大家好，今天我們來(lái)研究一下御姐這個(gè)角色類型。我知道光提御姐著兩個(gè)字就會(huì)有人想吐槽了。

今天這個(gè)詞似乎已經(jīng)不像以前用的那么頻繁了，但我之所以選擇御姐來(lái)作分析，就是因?yàn)榻裉炝餍械暮芏嘟巧鋵?shí)都是御姐的變體。

比較老的二次元都會(huì)記得，御姐和蘿莉這兩個(gè)詞是同時(shí)流行開(kāi)的，什么御姐有三寶之類的。

但是我首先要指出的是，御姐和蘿莉是兩種內(nèi)在邏輯完全不同的角色類型。

蘿莉這個(gè)詞首先指向的一種外表，或者物理。而御姐這個(gè)詞的確一定程度上也包含著外貌描述，但首先看「御」這個(gè)字我們也會(huì)知道，這更多是跟某種心理或者性格有關(guān)的狀態(tài)。

御姐這個(gè)詞的爭(zhēng)議性就在這里，你很難直接判斷一個(gè)角色是不是御姐，必須得結(jié)合劇情來(lái)判斷。而蘿莉是直觀的，看一下這個(gè)角色的立繪就能確定。

御姐是一個(gè)整體，必須從言談舉止去綜合判斷。

御姐這種角色一開(kāi)始明顯借鑒了很多西方女性的特點(diǎn)，這種類型的角色帶有很強(qiáng)的神秘感，越早期的御姐越是這樣。

百度百科說(shuō)日本動(dòng)漫第一個(gè)御姐類型角色是《魯邦三世》的峰不二子。

說(shuō)到這個(gè)峰不二子，她就經(jīng)常被形容為謎一樣的女人，強(qiáng)大、冷酷、神秘。

一定要注意《魯邦三世》，包括像《貓眼三姐妹》這樣出現(xiàn)了可謂是御姐始祖的作品和西方文化作品的顯而易見(jiàn)的親近性。

這種角色的譜系顯然可以追溯到好萊塢黑色電影中的 「Femme Fatale」，中文有的時(shí)候把這個(gè)詞翻譯為蛇蝎女人，直譯是致命的女人。但一定要知道這個(gè)詞也有命運(yùn)的女人這個(gè)意思。

這個(gè)詞得從兩個(gè)方向去理解，操縱別人命運(yùn)的女人，同時(shí)也是被一個(gè)大寫的命運(yùn)所操縱的女人。這兩個(gè)方向是互相糾纏的，之所以操縱別人的命運(yùn)正是因?yàn)楸淮髮懙拿\(yùn)所操縱。

如果你覺(jué)得這個(gè)論述太抽象，想一下《星際牛仔》里的菲瓦倫坦就行，她因?yàn)槭ビ洃浂x擇成為一個(gè)罪犯，她的身上同時(shí)具有強(qiáng)大和無(wú)力這兩個(gè)特點(diǎn)。

這里我們參考一下齊則克在《斜目而視》里對(duì)這個(gè) Femme Fatale 的闡述。

「有的時(shí)候，她在操縱別人」

「但突然之間，我們又發(fā)現(xiàn)，她在遭受巨大的苦難。」

「我們從來(lái)都不知道，她究竟是在享受快感，還是在遭受苦難。」

「她究竟是在操縱他人，還是受操縱的受害者。」

正是這一點(diǎn)，導(dǎo)致了黑色電影，或者硬漢偵探小說(shuō)中的某些時(shí)刻的極度曖昧不明。

我們還可以就此補(bǔ)充一下，很多時(shí)候，正是這種曖昧性構(gòu)成了御姐的魅力。

在御姐身上，你能夠看到一種仿佛超越了她本身的魅力，因?yàn)橐粋€(gè)御姐所具有的那種神秘性，必然會(huì)指向某種超出她自身的東西，那種東西就是命運(yùn)。

不管是峰不二子還是貓眼三姐妹，早期的御姐形象總是在夜晚出現(xiàn)，她們?cè)谝估锖桶滋焓莾煞N形象，夜晚的掩護(hù)是她們自我展現(xiàn)的一種手段。

布朗肖說(shuō)進(jìn)入一個(gè)夜晚就是失去從夜晚中出來(lái)的可能性，同時(shí)也失去夜晚本身。

早期御姐就和夜晚一樣，誘惑你過(guò)去，但是你過(guò)去的時(shí)候她又消失了，所以你會(huì)不斷地找她，也正因如此永遠(yuǎn)也找不到她。

當(dāng)然這種形象很快就被另一種御姐形象所代替，在白天和夜晚舉止一樣的御姐。御姐從深層來(lái)到了表層，成了某種日常的屬性，御姐不再是難以接近的存在，而是接近了也無(wú)法理解的一種存在。

這個(gè)時(shí)候神秘感被淡化，她的主要特點(diǎn)體現(xiàn)在了一種性格的分裂上。這種分裂不是之前那種白天一個(gè)樣子晚上一個(gè)樣子的那種分裂，而是時(shí)冷時(shí)熱，飄忽不定，雖然距離很近但是難以被看穿。

她的自我往往會(huì)很強(qiáng)，而且非常有自信。她本人也對(duì)「自我很強(qiáng)」這一點(diǎn)不會(huì)做任何掩飾，這是她成熟的一種標(biāo)志，也是自信的一種標(biāo)志。

最典型的代表是《電鋸人》里的瑪奇瑪，瑪奇瑪?shù)闹匾攸c(diǎn)之一就是講話特別直球，條件說(shuō)的非常清除。《春物》里雪之下雪乃的姐姐雪之下陽(yáng)乃也算是一個(gè)典型，還有比如說(shuō)《我的朋友很少》里的三日月夜空。

大部分御姐還有這樣一個(gè)特點(diǎn)，在御其他人之前首先得御自己。具體表現(xiàn)就是御姐的打扮非常精致，很有審美品味，所以不僅會(huì)在男性那里很有人氣，在女性那里也會(huì)很有人氣。

御姐把愛(ài)首先注入在自己身上，這讓她們看起來(lái)有一種內(nèi)在的自我完結(jié)性，不那么需要他者。這當(dāng)然多多少少是一種自戀。

在這里我像引用一下弗洛伊德對(duì)自戀的一段充滿辯證的闡述。

他說(shuō)：「兒童的魅力在很大程度上是他的自戀，他的自鳴得意和不可理解。如同有些動(dòng)物的魅力在于根本不在乎我們?nèi)绾?，像貓及食肉猛禽?/p>

的確，即使是文學(xué)作品中所描寫的很多罪犯和怪人，也是因?yàn)樗淖詰傩猿掷m(xù)地吸引我們，他們借自戀將任何可能毀掉自我的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋開(kāi)，我們似乎驚羨他們心靈的極樂(lè)狀態(tài)，一種我們?cè)缫逊艞壛说臒o(wú)懈可擊的力比多狀態(tài)。

所以自戀并不會(huì)影響我們愛(ài)他們，這就是為什么現(xiàn)在流行的壞女人對(duì)很多人來(lái)說(shuō)會(huì)如此有魅力。

今天我們就講到這里。

謝謝大家，多喝熱水。