姚晨，何止「野心」？
文｜阿耀
在新片《三貴情史》首映禮上，好友閆妮說，每次問老姚（姚晨）干了什么，她總說沒干啥，但其實悄悄干了很多事情。
誠然，這幾年的姚晨很忙，時常出現(xiàn)在各種影節(jié)的創(chuàng)投活動上，然后滿載而歸。
再次出現(xiàn)的時候，她總是以監(jiān)制的身份，如一位母親對孩子的呵護，為作品奔波。半年前，她是電影《臍帶》的監(jiān)制，這次再出現(xiàn)，則是作為《三貴情史》的聯(lián)合監(jiān)制和主演。
我們姑且先把時間的齒輪倒回至2020年12月，那年的金雞創(chuàng)投終審上，時任評審主席的劉德華玩笑般感嘆，中國男導(dǎo)演們要加油了！
正是那一年，《臍帶》《三貴情史》《村莊，音樂》等多部女性導(dǎo)演的作品被認(rèn)可，被表彰。
而這三部影片都被姚晨選中，其背后的壞兔子影業(yè)主控出品了《臍帶》和《村莊，音樂》，同時后期加入了《三貴情史》的創(chuàng)作。
偶有外界會評價這是她的野心，但她又似乎并沒有去強化自己，反而更多是作為推手。用姚晨的話而言，這是一個女演員的“自救”。
只是如她在《最后的真相》首映禮，談及好友閆妮的表演時，談及當(dāng)下社會不斷突出的“中年女演員”標(biāo)簽，她會很“女王”的說，我們是成熟的女演員。
她會告訴我們，“成熟”包含了很多自己對人生的理解。如今，監(jiān)制向上，演員向下，姚晨到底對“成熟”做出什么樣的定義？
「不成熟」的監(jiān)制
電影《三貴情史》是姚晨參與監(jiān)制工作的第三部電影作品，此前則是《送我上青云》，以及《臍帶》。
2020年，姚晨帶著導(dǎo)演喬思雪和《臍帶》參加了當(dāng)年金雞創(chuàng)投大賽，在此之前，影片剛參加北京國際電影節(jié)的創(chuàng)投活動。導(dǎo)演劉斯逸和《三貴情史》的創(chuàng)投規(guī)劃和其有著高度的重合，巧妙的緣分讓彼此有了更先天的默契。
金雞活動結(jié)束不久，《三貴情史》就開始演員招募的工作，計劃次年年初能順利開機。與此同時，導(dǎo)演劉斯逸和制片人付佳帶著項目來到了壞兔子影業(yè)的辦公室。
《三怪情史》在最初的類型題材設(shè)定上，定位是怪誕暗黑童話風(fēng)，這個題材類型放在市場上很稀少。姚晨看完劇本之后，被足夠真摯和純粹的故事吸引，“我還是會對導(dǎo)演怎么拍這部戲有疑慮?！?/strong>
站在她面前的導(dǎo)演劉斯逸看起來非常從容，向大家展示了她對這個戲后期預(yù)想的畫面、造型，以及整體調(diào)性的一個構(gòu)想，“我感受到她的表達非常清晰，就在那一刻，我期待跟她一起去冒險。”
影片除了被多個影節(jié)的創(chuàng)投認(rèn)可，同時還是“青蔥計劃”的五強作品，導(dǎo)演李少紅也是本片的導(dǎo)師，給予更多電影創(chuàng)作上的考量。作為演員出身的姚晨，作為聯(lián)合監(jiān)制，更多還是給予團隊更多表演上的指導(dǎo)建議。
在姚晨看來，雖然《三貴情史》是個童話，但從美術(shù)置景來看，劇作呈現(xiàn)出非常強烈的舞臺風(fēng)格，“我就建議她可以找一些戲劇演員，他們本身的表演節(jié)奏和形式感，也能同電影的布景和造型，完美融合在一起。”
姚晨看到風(fēng)哥的人物小傳之后，想到了演員鄭云龍，這位專業(yè)的音樂劇演員，彼時他倆剛結(jié)束劇集《假日暖洋洋》的合作，覺得他和“風(fēng)哥”身上的某些氣質(zhì)和技能非常吻合。于是，她將鄭云龍介紹給了導(dǎo)演劉斯逸，“可能兩人都是巨蟹座，都是怪咖，見面40多分鐘都沒說話，但斯逸回來就跟我說，大龍就是‘風(fēng)哥’。”
作為聯(lián)合監(jiān)制，姚晨給予了影片不少建議，只是于她而言，自己對這個作品是真的喜歡，不能因為單純的掛了這個職位，“不只是名頭，意味有更多的責(zé)任。”
「走到底」的監(jiān)制
時常有人調(diào)侃姚晨，敢一直和女導(dǎo)演合作。過去三部電影，以及未來的《村莊，音樂》均脫胎女導(dǎo)演之手。
在她看來，這幾年確實陸續(xù)有越來越多的女性創(chuàng)作者站出來做自己的表達，而這些表達也總是能切中姚晨自己表達的“欲望”。當(dāng)然，性別從不是她選擇衡量的標(biāo)準(zhǔn)，譬如《過昭關(guān)》導(dǎo)演霍猛正在拍攝的新作《生息之地》，也是姚晨和背后的團隊參與合作。
“人與人合作本身就是一個不容易的事情，如果人和人之間達成真正理解，我認(rèn)為是一個比較理想注意的想法。但如何讓每個人都是完整獨立的個體情況下，同時又能一起寫作，這個目標(biāo)是最重要的。”姚晨的選擇很簡單。
“一旦相互選擇了，就要義無反顧地去相信同伴。各自彌補所短，大家抱著團，一起往前走，一部戲它才可能有出口?！毕噍^之下，所謂的性別標(biāo)簽就變得沒那么重要了。
那是她第一部監(jiān)制作品《送我上青云》之后的心得，“創(chuàng)作是一個整體完成作品的過程，這個整體不僅僅只是停留在‘作’的部分，從前期的決策、編劇工作，到后期的剪輯、調(diào)色、特效，再到宣傳和發(fā)行，它都應(yīng)該是一個整體?！?/p>
目前監(jiān)制了這些項目，看似姚晨“野心”十足，她反而更愿意把自己后置，不管是《臍帶》還是《三貴情史》，采訪中更愿意去向大家介紹導(dǎo)演的采訪。嘴上雖然說找到更適合女演員的劇本，但真的在《臍帶》拍攝中，愿意無條件讓位作品，把自己的戲份悉數(shù)刪除。
甚至后續(xù)的《村莊，音樂》里，她也不是演員里的中心。在曹郁看來，姚晨和團隊從來不是為了奔著某種榮譽目的而去，更多是姚晨作為創(chuàng)作者的表達，譬如《臍帶》里面或許剛好有她想表達的內(nèi)容。
如今幾部項目下來，姚晨似乎找到了監(jiān)制的門道，“我雖然監(jiān)制經(jīng)驗不是很豐富，但我是一個拼盡全力的監(jiān)制，我一定盡我所能，陪著導(dǎo)演走到最后一站?！?/strong>
「成熟」的演員
對于姚晨而言，雖然走向監(jiān)制是場“自救”，但本質(zhì)仍是演員。正如她談及的，標(biāo)簽不該是“中年女演員”，而是“成熟的女演員”。
回望學(xué)生時代，姚晨感嘆自己并不算是天賦型演員，但一定是勤奮的演員，從上學(xué)開始，永遠(yuǎn)都是在那里練基本功，即便如此，看著前輩演員，都還是會覺得自己還不夠努力。
相較于其他演員，姚晨幸運的，年輕的時候遇到《武林外傳》等一系列角色，成為經(jīng)典，“那時候年輕，自己也不自信，會覺得自己運氣好，總覺得自己是依附在角色身上，直到開始覺得自己有了更主動塑造角色的意識，才真正意識到自己越來越職業(yè)。”
恰是2012年之后，她遇到了電影《搜索》，以及電視劇《離婚律師》，“我真正開始有主動創(chuàng)作意識?！?/p>
尤其是《搜索》之前，喜劇始終是姚晨身上的重要標(biāo)簽，每每找上她的都是喜劇角色，但導(dǎo)演陳凱歌卻無條件把這個厚重的角色交給了她，“他那這么信任我，也是讓我作為演員非常有安全感。可能他們也在冒險，你也要不辜負(fù)對方?！?br>
如今又一個10年過去了，對于演員姚晨而言，“每次創(chuàng)作我都會逼自己回到原點，而不是把自己當(dāng)作有經(jīng)驗的人?！?/strong>或許回到原點，一點點學(xué)習(xí)，看似是笨辦法，卻是最有效的。接下來，姚晨會演醫(yī)護題材，“我就會跑遍各大醫(yī)院，和跟醫(yī)生交流，去旁聽?！?/strong>
或許，成熟從沒有真正定義，每個角色在變化，每個身份職能也在變化，對于電影人姚晨而言，面對變化，迎接變化，或許才是重點。
