王猛仁，1959年6月生于河南扶溝。中國作家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，河南省作家協(xié)會原理事，河南省書法家協(xié)會原理事，河南省文聯(lián)委員，河南省散文詩學(xué)會副會長兼秘書長，周口市書法家協(xié)會終身名譽(yù)主席，周口師范學(xué)院兼職教授，希臘文學(xué)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院外籍院士。書法藝術(shù)上世紀(jì)八九十年代在《書法》“書苑擷英”、《中國書法》“書壇中青年”專題介紹。先后隨中國文聯(lián)書畫家代表團(tuán)、河南省書法家協(xié)會代表團(tuán)在法國巴黎、加拿大蒙特利爾舉辦書展。應(yīng)邀出訪二十多個國家和地區(qū)進(jìn)行書法藝術(shù)交流。作品入選中國書法家協(xié)會主辦的中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展、第二十三回中日書法家自作詩書展、中韓書法家作品大展等。2007年獲“中國當(dāng)代優(yōu)秀散文詩作家”稱號，曾獲2013、2015年度《莽原》文學(xué)獎，2013、2014《詩歌月刊》年度詩歌獎，2017年度（第十一屆）中國散文詩天馬獎，第十八屆黎巴嫩國際文學(xué)獎，第六屆中國當(dāng)代詩歌獎。有作品發(fā)表在《人民文學(xué)》《人民日報》《詩刊》《星星》等專業(yè)期刊，有部分作品被譯成英語、意大利語、德語、法語、西班牙語、泰米爾語、日語、韓語、希臘語、俄語、荷蘭語等。著有《養(yǎng)拙堂文存》（九卷）、《平原書》、《平原歌者》、《平原善辭》等。

采訪者：李俊功（中國作家協(xié)會會員、開封市作家協(xié)會副主席）

受訪者：王猛仁（著名書法家、散文詩作家）

李俊功：王先生，您是何時走上書法創(chuàng)作道路的？

王猛仁：確切地說，始于上世紀(jì)80年代初。認(rèn)識“書法”二字，得益于在連隊(duì)辦板報、辦墻報時的那一段經(jīng)歷。同時，得益于無錫解放軍301醫(yī)院一離休老干部的現(xiàn)場示范，我的第一位啟蒙老師應(yīng)該是冷紹志先生。當(dāng)時，看到他眉宇之間和氣藹然，書寫安穩(wěn)自如，筆端生輝，很是享受。在醫(yī)院“靜養(yǎng)”的兩個月里，雖然非得拊循，冷老未給我親授用筆、用墨和間架結(jié)構(gòu)的“秘笈”，卻以茂異天姿培養(yǎng)了我的學(xué)書興趣，現(xiàn)在想來，印象十分深刻。也正是這個階段，日益月滋，堅(jiān)定了我學(xué)習(xí)書法的信念。1982年退伍回鄉(xiāng)后，在鄉(xiāng)文化站工作的三年有限時光里，心會神凝，沉浸書海，如魚得水。之后，我的寫字有了真正意義上的書法求索之道。

李俊功：您的書法起步于何帖何碑？習(xí)學(xué)書法、秉承書道有何訣竅？

王猛仁：我是從隸書起步的。隸書啟蒙于《曹全碑》《乙瑛碑》等。剛開始認(rèn)知谫陋，只是喜歡它的工整秀麗，習(xí)練一段后，進(jìn)而臨習(xí)《石門頌》?！妒T頌》是東漢隸書摩崖石刻的典型代表，它的藝術(shù)特點(diǎn)，渾厚、蒼潤、勁挺、古拙，有姿有色，有密有疏，揮灑自如，奇趣跌宕，這是《石門頌》留給我的最初印象。不久便開始學(xué)習(xí)秦漢簡和《武威漢簡》。這時，我已在河南美術(shù)出版社《青少年書法》編輯部幫助工作，字外汲取營養(yǎng)，字內(nèi)裒撮精華，隨著視野的擴(kuò)大，知識的吸納與提高，我對二王法帖漸漸喜歡，并反復(fù)揣摩。加之特殊的工作環(huán)境，我的書法學(xué)習(xí)循規(guī)入矩，筆墨舒張，也正是這樣的機(jī)會，刻苦癡求，胸納萬壑，化古為我，漸登丘峰，讓我有了登堂入室的書法鍛煉。

李俊功：哪些古今大家對您的書法創(chuàng)作印象深影響大？

王猛仁：汲古鑒今，推陳出新，我始終奉為圭臬，古之大家繁夥，皆我所師法之圣手，現(xiàn)代書壇諸前輩，吾平生厚交，亦友亦師，讓我見識了他們卓爾不群、我行我素的藝術(shù)風(fēng)采，如沈鵬、歐陽中石、王學(xué)仲、李鐸等，都是當(dāng)代有著很高的文化修養(yǎng)和深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)功底，“集古終能自立家”的大成者，他們詩詞書畫無一不精，都是在傳統(tǒng)書法上下過真功夫，下過苦功夫的書壇翹楚，一代大師。一個人，如果沒有所謂的異稟天賦和真金熔煉，怕是很難在一個專業(yè)領(lǐng)域真正有所收獲和建樹。應(yīng)該說，這些耆老碩儒的人品道德文章和書風(fēng)書貌及書學(xué)精神，對于出生于五十年代末的我來說，影響很大。我目前的書法面貌，有時枯筆略多，有時離時風(fēng)較近，有時起筆與收筆方圓兼用，即橫則正，豎則直，收放自如，骨力內(nèi)存，偶爾亦見二王、覺斯筆意，意趣兼顧，形態(tài)各異，依稀可見北碑及崖刻的痕跡。從這個意義上講，我在深研名帖名碑及名賢的時候，也在諳究他們身上“筆力可扛鼎”的文人風(fēng)骨和藝術(shù)雅韻，總能感覺他們一直在左右著我，濡染著我，融煉著我。

李俊功：學(xué)習(xí)書法必須四體皆能嗎？

王猛仁：一個人一生的精力是有限的，讓一位習(xí)書者以超然的心態(tài)對待書法，甚至完全脫離了生活中的功利觀念，是難以做到的。唯能做到，方顯可貴。一個人堅(jiān)持臨池，專注于碑帖的學(xué)習(xí)與研究，不涉其他，忘我而侃爾，均能達(dá)到背臨意臨之爛熟，這個是必須做到的。以楷入行，以隸入草，以行入隸、入篆，融會貫通，植根博厚，旁及諸體，無一不可與書法融通，最后均能達(dá)到事半功倍之效。如果一生只認(rèn)準(zhǔn)一種字體，不離左右，這不是寬博的成功型書法家，也不是真正意義上碩謀具備的藝術(shù)大家。尚韻尚靜尚雅，是當(dāng)今書家的崇高境界，如果一個人選準(zhǔn)兩三種書體，當(dāng)能精修，倍以窮究，并將自己的思想觀念、審美判斷融入到創(chuàng)作的探索中，明經(jīng)博覽，才能創(chuàng)作出沉穩(wěn)雅致、靈巧飛動、藏秀于內(nèi)的不朽之作。我依循三種以上的藝術(shù)風(fēng)格作為參照，并付之于文德的修為，付之于積極的書道實(shí)踐。追求書外之功，追求詩書雙佳，品藝并茂，做到黼黻文章，悅?cè)硕?，相信這是書法雅俗之關(guān)鍵所在，相信這是書藝高下之分野所在。

李俊功：請問王先生，您退休之后詩書兩翼，心手雙暢，其動力來自何處？

王猛仁：“志潔行芳者，人皆慕之。”六十歲后，人應(yīng)該回歸自然，心地應(yīng)如田園情致，怡然自樂，對人對事，不急不躁，如小橋細(xì)水般汩汩流淌。晨入煙嵐，晚觀夕陽，涼風(fēng)吹來，白發(fā)舞動，笑聲如歌，人生如此美好，心中頓生快慰。親近自然，關(guān)愛人生，這就是我的退休生活，這就是我未來依然享受的生活。退休近五年來，以此自娛，生活賴以充實(shí)、自由，這大概比博弈還技高一籌吧！我平日有兩大愛好，書法與詩歌。一半室內(nèi)，一半室外，樂此不疲，老而彌篤。曾撰一聯(lián)：“晨起品茶起詩意，午后酌酒醉墨香?！庇性娪袝?，有酒有茶，自得之樂，躍然紙上。在藝術(shù)的跋涉與求索中，我的確嘗到了詩書相伴、茶酒并行、神侶仙游的樂趣。比之單純的功利性社會應(yīng)酬，多了文化內(nèi)蘊(yùn)，多了清奇雅致。這其間有不虞之譽(yù)，也有求全之失，有心緣之怡悅，有安謐之甘醴，也有片刻的空寂和踏道崚嶒的苦辛，敷呈于此，雖辭冗而因時播芳猷，乃心靜定矣。

李俊功：您的似隸似篆的書體為何獨(dú)占一格，源流何在？

王猛仁：如果著眼于文字的發(fā)展源流，從篆書啟蒙，也有一定的合理性。但是，篆書的文字結(jié)構(gòu)復(fù)雜，識別不易，故從篆起步者寥寥無幾。近人習(xí)篆者，多從石鼓文入手，其結(jié)體接近秦篆，而且保留金文的意態(tài)較多，古樸渾成，而沒有小篆的框架束縛。鄧石如、吳昌碩的篆書對后人影響較大，開宗立派，成就顯赫，實(shí)可謂集秦漢篆之大成。學(xué)篆絕不能止步于鄧、吳，而應(yīng)放寬視野，向漢隸、簡帛、先秦書、金、甲拓展，提倡各種書體之滲透，則遠(yuǎn)路寬坦，富有春秋。我的篆隸作品就借鑒了古人的長處，即借鑒了秦詔版、漢篆、漢碑額、秦瓦當(dāng)?shù)葍?yōu)點(diǎn)，涵泳貫通，讓平淡無奇的書寫和書法的視覺美感，有了新的突破。白賁無咎，書風(fēng)成否，自待后人定論。

李俊功：請問王先生，您諸體多能，行草見佳，您的行草是如何形成自己的獨(dú)立個性的？

王猛仁：在書法源遠(yuǎn)流長的發(fā)展史上，各種書體的產(chǎn)生、發(fā)展，總是與其賴以生存的土地和賴以滋生的母體犬牙交錯，很難界定其產(chǎn)生的確切年代。眾所周知，今草起源于章草，而章草又是由隸書發(fā)展而來。漢末的蔡邕說：“昔秦之時，諸侯爭長，簡檄相傳，望烽走驛，以篆隸之難，不能救速，遂作赴急之書蓋今草書是也?！比缃瘢淮笈貪h時代的簡牘帛書出土，筆跡清晰，年代明確，為我們研究草書提供了有利依據(jù)。我認(rèn)為草書是書法諸體中最為精微的一種書體，所以古人有“匆匆不暇草書”的命題。通曉草書，不寫錯字，是學(xué)習(xí)書法的先決條件，也是習(xí)草的重要階段。在此期間，我學(xué)習(xí)過章草，臨寫過《千字文》，學(xué)過《懷素自敘帖》，這些草書法帖，結(jié)體平正，妙趣天成，容易入手，收獲甚多?；仡^再臨其他，標(biāo)尺古人，不薄今人，比如于右任、王鐸的行書，便感同身受，有滋有味，不可自拔也。其實(shí)，在學(xué)習(xí)中，任何碑帖都有其藝術(shù)法則，點(diǎn)畫皆有旨?xì)w，如果認(rèn)識于斯，就會不再認(rèn)為風(fēng)格獨(dú)立，野性難馴了，只覺得十分親切，十分可愛。一旦思想觀念有了更新，得心便易措置。這就是我寫行草的感悟，也是借此步入草書殿堂的唯一路徑。

李俊功：藝術(shù)林林總總，王先生如何在未來的詩書道路上走向宏闊？

王猛仁：一個人的晚年，能細(xì)致地精致地毫無做作毫不張揚(yáng)地挖掘著藝術(shù)的美，享受著美的欣喜與歡悅，將一份潤物無聲的美傳達(dá)給讀者，讓人為之感動，為之潤化，這才是最有意義的。有詩有書的生活固然重要，有情有義的生活更加盛美。我的書法是手慕心追隨心造境而成，我的詩歌是營造意境詩性厚集方得。藝術(shù)的殿堂要靠一代一代人去營造，藝術(shù)的光輝要靠一代一代人去燁耀。現(xiàn)在聊以自慰的是，在對我晚年生活的狀況省察后，自認(rèn)為在書法與詩歌學(xué)習(xí)上活力足夠，思維省察，自我肯定。曾有他人與我調(diào)侃，謂我愈老名氣愈大，我不以為忤，反而為之高情滿懷，躊躇滿志。名氣大不該是貶義，而應(yīng)是老年人勁拔向上的動力。我可以這樣說，我溫暖地愛著這個世界，真切樸實(shí)，朝氣勃勃，絢麗浪漫。而這一切，又和我的心性十分契合，我會向著這個美好的前景，悠然朝前，不懈不怠。

李俊功：面對如今的書壇現(xiàn)狀，王先生有自己的訴求嗎？

王猛仁：事實(shí)證明，凡是建立在思想與藝術(shù)之上的作品，才是真正的藝術(shù)作品。無論書法、繪畫、雕塑、戲曲等等，沒有一樣偉大的作品，不是閃耀著思想光芒、充滿哲理的作品，它會穿越時空，并以其深刻的思想性和獨(dú)特的學(xué)術(shù)性，使其站在了歷史之“經(jīng)”和當(dāng)代之“緯”的時代高度，成為有眼光的藝術(shù)欣賞者競相開采的豐富礦藏。時下，塵世紛擾，世事?lián)u曳，一些人為了撈取官名，攫取財富，以書法為幌子，沽名釣譽(yù)，人格低下。他們不臨帖，不讀書，下筆無由，任筆涂抹，低俗至極，讓神圣而又潔凈的藝術(shù)界，成了藏污納垢之地。以書入畫，墨色生動；以詩入書，筆致不俗且清氣盎然?！白x萬卷書，行萬里路，脫卻塵俗之濁，丘壑內(nèi)營?！贝四苏婢哟笏囆g(shù)家是也。

李俊功：作為一名書法家，胸襟、視野、境界，包括文化儲備、內(nèi)心醇化、高邁認(rèn)知，決定著一個人的審美價值和藝術(shù)格調(diào)，您認(rèn)為呢？

王猛仁：如今的藝術(shù)院校、專業(yè)團(tuán)體和不少藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，多開設(shè)了專業(yè)課程培訓(xùn)，從書法碩士到書法博士，一應(yīng)俱有。這在一定程度上造就了不少對書法專業(yè)系統(tǒng)的研究和豐富的實(shí)踐，以及有了對書法獨(dú)到的見解、感悟和深層研究，可謂人才濟(jì)濟(jì)，春天向好。但書法貴在堅(jiān)守，貴在天真流蕩。精到的書法應(yīng)該是字字珠璣，比如精到豐富的筆法，奇正相間的字法，多變的墨法，自然天成的章法以及傳遞真善美之正能量的審美追求。欣賞一幅好的書法作品，那樸拙中蘊(yùn)含的線條，還有那任性的、韌勁的張力感和靈動感，讓人頓覺神清氣爽，奇趣無窮。筆墨當(dāng)隨時代，也就是說，要把我們時代的生活氣息跟個人的藝術(shù)成就、美學(xué)追求融合在一起。很多人寫了一輩子字，泥古不化，一種字體一成不變，卻躲于圉圉自我，咄咄逼人，自命不凡。其根本原因，就是作者缺少學(xué)養(yǎng)，缺少對藝術(shù)的精妙感悟。傳世的書法藝術(shù)家，天分、本分、福分、勤奮缺一不可。在我看來，書寫技巧，只是皮相之美，情感表達(dá)、思想境界、文化修養(yǎng)注之筆端，才是書法的內(nèi)涵之美、精神之美、哲理之美。

李俊功：最近，聽不少朋友說您是最幸福最快樂的書法家，是嗎？

王猛仁：俗語說得好，幸福不幸福，自個最知曉。人的一生，有許多是值得回憶與向往的。譬如讀書、寫字、寫詩，譬如小酌、瀹茶、弈棋。而且能把書法和寫詩有機(jī)融合，相得益彰，豈不快哉。藝術(shù)達(dá)臨自然的技巧和藝術(shù)境界的提升問題不是很容易突破的，但需要寫好一點(diǎn)一畫，一字一句，一章一節(jié)，需要重復(fù)千萬遍，還要花費(fèi)一輩子的功夫，才能日臻綺美。我習(xí)書四十余載，筆耕不輟，行、草、隸、篆皆有涉獵，以行草和篆隸最得會心處。我喜歡那種妍美而不失端莊、法度謹(jǐn)嚴(yán)，而又古趣盎然的感覺，有了這樣的書寫狀態(tài)，不知不覺就與婳祎時光一起醉美，與藝術(shù)的止境一起匯合。步入老年生活后，我的快樂多半是藝術(shù)帶給我的，率性、雅致、敦厚、質(zhì)樸、宏暢和簡約，是我伻圖生活的一部分，也是我的快樂源泉。能不能成為名家名作不重要，時代賦予的一切榮譽(yù)和財富，都是表象，都是虛飾，只有歷史的惠賜、評判與認(rèn)定，才是藝術(shù)世界不渝的真理。

李俊功：您一貫對年輕人大力培養(yǎng)且不遺余力，請問您對現(xiàn)在從事書法創(chuàng)作的年輕人有什么期望？

王猛仁：藝術(shù)之域本無常主，唯有賢者便是主人。燈火青熒照書卷，靜心透澈造光明。對藝術(shù)追求的奮黽，對凝定內(nèi)心的覺悟，對時日不待的奮斗，才是未來可期的根本。愿和所有的年輕書法家共勉之。

李俊功：我的提問就此結(jié)束，感謝王先生抽出珍貴的時間回答我的問題，受益匪淺??！

王猛仁：謝謝作家李俊功先生，也謝謝關(guān)注我的全國各地文藝界的朋友們。