柯南的推鏡頭，展現(xiàn)了一下柯南和眾人的關(guān)系。

每個(gè)人的鏡頭都很精簡(jiǎn)。

14.

柯南一個(gè)下?lián)u，灰原一個(gè)推鏡頭，然后用光做一個(gè)匹配剪輯（match cut），鏡頭猛推推到柯南的臉，隨后一個(gè)閃白，所有人登場(chǎng)。

此場(chǎng)景中，首先兩人均是逆光，對(duì)于塑造不利的情形多有幫助，最后落到柯南高光的臉上，情勢(shì)倏然而解。

15.

最后做一個(gè)慢拉鏡頭的定格，伴隨著逐漸變?nèi)醯囊魳?lè)，表明一切塵埃落定，OP的情節(jié)走到了結(jié)尾。