《BACK ARROW》完結(jié)撒花！

時隔三個月再去回顧今年的1月番，我相信大多數(shù)的觀眾也還是會和我一樣認為那是一個相對精彩的一個季度；雖然其中也有讓人遺憾的作品，但整體來說，我們也已經(jīng)在那個季度里看到了不少優(yōu)秀的作品。只是，正值其他作品完結(jié)之際，有這么一部一月番才真正開始了它的征途，甚至因為其后半段極為精彩的表現(xiàn)，讓它足以在同樣是神仙打架的四月番中，開辟出一條屬于自己的道路出來，驚艷眾人。

這，就是我們今天要來仔細和大家聊一聊的《巴克·亞羅》/《BACK ARROW》了！

希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

信念具現(xiàn)化所帶來的豪邁與自信

我們這里就不多逼逼，直接來回答一個核心問題：為什么《Back Arrow》的故事，尤其到了后期，會讓我們?nèi)绱擞T不能？

對于這個問題的回答，我認為最核心的要素，和作品那信念具現(xiàn)化的機甲設(shè)定脫離不了關(guān)系。

本作打從一開始，就向我們介紹了它的這個設(shè)定：這個世界里的人，能夠透過結(jié)誓臂環(huán)，將自己的信念具現(xiàn)化成一個巨大的靈光機甲，并透過靈光機甲去進行戰(zhàn)斗。而不同的信念，它所帶來的機甲效果也不盡相同；越強烈的信念，機甲的戰(zhàn)斗力也就會變得越強。

換言之，透過這個設(shè)計，本作的機戰(zhàn)其實都是浮于表面的沖突；作品里大多數(shù)的戰(zhàn)斗，比拼的實際上是雙方對于自己信念的堅定程度。

好了，簡單介紹完本作的這一核心設(shè)定，那么為什么我會說它很重要呢？

這是因為，作品里絕大多數(shù)的故事基調(diào)，都是源自于這個簡單的設(shè)定的。

首先，是本作的戰(zhàn)斗，能夠因此而顯得豪邁且不尷尬。

前面我也簡單提到了，本作的戰(zhàn)斗比拼的，其實是雙方對于自身的信念的堅定程度；但我們其實可以把這個概念進行一個替代，例如：雙方對于自身實力的自信程度。而一旦我們進行了如下的切換，我們就不難發(fā)現(xiàn)，本作的戰(zhàn)斗，核心比較的，其實不過是一股源自于內(nèi)心的自我認同感、不過是一股氣勢罷了。

說人話就是：只要這個人越有自信，他就越強；越是強大，就越有自信。

而在這樣的設(shè)定底下，角色為了變強，需要做的其實不是去進行什么外在的鍛煉，而是內(nèi)在信念的強化；而如果想要展示自己的強大，除了直接打敗對手之外，能夠自信的說出自己的信念，解釋自己的能力，也是對自己的信念毫不動搖的一種表現(xiàn)。

即便是外表看似嬌弱的琉特卿和國公主，她上了戰(zhàn)場，也絲毫不掩飾她那大愛般的信念，并在戰(zhàn)場上發(fā)揮著極強大的作用；就更不用說那誓言要踏平大地的凱帝絕岱澹了。
（絕！絕！絕岱澹?。?/p>

而當(dāng)幾乎所有的角色在戰(zhàn)斗過程中都有著如此豪爽的氣勢與態(tài)度的時候，觀看著這群動不動大喊大叫的角色，看著他們在戰(zhàn)斗過程中解釋自己能力的剎那，我們觀眾不僅不會感到尷尬，反而會被這些角色強大的氣場給震懾住，情緒自然就會因此被調(diào)度起來。

與此同時，作品所設(shè)計的這個信念具現(xiàn)化的設(shè)定，不僅影響了與之相關(guān)的戰(zhàn)斗本身，對于角色的塑造，也給出了扎實的鋪墊。

在本作中，一個最被觀眾所津津樂道的優(yōu)點，無疑就是本作的角色，那非常直爽的性格塑造了。作品中的絕大多數(shù)角色，幾乎都不會有什么小心眼，對待眼前的問題，也幾乎都是爽朗且積極地面對的，很少出現(xiàn)所謂的“謎語人”，也很少會有為了特定目的所進行的偽裝。

之所以這些角色都如此直爽，我認為就是源自于他們對于自身信念的堅定，所延伸出來的自信心；畢竟總不可能在戰(zhàn)斗的過程中信誓旦旦，一下了戰(zhàn)場就瞬間萎了吧！所以當(dāng)角色生活在這個依賴信念的世界觀之中，潛移默化的，他們在處理問題的時候，自然也會傾向于選擇比較直接的方式去應(yīng)對，間接促使這些角色如此的塑造。

當(dāng)然，這并不是說本作中毫無策略與陰謀存在，也并不是說所有的角色都能夠如此堅強的面對一切困難；角色的直爽，不代表智商上的高低，也不代表性格的強弱，而更多的是指代角色能夠更加外向的表達，比起扭扭捏捏、優(yōu)柔寡斷，更容易把話說出口、更容易去表達認可與拒絕、更容易去直接進行行動的一種傾向。

而因為作品整體有著這樣的角色塑造，劇情上的安排也就隨之能夠不拖泥帶水的銜接起來了；畢竟表達與行動的直接，導(dǎo)致每一個事件都會在極短的時間內(nèi)得到回應(yīng)，甚至是解決，而每當(dāng)一個事件結(jié)束，下一個問題也會因為角色的積極性接踵而至，這就讓作品在敘事節(jié)奏上，能夠變得異常爽快。

尤其，在作品中后段，當(dāng)幾方勢力開始相互對抗、爭斗的時候，這樣爽快的節(jié)奏搭配極其高昂的劇情張力，觀眾的情緒也會隨之高漲起來，讓人看得直呼過癮！

也就是說，作品透過設(shè)計出信念具現(xiàn)化的這個設(shè)定，讓戰(zhàn)斗變得豪爽、讓角色變得相對自信且直爽、讓敘事節(jié)奏變得爽快、讓那高昂的故事張力得以以最大化的方式，去感染觀眾。而作為觀眾的我們，看著如此的劇情，又怎么可能興奮不起來呢？

而這樣酣暢淋漓的情緒流，正是本作對我來說，最大的亮點所在了。

前期那尚未調(diào)度情緒所帶來的單調(diào)

前面的一大段，我們解釋了本作之所以會讓我們看的如此欲罷不能的理由。簡單歸納的話，就是作品比起理性地細究每一個細節(jié)上的邏輯關(guān)系，更多地是想要調(diào)度起我們觀眾的情緒，讓我們能夠跟上作品那酣暢淋漓的情緒流，讓我們得以擁有一個非常愉快的觀看體驗。

那么問題來了，如果作品有著這樣調(diào)度情緒的能力，為什么還會有人不喜歡這部作品呢？尤其是本作的前期，為什么它無法嶄露頭角，甚至還被不少人所詬病呢？

要回答這個問題，我們可能可以從理性與感性的這個角度去進行分析。

首先，理性與感性是同時并存于我們每個人身上的；不存在完全理性的人，也不存在完全感性的人。所謂的感性的人與理性的人，只是他們的情緒被調(diào)度起來的難易度；感性的人，情緒更容易被調(diào)度，也就是更容易被故事所感動；理性的人，則有著更高的難度。

所以，每個人心中都有一把屬于自己的尺度，那么現(xiàn)在作品要做的，就是要調(diào)度起我們的情緒，讓我們的情緒值能夠超越我們的理性標桿；一旦超過了，那么此時觀眾就會處于感性狀態(tài)，就會比起理性地思考作品的邏輯關(guān)系，更多的在意每一個情節(jié)所帶來的情緒變化，而這就是所謂的入戲狀態(tài)；但，如果作品沒法超過這個標桿，那么觀眾此時就會啟動理性思維，去細究每一個細節(jié)的邏輯，每一個情節(jié)的因果，而如果作品在此并沒有下足功夫的話，那么觀眾自然也就比較不會買單了。

透過這套簡單的理論，我們就能夠得出為什么不同人對待同一部作品會有不同的感受了；這是因為每個人的這把尺是有所差別的，作品所調(diào)度的情緒所發(fā)揮的作用，自然也是因人而異的，這就導(dǎo)致有些人會以感性的狀態(tài)去看番，有些人則會因為仍停留在理性狀態(tài)，開始糾結(jié)于一些細節(jié)上的問題。

所以回到本作，雖然我前面說明了本作擁有強大的情緒調(diào)度能力，但這自然也不適用于部分對此比較無感的觀眾。只是，在我看來，本作這樣的敘事方式，已經(jīng)算是有著非常極致的表現(xiàn)力了，除非真的對這樣的劇情完全無感，否則本作應(yīng)該對于大多數(shù)觀眾而言，都有著難以言喻的魅力吧！

而對于前期表現(xiàn)的乏力，使用我的這個理論也能夠做出解釋；那就是作品在剛開始的時候，它的任務(wù)比起調(diào)度起觀眾的情緒，更多是為后續(xù)高燃不斷的劇情展開，做好足夠且扎實的鋪墊；所以直到兩國開戰(zhàn)以前，作品其實還在花時間介紹人物、介紹設(shè)定、介紹勢力，再加上此時相對零散、四散的情節(jié)設(shè)計，我們又怎么能夠期待作品能在此刻發(fā)揮出它強大的情緒調(diào)度能力呢？

而這，就導(dǎo)致了作品前期，尤其是前八集的平庸感，甚至是無聊感。

但是，當(dāng)作品準備妥當(dāng)之后，它一旦開動劇情推進的馬達，那些令人著迷的沖突與對抗，爽快的敘事節(jié)奏，以及本來就足夠吸引人的人物塑造，就會順利的拔高觀眾的情緒，進而讓觀眾隨之入戲，并因為陷入這樣爽朗的故事之中，而無法自拔。

實際上，如果我們?nèi)タ幢咀骶巹≈袓u一基的作品，它的敘事風(fēng)格，幾乎都是前期鋪墊設(shè)定和人物，后期串聯(lián)起來一次性不間斷地爆發(fā)來調(diào)度情緒的；無論是《天元突破》、《斬服少女》、《普羅米亞》、還是本作，都是如此。

這樣的敘事風(fēng)格，即便會有前期相對平庸的問題，但只要能夠順利過渡，這樣的敘事所帶來的爽感，我認為絕對也是獨樹一格的。

所以，如果你喜歡本作，那么中島一基其他的作品，大概率也會對你的胃口；反之亦然。

大氣磅礴的敘事里所具有的高度包容

最后，我們再來簡單的聊一聊本作的核心主題吧！

老實說，本作透過這樣的敘事想要表現(xiàn)出來的價值，和《天元突破》真的有幾分相似；都是強調(diào)信念（或者說氣勢）的重要性，都是依靠這股信念，突破重重難關(guān)的故事。

但是仔細去體會的話，又會發(fā)現(xiàn)兩者之間有著微妙的差別；而這個差別，我認為是在于《天元突破》想表現(xiàn)的氣勢，是在面對不同苦難的同時，層層遞進的；而在本作中，這股信念并非單一且縱深的，而是更著重于描繪它的廣度的。

也就是說，比起成長性，本作更多的是想要表現(xiàn)多元性。

在故事的過程中，我們就不難發(fā)現(xiàn)，本作中真正崇尚的，是如何在這百花齊放的思潮之下，堅定自己的信念；如何面對其他人形形色色的目標的時候，依舊堅定自己的內(nèi)心，并將其放大至最大值。

當(dāng)然，信念之間的不同，必然會發(fā)生碰撞，必然會產(chǎn)生爭執(zhí)；但，真正宏大的信念，其實不是簡單地抑制或消滅其他的信念，而是一種巨大的兼容與包容性。

說到這里，我們就不得不提一嘴凱帝絕岱澹了。凱帝的信念是征服，但如果他的征服，只會帶來破壞與絕望，那又是為什么，在他的旗下，還能夠有那么多人打從心底里效忠并追隨著他的？所以，他的征服真正想做的，是踏遍這片土地之后，讓所有的人都能夠追隨自己的一種王者之氣，是對所有不同信念的人的極大地包容，卻與此同時堅信自己的一種霸氣。

連凱帝的征服，都有著如此包容的本質(zhì)，那么與之相對的公主菲妮的大愛信念，自然對這種包容性有著更直觀的貫徹了。

也就是說，作品試圖透過其信念的多元性，想要真正表達出來的價值觀，就是包容。

一旦察覺到了這點，我們就能夠理解本作中真正的反派，為什么是神使魯?shù)婪颍约白鳛橄到y(tǒng)管理者的神明了。

他們在做的，就是對林伽林德的不包容；只因為林伽林德因為內(nèi)部強大的包容能力所孕育出來的生命力與活力，就直接判定應(yīng)該被殲滅，絲毫沒有回旋的余地。盡管，林伽林德的這股生命力，其實早已發(fā)生了質(zhì)變，足以與原先的系統(tǒng)合作，去分擔(dān)維持“神”的生命的工作，乃至于幫助“神”找回家鄉(xiāng)。

但是，系統(tǒng)管理者因為他的死板、他的狹隘、他的不包容，根本沒有思考到這點；甚至差一點，就要將這個極具包容性與生命力的林伽林德，毀于一旦。

而這，正是作品所反對的、所否定的，也是陪著主角們經(jīng)歷了一切的我們，所不認同的；因此，他們才會成為本作的反派。

另一方面，這個包容性的內(nèi)核，其實也解釋了本作的主角之所以是亞羅的原因。

亞羅是一個在擊敗對方靈光機甲的時候，不會殺死對方的存在；甚至在戰(zhàn)斗過程中，他的靈光機甲還能夠隨心的變化成其他人的武器。這是因為，他并不否定他人的信念（所以不殺人），甚至?xí)隙ㄋ说男拍睿ǔ蔀槠渌说奈淦鳎?；面對這個世界上形形色色的信念，他選擇包容、他表示尊重，但與此同時，他也表達堅定。

也就是說，亞羅這個角色，就是系統(tǒng)所孕育出來的，最具有包容性的存在；
也是本作的這個內(nèi)核，在故事里的具象化存在。

而跟隨著亞羅的視角，我們見識了這個世界上廣大的不同，卻因為他的包容，本作所展現(xiàn)出來的這些不同的理念，才會顯得如此耀眼，才能夠被我們所尊重、所欣賞。

或許正是因為這樣，即便作品中存在著不少信念之間的沖突，看著他們直面這個沖突，并表達自己的自信與堅定，最后選擇相互包容與成全；這樣的氣勢與態(tài)度，再結(jié)合作品本身就足夠大氣磅礴的敘事，我認為這一切，才是這部作品，最征服我們的一點了吧！

總的來說，本作是一部非常值得一看的作品。

它的前期雖然顯得有些平庸甚至無聊，但是一旦度過了這部分的鋪墊，作品后續(xù)那怒濤展開般的敘事，絕對能夠征服絕大多數(shù)的觀眾。而埋藏在這樣的敘事底下，作品其實也蘊含著與敘事的這股氣勢相稱的大氣與包容，讓故事在推進的過程中，得以展現(xiàn)出百花齊放般的信念與思潮，并且讓他們在間中自由的對抗，讓我們能夠在這些對抗之中，被角色的氣度、理念與魅力所折服，并最終也追隨著他們的腳步，一同與最終的反派叫板。

這樣一個從敘事到內(nèi)核都如此酣暢淋漓的故事，真的不容錯過！

簡單評分：9/10

ps：凱帝的人物塑造真的太棒了！絕！絕！絕岱澹！
這種極具魅力的王者型人格，上一個讓我留下如此深刻印象的也已經(jīng)是快十年前的《FZ》的征服王了；真的這樣有魅力的角色再給我來多一點！

ps2：雖然文章里著重以中島一基的編劇風(fēng)格來進行討論，但是本作能夠做得那么好，導(dǎo)演谷口悟朗的功勞肯定也不小；主要是要把控后期如此奔放的敘事節(jié)奏，尤其要思考如何精準的將其動畫化，對導(dǎo)演的能力要求也非常的大，如果控制得不好，很可能整體所帶來的感覺，也沒有如今那般暢快了。

ps3：我文中核心討論的主題在于信念的多元性與包容，但本作后期很顯然還有一個更直接也更簡單的主題探討，那就是自由的追尋與規(guī)則的束縛之間的沖突，且當(dāng)最終主角們成功打破束縛取得自由之后，身為嬰孩的“神”其實象征著他們所有人的重生，作品顯然還有這樣子的意涵或內(nèi)核存在；但這塊實在是太明顯，且作品其實也沒有進行過于深刻的挖掘，所以我就沒放進正文，只在這里稍微地提一嘴。當(dāng)然作品因為其信念的多元性，涉及到的課題也多，這里也就不一一贅述了。

ps:4：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主啊。對于專欄或動畫有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！