指的是新中國成立后到文化大革命前中國電影一段空前繁榮的時期，歷時17年，被稱為中國電影“十七年”。是新中國電影發(fā)展的第一個時期。

一、特點

1、由于電影事業(yè)首次掌握在民眾手中和國內(nèi)政治變化等多種因素，經(jīng)歷了四起四落的四個階段。分別是：1949-1951第一次發(fā)展。1956-1958第二次發(fā)展。1959-1960第三次發(fā)展。1961-1966第四次發(fā)展。

2、建立了高度集中的管理體制和嚴格的計劃經(jīng)濟模式，迥異民國時期，受蘇聯(lián)影響較大。由電影局統(tǒng)一進行題材規(guī)劃，照顧到工、農(nóng)、革命、歷史、兒童等多個題材，拓展了新中國電影，保證了制作經(jīng)費。但也帶來一定限制和問題。

3、原有的私營電影廠合并，進行國有化改制，如文華、國泰并入上影。為電影計劃經(jīng)濟體制提供了基礎(chǔ)。

4、由毛提出電影要為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，主要拍攝工農(nóng)兵電影，使工業(yè)、農(nóng)業(yè)、戰(zhàn)爭及驚險題材成為當時主流。建立流動放映隊普及電影，使中國電影接受群體改變。減少美片放映。

5、新中國團結(jié)少數(shù)民族的政策使得少數(shù)民族影片得到空前發(fā)展，出現(xiàn)了大量描寫少數(shù)民族生活、愛情、追求的影片，17年涉及民族達18個之多，共47部。

6、隨著中國戲曲片的大規(guī)模繼承和革新，使得戲曲片成為這一時代的標志性片種。1951年第一部戲曲片《小姑賢》，最優(yōu)秀的為《天仙配》。

7、喜劇片樣式有了新發(fā)展，完成了由諷刺喜劇向歌頌喜劇以及輕喜劇的轉(zhuǎn)變，諷刺喜劇《新》到歌頌喜劇《五》到輕喜劇《李雙雙》，以積極樂觀的態(tài)度表現(xiàn)了對社會發(fā)展的肯定與認同。

8、名著改編片得到了巨大的成就，如《林家鋪子》《祝?！返取?/p>

9、兒童片、動畫片、木偶片受到重視，早年只有《迷》《三》《表》，在這一時期兒童片數(shù)量有上升，也出現(xiàn)了第一部木偶片和第一部動畫片。

10、紀錄片在這一時期得到極大發(fā)展，既1949有大型紀錄片《中國人民的解放》，也有短小的《新聞簡報》，在宣傳國家建設(shè)、普及科學(xué)知識方面起到了極大的作用。

二、發(fā)展歷程

（一）1949-1951 第一次發(fā)展期

1.特點

真實樸素，充滿時代風(fēng)格。是寫人而不是寫政策，創(chuàng)作從生活出發(fā)從人物出發(fā)，在紀錄片的基礎(chǔ)上發(fā)展故事片。

《中華女兒》：凌子風(fēng)用紀錄片的模式拍攝了故事片，原始森林實景拍攝，攝影師錢江在光影構(gòu)圖造型意識強。

《我這一輩子》：石揮用一個老巡警的視角去看50年的中國社會變遷。

《白毛女》：王濱水華歌劇改編片，既保留了歌劇的精華又使其成為真正的電影。

《鋼鐵戰(zhàn)士》：成蔭講述了油田工人的故事，塑造了鮮明的人物形象。

《南征北戰(zhàn)》：湯曉丹成蔭戰(zhàn)爭史詩片的先例，波瀾壯闊人物眾多。

《我們夫妻之間》《趙一曼》《新英雄兒女傳》《翠崗紅旗》《關(guān)連長》《姐姐妹妹站起來》《腐蝕》由于1951年5月對《武訓(xùn)傳》的批判而進入低谷。

（二）1956-1958 第二次發(fā)展期

特點：大膽突破

1、向生活各個方面突破，題材多樣。

革命戰(zhàn)爭題材：《董存瑞》《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《沖破黎明前的黑暗》《五更寒》

社會主義革命建設(shè)題材：《神秘的伴侶》《情長誼深》《女籃五號》

少數(shù)民族題材：《哈森與加米拉》《邊塞烽火》《蘆笙戀歌》

歷史人物傳記：《李時珍》《宋景詩》

名著改編：《家》《祝福》

資本家生活：《不夜城》

諷刺喜?。骸缎戮珠L到來之前》

2、藝術(shù)上大膽突破，重新寫人，挖掘人情人性。

英雄人物塑造《董存瑞》《平原游擊隊》

友誼《情長誼深》《女籃五號》

愛情《哈森與加米拉》《柳堡的故事》

3、風(fēng)格樣式種類多

喜?。骸缎戮珠L到來之前》《未完成的喜劇》《求愛記》《球場風(fēng)波》《乘風(fēng)破浪》

驚險樣式：《神秘的伴侶》《國慶十點鐘》《羊城暗哨》

由1957年鐘惦棐《電影的鑼鼓》一文引發(fā)反友斗爭，1957年康生拔白旗而進入低潮。

1957-1958是低潮期，大躍進，拍攝了大量記錄藝術(shù)片和舞臺藝術(shù)片。

（三）1959-1960第三次發(fā)展期，50年代最高潮

特點：由于國慶十周年出現(xiàn)大獻禮片，創(chuàng)作繁榮。

1、紅色題材的革命歷史革命戰(zhàn)爭題材數(shù)量多質(zhì)量好《青春之歌》《聶耳》《萬水千山》《回民支隊》《戰(zhàn)火中的青春》《風(fēng)暴》，將時代精神融入革命創(chuàng)作當中。

2、現(xiàn)革命主義與浪漫主義相結(jié)合，《老兵新傳》《我們村里的年輕人》，影片基調(diào)明朗積極向上。

3、影片藝術(shù)質(zhì)量普遍提高。

4、歌頌喜劇《今天我休息》，藝術(shù)性與思想性水乳交融。

5、名著改編片《林家鋪子》標志著新中國電影藝術(shù)最高成就。

6、少數(shù)民族題材繼續(xù)發(fā)展《五朵金花》

1959展開反右傾運動，三年自然災(zāi)害，進入第三次低潮。

（四）1961-1966 第四次發(fā)展

雙百方針提出，創(chuàng)作百花齊放，但由于政治和自然災(zāi)害影響，數(shù)量不高60年40多部，除63年30多部外，一直到65年每年產(chǎn)量都不高只有20多部。

1、革命戰(zhàn)爭題材繼續(xù)輝煌?！都t旗譜》《小兵張嘎》《革命家庭》《烈火中永生》《紅色娘子軍《甲午風(fēng)云》《獨立大隊》

2、現(xiàn)實生活題材各有特點，人物感情刻畫更為深刻?！段枧_姐妹》《枯木逢春》

3、喜劇片轉(zhuǎn)向成熟?！独铍p雙》《大李老李和小李》《今天我休息》

4、少數(shù)民族影片獲得認可?！栋⒃姮敗贰秳⑷恪?/p>

5、整體上有電影語言探索的突破。如《小兵張嘎》的長鏡頭，《農(nóng)奴》視覺化影像，鄭君里的影像民族化。

6、崔嵬戲曲片?！稐睢贰赌隆贰兑啊?，南派風(fēng)格。

三、長影集體

由早期成立的東北電影制片廠與1949年改名為長春電影制片廠而來，拍攝了新中國第一部故事片《橋》（1949）。主要創(chuàng)作人員有王濱、王炎、呂班、王家乙、郭維、蘇里等。

1、擅長拍攝革命戰(zhàn)爭題材郭維《董存瑞》沙蒙《上甘嶺》，克服了以往公式化和概念化的人物塑造方式，人物形象真實可信。

2、擅長拍軍事驚險、反特驚險片蘇里《平原游擊隊》林農(nóng)《神秘的伴侶》，情節(jié)比較緊張。

3、擅長拍攝農(nóng)村題材，王濱水華《白毛女》，洗練含蓄，反應(yīng)了舊社會對人的欺凌。

4、擅長拍攝少數(shù)民族題材，《五朵金花》《邊塞烽火》，既表現(xiàn)了少數(shù)民族的生活和追求，也展現(xiàn)了優(yōu)美的少數(shù)民族地區(qū)優(yōu)美風(fēng)光。

5、喜劇片的創(chuàng)創(chuàng)作也有代表性，呂班的諷刺喜劇《新》《不》《未》諷刺了官僚主義作風(fēng)和人民的一些道德問題。王炎的《求愛記》《三年早知道》也諷刺了城市青年和農(nóng)民。王炎的《戰(zhàn)火中的青春》將戰(zhàn)爭片和喜劇的因素融合在了一起，很注重造型美術(shù)道具的真實。

四、北影集體

北京電影制片廠，主要拍攝名著、優(yōu)秀話劇改編片?！对纭贰读帧贰蹲！芬矓z制了一批優(yōu)秀戲曲片。其中主要創(chuàng)作力量為北影四大帥“水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)”以及北影二謝“謝鐵驪、謝添”。其創(chuàng)作群體特點為：敘事嚴謹。節(jié)奏平穩(wěn)、表現(xiàn)細膩、人物刻畫準確。在戲曲片上以舞臺表演為主，尊重演員表演的“北派”特征 。

五、北影四大帥

（一）水華

嚴謹細膩、淡雅深邃，擅長名著改編?！读旨忆佔印贰栋酌贰读一鹬杏郎?/p>

《林家鋪子》刻畫了處于中間階層的林老板的復(fù)雜的性格，大魚吃小魚小魚吃蝦米，多中景全景，極少特寫。因為不想落出刻意強調(diào)的痕跡。影片沒有刻意設(shè)計的的戲劇化矛盾沖突，而是隨著時間的流逝緩緩?fù)七M展示林家鋪子的慘淡經(jīng)營。

（二）成蔭

樸實自然、紀實性強、史詩式強，擅長革命戰(zhàn)爭和歷史性題材?！朵撹F戰(zhàn)士》《南征北戰(zhàn)》《上海姑娘》。

《南征北戰(zhàn)》是我國第一部富于史詩特點的戰(zhàn)爭片，場面壯闊氣勢恢宏的展現(xiàn)了解放軍與國民黨之間戰(zhàn)爭。

1、多用大量部隊和群眾，演員深入部隊體驗，走訪相關(guān)人物，使表演具有真實感。

2、戰(zhàn)爭場面多用全景和橫移，造成了高視點、全景式的描寫效果。

3、用平行鏡頭表現(xiàn)兩軍的進展，讓人身臨其境，營造了緊張的氣氛，把影片推向高潮。

4、用現(xiàn)實的手法刻畫了國民黨軍官，人物真實可信。

《上海姑娘》受蘇聯(lián)的銀幕上描寫普通人、意大利新現(xiàn)實主義的影響，用散文化的風(fēng)格刻畫了普通人的生活。

《鋼鐵戰(zhàn)士》可刻畫了一批油田工人的生動鮮明的形象。

（三）崔嵬

粗獷奔放、濃郁熾烈 《青春之歌》《小兵張嘎》，也擅長戲曲片拍攝。

《青春之歌》寫了30年代學(xué)生林道靜放抗封建婚姻不自由，加入學(xué)生運動成為學(xué)生領(lǐng)袖故事。

1、多用林道靜的主觀鏡頭，原則是“一切讓林道靜看到，一切讓林道靜聽到”。

2、多插入林道靜的特寫鏡頭來表達她的感知收與轉(zhuǎn)變。

3、大的群眾場面真實生動有時代激情。

4、善于表現(xiàn)人物之間復(fù)雜關(guān)系和心理活動，透著細膩的情感。

《小兵張嘎》刻畫了嘎子這樣一位稚氣十足又性格鮮明透著一股子“嘎”勁的小英雄。是60年代初期中國電影藝術(shù)成熟標志。

1、用了很多細節(jié)情節(jié)設(shè)計刻畫了嘎子兒童心理如對槍的喜愛保護。

2、用嘎子的兒童視角表現(xiàn)成人世界。

3、充分利用對白洋淀的環(huán)境描寫展現(xiàn)真實性。

4、為達到明快匯總帶剛勁，鮮明堅實渾厚淳樸的感覺，影片影調(diào)明暗對比強、層次豐富、清新銳利。處理人物用明暗對比，處理外景也用明暗對比增加層次感。

5、長鏡頭的運用最為成功。如老鐘叔逃跑長鏡頭將緊張氣氛與環(huán)境結(jié)合，嘎子找奶奶長鏡頭突出了悲憤的氛圍又展現(xiàn)了環(huán)境。

崔嵬的戲曲片也有很大成就《楊門女將》（1960）《野豬林》（1962）《穆桂英大戰(zhàn)洪州》（1963），其中《楊》被夏衍稱為最成功的戲曲片。

（四）凌子風(fēng)

明快奔放，擅長革命歷史題材?！都t旗譜》（1960）《中華女兒》（1949）《紅旗譜》講述了農(nóng)民和地主斗爭最后走向革命道路的故事。

1、影調(diào)濃墨重彩，色彩構(gòu)圖飽滿，適合表現(xiàn)革命時期的歷史氣氛和時代特點。

2、對人物的刻畫生動鮮明，多用近景和特寫。

3、以堤壩等外景展現(xiàn)抒情平緩的場面的同時表達人物內(nèi)心的萬千思緒。

4、畫面構(gòu)圖加入細節(jié)，比如紡車得的影子、油燈等，增加了環(huán)境真實感，使畫面豐富具有動感。

5、大型的群眾場面拍得富有激情，多用俯拍加以鏡頭運動來展現(xiàn)群眾的抗爭群情激奮。

6、運用了具有北方特色的嗩吶、高胡配樂，具有地方特色和民族風(fēng)情。

7、利用了環(huán)境音響如演戲的梆子聲來接戲，自然地將情節(jié)發(fā)展、人物心理與環(huán)境結(jié)合起來了。

六、二謝、金山

（一）謝鐵驪《早春二月》（1963）

1、擅長細膩的人物心理刻畫和優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光的描寫。

2、把影片分成若干段落，用人物心理將段落鏈接起來。

3、第一次在新中國電影電影中刻畫了小資產(chǎn)階級分子形象。

（二）謝添

演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演，出演了《林家鋪子》導(dǎo)演《洪湖赤衛(wèi)隊》《錦上添花》。

《洪胡赤衛(wèi)隊》里面的插曲《洪湖水浪打浪》成為經(jīng)典唱段。

《錦上添花》（1962）是一部充滿了鄉(xiāng)土氣息和淳樸民風(fēng)的喜劇片。

（三）金山

《風(fēng)暴》（1959）表現(xiàn)了京漢鐵路大罷工的事件，也出演其中角色，體現(xiàn)了他對外來藝術(shù)規(guī)律與傳統(tǒng)民族藝術(shù)的吸收融合。

《十三陵水庫暢想曲》（1958）用浪漫主義手法表現(xiàn)了對10年后生活的暢想，體現(xiàn)了當時的時代精神。

七、上影集體

上影于1949年11月再上海成立，1950年出品第一部影片《農(nóng)家樂》。創(chuàng)作主體主要來自戰(zhàn)時國統(tǒng)區(qū)的電影人如湯曉丹、鄭君里、史東山、沈浮、?；?、佐臨、吳永剛，他們都有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗。在新中國成立后面臨著轉(zhuǎn)型，同時也有新導(dǎo)演如謝晉、魯韌的加入。在戲曲片拍攝上注重對其進行電影化改造，更生活化的“南派”特征。

（一）老導(dǎo)演

湯曉丹《南征北戰(zhàn)》

鄭君里《宋景詩》（1954）《我們夫妻之間》（1951）《林則徐》（1959）《聶耳》（19590《枯木逢春》（1961）

史東山《新兒女英雄傳》（1951）

沈浮《李時珍》（1956）《老兵新傳》（1959）

?；　读荷讲c祝英臺》（1954）《天仙配》（1955）《祝福》

張俊祥《翠崗紅旗》（1951）《白求恩大夫》（1964）

佐臨《為了和平》《布谷鳥又叫了》

吳永剛《哈森與加米拉》。

（二）新導(dǎo)演

謝晉《女籃五號》《紅色娘子軍》（1961）《大李老李和小李》（1962）《舞臺姐妹》（1965）魯韌《今天我休息》（1959）《李雙雙》（1962）

八、八一集體

1951年由中國人民解放軍總政治部籌備的軍事教育制片廠，1952年8月1日成立解放軍電影制片廠，1956年改名為八一電影制片廠。1952年出品第一部影片《河川進攻》。多為反應(yīng)革命歷史、革命戰(zhàn)爭題材故事片。主要成員為王蘋、李俊、嚴寄洲。

（一）王蘋

擅長革命題材，人物刻畫生動，電影語言自然清新、剛?cè)岵?、細膩?yōu)美?！逗哟ㄟM攻?！读さ墓适隆贰队啦幌诺碾姴ā贰稏|方紅》前者表達了青年男女的愛情雨革命事業(yè)的沖突。后者表現(xiàn)了地下黨員的工作，與在斗爭中保護妻兒，能很好的的革命題材中處理感情戲。

（二）李俊

富于探索，影片凝重、深沉、簡練、含蓄《回民支隊》《農(nóng)奴》《分水嶺》

《農(nóng)奴》

1、有一種雕塑風(fēng)格，分量重、線條分明，蒼勁有力。

2、明暗對比強烈，不僅是人物具有造型雕塑感，還用兩種影調(diào)對比農(nóng)奴的家和地主的家，烘托了劇情。

3、多用俯拍鏡頭，使畫面構(gòu)圖沉重、壓抑。

4、強調(diào)電影化敘事，通過蒙太奇的組接達到含蓄簡練的效果。

5、使用了特技攝影，表現(xiàn)了主人公在巨大佛像手心為其塑金身，表現(xiàn)了藏民無法脫離的苦海，極具震撼力。

（三）嚴寄洲

風(fēng)格流暢自然，善于深入挖掘人物性格《野火春風(fēng)斗古城古城》《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》。