01.被困在系統(tǒng)里的日本動(dòng)畫人

喜歡二次元的你們，不可能沒有了解過日本動(dòng)漫行業(yè)的相關(guān)軼事，也應(yīng)該知道日本動(dòng)畫人是一種何其“卑微”的存在。

譬如網(wǎng)上流傳的這個(gè)描述，在作為學(xué)徒的那一到兩年時(shí)間里，動(dòng)畫人不僅沒有任何薪酬，甚至還需要墊資維持生計(jì)，而且干也是最臟亂最沒有技術(shù)含量的活。

另外，依據(jù)行業(yè)權(quán)威媒體三文娛的報(bào)道，我們甚至可以知道大多數(shù)日本動(dòng)漫人的年薪還不足26萬元（日本人平均年薪在33萬左右），而其中還有8.3%的工作者年薪低于6.5萬---

為什么會(huì)造成此等困局？

過去多年以來的業(yè)界共識(shí)是：這一切都是手冢治蟲惹的禍，是因?yàn)檫@位被譽(yù)為日本漫畫之神的人所開創(chuàng)的“廉價(jià)TV動(dòng)畫市場”所導(dǎo)致的行業(yè)悲劇。

而上述看法的起源也指向了另一位日漫大神“宮崎駿”，自30多年前道出上述指責(zé)開始，業(yè)界便將其奉若為嚆矢，而手冢治蟲也自此被視作為”瘟神“（業(yè)界流傳著“手冢治蟲瘟神論”）。

人們都不約而同的認(rèn)為，是手冢治蟲的作為，讓日漫工作者困在了系統(tǒng)里頭，活成了卑微的模樣---

不過問題來了：這真的是手冢治蟲惹的禍嗎？還是說這只是宮崎駿的偏見呢？

其實(shí)就在最近，一位名叫中川右介的日本評論家便給出了另一番迥異不同的說辭，他發(fā)表了一篇名為《造成動(dòng)畫業(yè)界低薪的元兇是手塚治蟲嗎？我所見證的意外真相》的文章，并試圖為漫畫之神正名---

此事目前已在日漫行業(yè)掀起了激烈的討論，有人稱之為“遲來的正義”，而有的人則認(rèn)為他在抹黑宮崎駿。

今天這期內(nèi)容我將詳細(xì)解讀中川右介的核心觀點(diǎn)，好讓各位能夠更深入了解宮崎駿和手冢治蟲這兩位大師。

02.是宮崎駿錯(cuò)了，還是手冢治蟲惹的禍？

正如前文所說，中川右介的這篇文章是一面倒向手冢治蟲的，而字里行間也沒少予以宮崎駿“認(rèn)知偏差”、“事實(shí)認(rèn)定錯(cuò)誤”等等譴責(zé)。

這似乎是一個(gè)沉冤得雪，屠龍勇士高舉寶刀的勵(lì)志故事。

但不好意思，在通讀全文后，我還是認(rèn)為中川右介犯了一些常識(shí)錯(cuò)誤，而這些錯(cuò)誤都無一例外的用作對自己觀點(diǎn)的支持。

就比方說他在文章重點(diǎn)抨擊的宮崎駿的這番話---

“因?yàn)槭众Ｖ蜗x以每集50萬的價(jià)格開啟日本第一部電視動(dòng)畫《鐵臂阿童木》，才產(chǎn)生了后續(xù)動(dòng)畫制作費(fèi)用過低的這個(gè)問題”

在中川右介看來，如上評判完全當(dāng)屬宮崎駿的事實(shí)認(rèn)定錯(cuò)誤，于是他進(jìn)行了一番真相補(bǔ)充。

而依據(jù)補(bǔ)充，我們知道了手冢治蟲創(chuàng)辦的蟲制作當(dāng)年只是表面上說過“55萬日元每集承接《鐵臂阿童木》”（宮崎駿確實(shí)說錯(cuò)了，是55萬不是50萬）的事情，但后來經(jīng)過深入評判后，最終將價(jià)碼確定成155萬日元。

不過即便如此，如上費(fèi)用相對于宮崎駿所在的東映動(dòng)畫創(chuàng)作的熒幕動(dòng)畫來說也是杯水車薪的存在（一般的熒幕動(dòng)畫每分鐘費(fèi)用高達(dá)82萬日元，折合成25分鐘的電視動(dòng)畫，費(fèi)用大概為2000+萬日元每集）。

也就是說，當(dāng)年的手冢治蟲將動(dòng)畫制作費(fèi)用下拉至十幾分之一，可謂為白菜般的存在了---

不過中川右介又補(bǔ)充道，哪怕蟲制作收費(fèi)便宜，但手冢治蟲從未虧待員工，相反還給他們支付遠(yuǎn)高于行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的薪酬，讓他們在小汽車仍屬奢侈品的年代已經(jīng)做到將蟲制作停車場停滿的能耐。

但問題來了：為何如此廉價(jià)的收費(fèi)，還能讓全體員工過上小康生活呢？

中川右介給出的答案是“版權(quán)的販賣”，手冢治蟲借《鐵臂阿童木》的海外版權(quán)和衍生品收入完成了致富，而從這個(gè)意義上來說，他不僅不是日本動(dòng)畫人低收入的元兇，他還是百年一遇的好老板！

隨后中川右介還羅列了后續(xù)涌現(xiàn)的模仿手冢治蟲創(chuàng)作方式的動(dòng)畫公司（如TCJ和宮崎駿所在的東映動(dòng)畫），但有意思的是，這些模仿者不僅未能重現(xiàn)蟲制作的榮光，部分者甚至還遭到了委托方的壓榨。

同樣是TCJ動(dòng)畫公司，他們在制作《8號英雄》的時(shí)候不僅只能拿到低報(bào)酬，而且作品版權(quán)也不歸他們所有。

隨后相類似的合作模式在日漫行業(yè)遍地開花，包括動(dòng)畫制作公司也開始采取外包工作制（核心內(nèi)容由自家員工把控，其余部分則由外包公司來創(chuàng)作）。

而在中川右介看來，這才是“日本動(dòng)畫人卑微”的開始，拿著外包的經(jīng)費(fèi)，卻操著版權(quán)原創(chuàng)者的心---

中川右介羅列上述經(jīng)過，目的就在于“洗白”手冢治蟲，他想讓世人知道漫畫之神對員工的慷慨，也想要我們清楚所謂的卑微業(yè)態(tài)也只是后來者所導(dǎo)致的，與手冢治蟲壓根就不存在任何關(guān)系。

但事實(shí)真的如此嗎？我的答案是否定的。

畢竟歸根結(jié)底TV動(dòng)畫之路是手冢治蟲開辟的，也是他在一進(jìn)場的時(shí)候就進(jìn)行了“壓倒性定價(jià)”，用一個(gè)極端低廉的價(jià)格來阻隔了競爭對手。

同樣是他借《鐵臂阿童木》的IP衍生模式告知了世人“著眼長遠(yuǎn)收益”的可行性，于是乎日本動(dòng)畫行業(yè)也悄悄的發(fā)生變革了---

03.日本動(dòng)畫行業(yè)的變革

對于投資者和動(dòng)畫公司來說，他們擺脫了原有的“大投入，大風(fēng)險(xiǎn)，大回報(bào)”的傳統(tǒng)熒幕動(dòng)畫創(chuàng)作機(jī)制，轉(zhuǎn)而尋求到“低成本，低風(fēng)險(xiǎn)，用IP衍生品獲得高額回報(bào)”的發(fā)展方向。

他們清楚哪怕制作經(jīng)費(fèi)僅有熒幕動(dòng)畫的1/10，但電視觀眾根本不會(huì)介意，只要?jiǎng)赢婭P能夠贏得觀眾喜愛，那前期再多的汗水投入，也都能夠輕而易舉的收獲回來。

而對于動(dòng)畫制作人來說，因?yàn)橥獍Ｊ降氖⑿校胄械拈T檻也被大大降低，而光芒萬丈的手冢治蟲也如同黑夜的燈塔般指引著動(dòng)漫喜好者完夢的方向，于是也催生出了一批又一批人才的進(jìn)入---

上述這片“繁華”都是手冢治蟲帶來的，而一切的市場行為也都離不開“供求關(guān)系”的影響。

說白了，隨著越來越多人才涌進(jìn)日漫行業(yè)，越來越多的動(dòng)畫制作公司在日本創(chuàng)辦成立，那對于制作方來說，他們的叫價(jià)能力便會(huì)越發(fā)羸弱下去。

是的，作為破局者的手冢治蟲或許能夠保留《鐵臂阿童木》的版權(quán)（當(dāng)年的電視臺(tái)也沒有版權(quán)販賣的意識(shí)），而作為蟲制作公司的員工也能夠享受豐厚的薪酬待遇。

但對于后來者來說，他們礙于競爭的白熱化，也就不得不在掌握著壟斷地位的電視臺(tái)面前越發(fā)卑微，他們需要支付更大的制作費(fèi)用，同時(shí)也失去了繼續(xù)享有作品版權(quán)的機(jī)會(huì)。

但他們沒得選擇，哪怕需要承受虧損，但也好過在聲名狼藉的階段悄然死去，并且他們也堅(jiān)信著只要作品能夠成功，那未來的議價(jià)話語權(quán)才能夠轉(zhuǎn)移到自己的手里。

同理，動(dòng)漫制作人也在越發(fā)激烈的行業(yè)態(tài)勢中選擇了遠(yuǎn)低于平均工資的收益，因?yàn)樗麄儓?jiān)信未來一定能夠成長上去---

如此說來，我們還敢說日本動(dòng)漫人的“卑微之路”不是手冢治蟲開啟的嗎？

另外，中川右介在文中抨擊到的：“宮崎駿你別搞錯(cuò)了，東映之所以放棄了部分長篇?jiǎng)赢嫷闹谱鳎晖耆褪菛|映為了轉(zhuǎn)型電視動(dòng)畫的內(nèi)部行為，而不是手冢治蟲的影響”這番話，我相信各位也能夠清楚是何其錯(cuò)誤的存在了。

手冢治蟲就如同墜入寧靜湖面的那枚石頭，而隨后的一連串變動(dòng)都是因此而激蕩起來的漣漪啊，怎么會(huì)沒有影響呢？

04.手冢治蟲的顛覆和宮崎駿的堅(jiān)持

當(dāng)然，如果我們用現(xiàn)代商業(yè)理念去評判手冢治蟲功德的話，那他便是所謂的“顛覆式創(chuàng)新者”，是他的出現(xiàn)讓電視動(dòng)畫成為了可能，也是他讓IP運(yùn)營成為了深入人心的東西。

他既擴(kuò)充了二次元的受眾群體，也讓動(dòng)漫創(chuàng)作從神壇下放到了民間，如同普羅米修斯的盜火預(yù)言一般，普惠蒼生。

所以從寬泛的二次元角度來說，手冢治蟲并沒有錯(cuò)，也對得住他那“神之手”的名號---

但是，作為長久以來的手冢治蟲創(chuàng)作理念抨擊者的宮崎駿也同樣有著自己的道理，他常愛說這樣一番話---

“蟲制作的所有作品我都不喜歡，不僅不喜歡，而且很不以為然......手冢治蟲迄今的所言和主張全部都是錯(cuò)誤的”

作為一名早期入局的熒幕動(dòng)漫人，宮崎駿一直以來都有著自己的藝術(shù)堅(jiān)持，他能夠數(shù)十年如一日的耕耘在動(dòng)畫創(chuàng)作最前線，也能為一部讓自己滿意的作品的產(chǎn)出而嘔心瀝血數(shù)個(gè)年頭以及毫不在意天量資金的注入。

對于宮崎駿這樣的藝術(shù)追隨者來說，廉價(jià)的TV動(dòng)畫必然就是褻瀆，而手冢治蟲所推行的“先投入制作廉價(jià)動(dòng)畫，再用IP致富”的手段，與其說是動(dòng)畫創(chuàng)作方式，還不如說是商業(yè)運(yùn)營手法。

他們或許能夠賺個(gè)大錢，但對于藝術(shù)工作者來說，錢不就是一樣俗套的事物嗎？

事實(shí)上，曾作為《高達(dá)0079》的作畫監(jiān)督并在蟲制作工作過的著名漫畫家安彥良和也曾如此鄙夷過手冢治蟲的TV動(dòng)畫之路---

“只是粗制濫造的動(dòng)畫僥幸得到觀眾的喜好罷了，我們非常清楚，那位一直行走在動(dòng)畫片‘正途道路’的宮崎駿是無法原諒我們這群人的”

在安彥良和眼中，宮崎駿才是正道的光，而他們曾經(jīng)的作為也只是在接受嗟來之食而已。

那如此說來，宮崎駿又豈會(huì)接受手冢治蟲的那一套呢？

05.尾聲

了解了上述內(nèi)容我相信此刻的你們一定會(huì)有這樣一個(gè)感想：“原來‘成年人的世界沒有對錯(cuò)’這句話是對的”。

但沒有對錯(cuò)可不代表沒有高低，或許這個(gè)優(yōu)勢只是短暫的，但對于如今的日漫行業(yè)來說卻能起到至關(guān)重要的警惕。

單純的低工資和低制作成本并不能作為日漫制作人被困在系統(tǒng)里的證據(jù)，因?yàn)槟鞘鞘袌龅幕盍Γ彩侨藗儗@個(gè)行業(yè)充滿希冀的表現(xiàn)，于是他們舍得承受前期的壓力和資金投入去換取未來可期的回報(bào)。

但如果一個(gè)系統(tǒng)長期被廉價(jià)鎖死，在持續(xù)多年時(shí)間中都未能產(chǎn)出多少新番佳作，而動(dòng)畫公司卻依舊保有假大空的期待，以至于被吐槽“日漫藥丸”都仍在按照原有的路徑發(fā)展。

那我覺得這才是日本動(dòng)畫最大的悲哀，也是日本動(dòng)畫人被系統(tǒng)困縛的悲涼體現(xiàn)---

而很顯然，如今的日漫行業(yè)便是如此，而站在這個(gè)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)再回味宮崎駿在70歲那年，接受記者訪問他對手冢治蟲評價(jià)時(shí)的這番回答，你們又是否有別樣的滋味呢？

“如今的我已經(jīng)是比六十歲去世的他年長的人了。對于年紀(jì)比我輕的人，我不必多說什么了?！?/strong>