浪漫主義運(yùn)動(dòng)首先起源于18 世紀(jì)未的藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域，隨后波及音樂領(lǐng)域。浪漫主義側(cè)重從內(nèi)心世界出發(fā),抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求。那時(shí)的藝術(shù)家們拒絕傳接受傳統(tǒng)慣例的束縛，對(duì)他們而言，獨(dú)創(chuàng)性才是至關(guān)重要的。他們崇尚人的情感和本能，在大自然中尋求情感。

一.浪漫主義時(shí)期音樂的基本特征

浪漫時(shí)期的音樂是維也納古典樂派的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂史上的一種音樂風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。

浪漫主義主要用于描述1830年—1850年間的文學(xué)創(chuàng)作，以及1820年－1900年間的音樂創(chuàng)作。

浪漫派時(shí)期的音樂則可以從1813年E·T·A·霍夫曼論述貝多芬的浪漫主義精神開始，到1914年勛伯格提出“不協(xié)和聲的解放”為止。亦有一說指出，18世紀(jì)晚期的“情感風(fēng)格”是浪漫主義音樂的濫觴。

浪漫派時(shí)期的音樂比起之前的巴洛克時(shí)期以及古典時(shí)期的音樂，更注重感情和形象的表現(xiàn)，相對(duì)來說則看輕形式和結(jié)構(gòu)。浪漫時(shí)期的音樂往往富于想象力，相當(dāng)多的浪漫時(shí)期音樂受到非現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品的影響，而有著相當(dāng)大的標(biāo)題音樂成分。

浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)多樣性，發(fā)展和聲的作用，對(duì)人物性格的特殊品質(zhì)進(jìn)行刻畫，更多地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法和半音。貝多芬是浪漫主義音樂的先驅(qū)，浪漫主義歌劇的代表是瓦格納，鋼琴音樂的代表是李斯特。

浪漫主義音樂對(duì)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了極大的豐富與擴(kuò)充，出現(xiàn)了諸多小型曲式結(jié)構(gòu)，例如小品曲、幽默曲、敘事曲、阿拉伯風(fēng)格曲、音樂的瞬間、隨想曲、浪漫曲、間奏曲或即興曲等。

浪漫時(shí)期的音樂在晚期出現(xiàn)了更多不同的樂派，包括法國(guó)的印象樂派（如德彪西、拉威爾）和歐洲各地的民族樂派（如西貝柳斯、斯美塔納、強(qiáng)力集團(tuán)、拉赫馬尼諾夫等）等。

二.浪漫主義時(shí)期的發(fā)展及代表人物

1.早期

在浪漫主義發(fā)展早期，出現(xiàn)了一批超凡且獨(dú)具特色的音樂家。

卡爾·車爾尼

Carl Czerny

卡爾·車爾尼是奧地利作曲家、鋼琴家、音樂教育家。

車爾尼是19世紀(jì)上半葉維也納鋼琴學(xué)派的創(chuàng)始人，他總結(jié)了浪漫主義以前的注重指力的鋼琴技巧，同時(shí)又指出了手臂重量的重要性。

他在《鋼琴理論及演奏大全》指出：“彈奏時(shí)，手的動(dòng)作要藏起來，手指不可以抬得比必要時(shí)高。為了做得正確，有必要增強(qiáng)肌肉的內(nèi)在緊張，在不破壞手指柔軟運(yùn)動(dòng)的范圍內(nèi)，加入手臂的重量”。

他在古典主義和浪漫主義鋼琴演奏架起了一座橋梁。

弗朗茨·舒伯特

Franz Seraphicus Peter Schubert

弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特，他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠。

他一生短暫，只活了31年，但卻創(chuàng)作了超過600首歌曲，以及19部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳贰?部交響曲、19首弦樂四重奏、22首鋼琴奏鳴曲、4首小提琴奏鳴曲等。

他以創(chuàng)作藝術(shù)歌曲成名，藝術(shù)歌劇是詩歌和音樂的結(jié)合，這是浪漫樂派作曲家抒發(fā)詩情畫意的理想領(lǐng)域。

舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。他在世時(shí)，大眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)和欣賞只是一般，但在逝世前已經(jīng)有一百首著作出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭去職位后一直沒有固定的工作，經(jīng)?？颗笥训慕訚?jì)。死后，被安葬在他生前一直相當(dāng)崇拜、卻只見過幾次面的貝多芬墳?zāi)古浴?/p>

弗雷德里克·肖邦

Frédéric Fran?ois Chopin

弗雷德里克·肖邦是波蘭作曲家和鋼琴家，他是歷史上甚有影響力和受歡迎的鋼琴作曲家，波蘭音樂史上極重要的人物，也是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。

他自幼喜愛波蘭民族音樂，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。

創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如4部敘事曲、十余部波蘭舞曲，26首鋼琴前奏曲，27首鋼琴練習(xí)曲包括《離別》、《革命》。4首詼諧曲、4首即興曲、3首鋼琴奏鳴曲，至少21首夜曲，59首馬祖卡，兩首鋼琴協(xié)奏曲、幻想曲、大提琴奏鳴曲和搖籃曲等。

肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，世人稱之“鋼琴詩人”。

2.中期

李斯特·費(fèi)倫茨

Liszt Ferenc

李斯特·費(fèi)倫茨，匈牙利作曲家、音樂評(píng)論家、鋼琴演奏家，浪漫主義音樂的主要代表人物之一。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力。

他在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，還首創(chuàng)了背譜演奏法，本人則具有超群的即興演奏才能，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱，在1841年掀起了李斯特狂熱席卷整個(gè)歐洲，其所創(chuàng)作的鋼琴曲難度極高。

李斯特在 19 世紀(jì)初期因其作為鋼琴家的驚人技藝而在歐洲享有盛譽(yù)。他是當(dāng)時(shí)許多作曲家的朋友、音樂推動(dòng)者和恩人。他也是一位多產(chǎn)的作曲家，是新德國(guó)學(xué)派最杰出的代表之一。他留下了廣泛而多樣的作品，這些作品影響了他具有前瞻性的同時(shí)代人以及預(yù)期的 20 世紀(jì)思想和趨勢(shì)。

李斯特的音樂貢獻(xiàn)包括交響詩、作為他音樂形式實(shí)驗(yàn)的一部分的主題轉(zhuǎn)換以及和聲方面的激進(jìn)創(chuàng)新。

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯

Johannes Brahms

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是浪漫主義中期德國(guó)作曲家。他是當(dāng)代維也納的音樂領(lǐng)袖，其大部分的創(chuàng)作時(shí)期也是在維也納度過的。

他筆下的曲類包括鋼琴曲、室內(nèi)樂、交響樂、合唱曲，以及藝術(shù)歌曲等，尤其擅長(zhǎng)將民謠旋律輔以精致化的筆法呈現(xiàn)之。

此外，勃拉姆斯本人的鋼琴演奏技巧亦相當(dāng)杰出，他并和許多杰出的音樂家合作首演了自己的作品。在創(chuàng)作路線上，勃拉姆斯是純粹音樂的擁護(hù)者及實(shí)踐者，與當(dāng)時(shí)的新音樂一派的李斯特，瓦格納等壁壘分明。

勃拉姆斯以其完美主義著稱，研究顯示，未能令其滿意的創(chuàng)作經(jīng)常遭到他本人銷毀．他未正式發(fā)表的作品也所在多有。迄今，勃拉姆斯的作品已成為現(xiàn)代音樂會(huì)的主要曲目之一。

3.晚期

理查德·施特勞斯

Richard Georg Strauss

理查德·格奧爾格·施特勞斯，德國(guó)作曲家、指揮家。施特勞斯深受以李斯特、瓦格納為首的“新日耳曼學(xué)派”之影響，被認(rèn)為是德奧音樂傳統(tǒng)的最后繼承者，也是晚期浪漫主義的代表作曲家，常與馬勒并稱。

施特勞斯的早期作品具有典型浪漫主義的特點(diǎn)；在1888年創(chuàng)作的交響詩《唐璜》則運(yùn)用了更加豐富的半音，展現(xiàn)不同以往的“嘉年華式”風(fēng)格，被視為他邁入浪漫晚期風(fēng)格的代表作品。

此后他繼續(xù)在作品中探索半音與和聲的可能性，《莎樂美》、《厄勒克特拉》是這波趨勢(shì)的高峰，也為現(xiàn)代主義音樂奠下相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)。自1911年的《玫瑰騎士》開始，施特勞斯的歌劇無論在選材或風(fēng)格上都回歸其原先的穩(wěn)健，從此而終。

在施特勞斯創(chuàng)作生涯后半，他的作品常被看作是守舊和過時(shí)的。施特勞斯具有極其卓越的對(duì)位寫作才能及配器技術(shù)，幾乎所有作品的織體都非常復(fù)雜。

古斯塔夫·馬勒

Gustav Mahler

古斯塔夫·馬勒，奧地利作曲家、指揮家。作為作曲家，他是19世紀(jì)德奧傳統(tǒng)和20世紀(jì)早期的現(xiàn)代主義音樂之間承前啟后的橋梁。

馬勒之后，十二音和無調(diào)性音樂等先鋒理念崛起，傳統(tǒng)調(diào)性音樂的輝煌時(shí)代走向終結(jié)。他的指揮成就在生前就已得到廣泛認(rèn)可，但他所創(chuàng)作的音樂一度被忽視，在納粹德國(guó)時(shí)期甚至因其猶太身份而被禁止，直至第二次世界大戰(zhàn)后才因指揮家伯恩斯坦等人的推廣而得到復(fù)興，其音樂價(jià)值方為人所周知。到如今，馬勒的音樂甚為頻繁地被演出，亦有無數(shù)其作品之錄音發(fā)行。

馬勒的創(chuàng)作范圍較窄，作品數(shù)量不多。終其一生，作曲總是指揮之外的副業(yè)。其作品絕大多數(shù)都是交響曲和歌曲。

馬勒作品的首演通常伴隨著爭(zhēng)議，很久之后才得到批評(píng)家的認(rèn)可；只有第8號(hào)交響曲在首演時(shí)就大獲成功。馬勒的音樂直接影響了許多第二維也納樂派作曲家，肖斯塔科維奇和布里頓也為馬勒所影響。

以上便是小編整理的浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)，希望對(duì)熱愛音樂的你有所幫助~

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