在對演員進(jìn)行評價的時候，我們常常會將他們分為本色演員與性格演員，前者是指演員本人的特點與角色十分契合，在表演時能夠做到本色出演，比如杰克船長（約翰尼·德普）和鋼鐵俠（小羅伯特·唐尼）；后者指演員能夠依據(jù)不同角色的性格特點，努力將自己斧鑿塑造成角色的形態(tài)，比如湯姆·漢克斯、丹尼爾·戴-劉易斯等。一般而言，前者往往會成為明星或者類型電影圖征，而后者則會有非常寬廣的戲路與演藝前景。在當(dāng)代美國影壇有一位交口贊譽的性格演員在好萊塢閃耀著光芒，他叫做菲利普·塞默·霍夫曼。

霍夫曼畢業(yè)于紐約大學(xué)戲劇專業(yè)，科班出身的他初入影壇都是擔(dān)任配角，你可以在《聞香識女人》、《不羈夜》等名作中看到他的身影，他多次獲得最佳男配角獎提名，受到影評人協(xié)會的肯定，卻很少有擔(dān)正的機會。在2005年，他主演了由貝尼特·米勒導(dǎo)演的《卡波特》，一舉拿下當(dāng)年的奧斯卡最佳男主角獎。其后他依然甘當(dāng)綠葉在影片中做出彩的配角，正當(dāng)盛年的他本應(yīng)在影壇繼續(xù)大放異彩，卻在2014年被發(fā)現(xiàn)死于紐約的公寓中，年僅46歲。

可以十分慶幸地說，霍夫曼遇到了最適合他的導(dǎo)演，貝尼特·米勒并不多產(chǎn)但每一部都令人印象深刻，他精于拍攝人物傳記片（代表作《點球成金》《狐貍獵手》），對待角色的塑造如同手術(shù)刀一般精準(zhǔn)、細(xì)膩而鋒利，正需要霍夫曼這樣演技精湛而多面的性格演員來擔(dān)任主角。此片是貝尼特的第二部長片（第一部故事長片），冷郁靜謐、犀利鋒銳的影片風(fēng)格讓他與霍夫曼一起聲名鵲起。

影片重現(xiàn)了飽受爭議的同性戀作家卡波特寫作小說《冷血》（In Cold Blood）的歷程，深入到卡波特敏感而又殘酷的內(nèi)心世界。 這本紀(jì)實文學(xué)小說的主角原型是1959年堪薩斯州的一名兇殘殺手佩里，只為拿到區(qū)區(qū)100美元殺死了一戶人家的全部四口，卡波特嗅到了這樁案件的文學(xué)價值，在得到雜志社資助之后他前往調(diào)查有關(guān)佩里的一切?？úㄌ卦趯ぴL過程中逐漸走入了佩里的內(nèi)心，并漸漸發(fā)現(xiàn)與他惺惺相惜、似同出一家，在長期的密訪過程中，佩里也視他為知己，希望他能為自己發(fā)聲平反。但最后因為雜志社的施壓與自己功利欲望的驅(qū)使，卡波特在得到他想要的情報之后，斷然離開了佩里，深信卡波特的佩里淪為了他成名的棋子。最終《冷血》大獲成功，佩里卻被處以絞刑，而卡波特也為自己的所作所為終生無法釋懷。

今天的選段是卡波特最后一次在監(jiān)獄里面見佩里，集中體現(xiàn)了導(dǎo)演風(fēng)格與表演風(fēng)格。

段落時間：79:33-88:04

平均鏡頭長度：7.0秒（居然是整數(shù)），比較偏長的數(shù)值，貝尼特處理對話戲非常有耐心，他重視對話中的細(xì)節(jié)與沉默的間隙。

段落大意：卡波特來到監(jiān)獄探訪佩里，渴望得到關(guān)于整個案件的最終真相，這也正是佩里記憶深處的核心。佩里敏感地察覺到卡波特并非理解他而只是為了販賣他，但在卡波特的勸說下還是將實情和盤托出，也將自己的內(nèi)心毫無保留地暴露給卡波特，這讓卡波特有些無所適從。

定機位全景開場，在目的地等待卡波特與獄卒走來，有緩慢的推近，但被卡波特與一名囚犯的寒暄打斷，此處可以看見卡波特的漫不經(jīng)心，并沒有十分嚴(yán)肅地對待這次探訪。頂部光源的間斷范圍構(gòu)成了明暗交替，也在提醒觀眾事將有蹊蹺。鏡頭切到佩里，他俯身坐下處于鏡頭的右側(cè)底部，被黑暗所包圍，暗示了他陰郁的性格與壓抑的情緒。

內(nèi)置朝外的攝影機記錄卡波特走進(jìn)牢房的全過程，注意到他在構(gòu)圖位置上與之前佩里的如出一轍（三分構(gòu)圖右側(cè)），大衣顏色與墻壁融為一體，人物由正面光走向背光，卡波特的冷淡與抑郁也呼之欲出。

鏡頭轉(zhuǎn)雙人中景，卡波特從容地脫掉大衣，鏡頭在一個雙人中景正反打之后接入一個單人近景，佩里緩緩抬起頭問卡波特：“你的書名是什么？”反打雙人中景，卡波特還沒坐穩(wěn)，有點被問蒙了，佩里又咬牙切齒地問了一遍。這里可以看到佩里的情緒明顯高于卡波特，雙人近景里的卡波特顯然還沒有做好進(jìn)入對話的準(zhǔn)備。

卡波特想搪塞過去，但佩里緩緩拿出剪報讀著卡波特朗讀會的消息：卡波特只是利用他的事跡為自己的新書宣傳，根本沒有想為他主持正義，他的希望再次落空了，他敏銳地感知到了卡波特的冷漠。此處可以看到導(dǎo)演將話語停頓設(shè)置得比較長，這些沉默的時刻布滿了戲劇張力，這是影片壓抑感的主要來源。

卡波特十分機敏地回答說這是雜志社組織者的決定，而不是他的，書名是不可能沒經(jīng)過佩里允許就定下的。此處卡波特的反打鏡頭變成了單人近景，一方面表示他開始進(jìn)入談話狀態(tài)，另一方面也表示他開始攻略佩里的內(nèi)心。

佩里有些動搖，但他還是質(zhì)問道：你是在假裝做我的朋友。但卡波特表現(xiàn)得非常真誠，他并不奢求自己能得到佩里的信賴，將選擇權(quán)與愧疚感又返還給了他（PUA學(xué)霸嗷）。注意到臺詞設(shè)計的間隙非常大，使得話語信息非常稀疏，強制讓觀眾注視他們的表演，拉扯著觀眾的神經(jīng)。

卡波特從衣袋里掏出從佩里姐姐那里拿到的照片，姐姐是佩里唯一的親人，但卻一直對佩里保持著距離，所以在遞送這張超片的時候，鏡頭并沒有什么變化，而當(dāng)卡波特說：她很想你“的時候，鏡頭明顯跟隨佩里上揚了：他的情感被觸發(fā)了，這是化解心理防備的重要一步。

鏡頭對準(zhǔn)佩里，我們甚至能看見他鼻頭的聳動，在凝視了一會兒后他還將照片給卡波特看，顯然他已經(jīng)被擊中了，他決定告知卡波特、也告知自己的姐姐，自己是一個善良的人。反打回來后，鏡頭切到了面部特寫，又切到照片的特寫，佩里的聲音響起：他開始講述實情了。注意到情緒的層進(jìn)與景別的推近是同步的，這一點在卡波特身上也有表現(xiàn)。

在敘述中我們了解到，入室綁架搶劫的主謀并非佩里而是他的同伙狄克，他們?yōu)榈氖抢账?萬元美金而非殺人滅口，但事實是這家人遠(yuǎn)沒有他們想象中那么富裕。于是佩里想就此離開，甚至幫助受害者，他沒有想過要除掉目擊者。在俯拍面部特寫里我們能夠感受到佩里的屈辱、內(nèi)疚、悔恨與虔誠，而當(dāng)敘述進(jìn)入到佩里當(dāng)時的真實心理之時，卡波特的表情也變得凝重，鏡頭推至面部特寫，他不止感受到了佩里感受到的一切，還在對自己的寫作態(tài)度與寫作動機進(jìn)行著反思。

佩里繼續(xù)訴說著，他所有善良的舉動在房主看來都是虛偽的，佩里看到了他眼神中的恐懼、憤怒與仇恨，敏感而自尊極強的他無法忍受這種冤屈，這是他一生都在抗?fàn)幍钠姡谑撬x擇了割開房主的喉嚨——這句驚人的事實竟是如此冷靜、如此平淡的口吻說出來的，這種反差令人震驚，也令人心寒。

之后的這段回憶鏡頭設(shè)計得非常精妙，完美地展現(xiàn)了佩里發(fā)覺自己一時沖動殺人之后的震顫與譫妄：兩個完全重復(fù)的大特寫表現(xiàn)記憶的恍惚，慢鏡頭表現(xiàn)佩里記憶的深刻（時間特寫）與意識模糊、動作遲緩，并且穿插有死者的慘狀刺激著他接受現(xiàn)實。段落唯一的BGM也在此時響起（十分哀凄）。

緩過神來后，佩里知道局勢已經(jīng)無可挽回，他便一不做二不休將房主全家人都?xì)⑺懒?。這段鏡頭ASL陡然提速，鏡頭換成晃動的手持跟拍，剪輯和時空關(guān)系也變得十分混亂，陰暗的燈光下只有槍焰的火光，意在表現(xiàn)佩里記憶的混亂與當(dāng)時的沖動，其間還穿插了一個耶穌像的拉焦：佩里在耶穌的注視下殺人，罪業(yè)深重同時也暗示了他懺悔的后半生。

于是，佩里僅僅為了幾十美元，動手殺死了四個人，成為了屠戶滅門的兇殘殺手?？úㄌ芈牶笠膊坏貌蝗∠卵坨R扶住眼眶：這一切充滿了荒謬的悲劇感，而他居然能與佩里感同身受，同時寫書的壓力也再一次涌了上來，佩里展露了真實的自己，也讓書本里的人物原型全然改變了。

這段對話戲是影片的高潮部分，之后的半個小時都是在答復(fù)這段場景，卡波特在不斷地盤問中終于窺視到了佩里的內(nèi)心深處，而回憶殺人的重頭戲處理得也十分震撼。仔細(xì)梳理我們不難發(fā)現(xiàn)，卡波特的情感變化鏡次總是慢于佩里的，這表明了二人之間的情感隔膜，同時也做了一個延遲的對稱處理，佩里是情感的觸發(fā)者，卡波特是情感的完成者，二人性格與人生經(jīng)歷的一體兩面性在這段戲中得到了非常好的揭示。

貝尼特·米勒的影片風(fēng)格化都非常強，尤其在這些層層深入的矛盾積累中非常見功力，可以稱作是“化骨綿掌”一般了，據(jù)說今年會有他的新作《圣誕頌歌》（狄更斯原作）走上大銀幕，大家可以期待一下。

今天的拉片就到這里啦，我們下次再會咯(?′▽｀)??