2021年8月的西寧，王曦德和他導(dǎo)演的長片《山河小敘》結(jié)束了第15屆FIRST青年電影展的旅行，當(dāng)大家還在回味影展的余溫時，王曦德已開始了下一部電影的創(chuàng)作。4個月后，2022年的新年鐘聲還未敲響，王曦德導(dǎo)演的長片《半個小夜曲》已完成剪輯。就在前天，《半個小夜曲》亮相西寧，王曦德導(dǎo)演連續(xù)第二年入圍FIRST青年電影展。憑借著高效地創(chuàng)作效率，王曦德被賦予了“卷王”的稱號。

這部憑著一股沖動完成的影片終于與觀眾見面。影片從一個冬日的咖啡館展開，以兩次演出前的排演為線索，七個身份各異的男女上演了一出出相遇與別離。在錯置的時間線下，以場景為依托，演員們用混雜著個人體驗的臺詞，探索著人與人的關(guān)系中最難以捉摸的距離?，F(xiàn)實空間與飛船空間的呼應(yīng)，為情感提供了一種科幻感。宇宙的浩瀚與孤獨更突顯了這艘小小“面容號”飛船的珍貴，正如一次偶然的相遇，或許需要用一生時間遺忘記憶中的面容。

王曦德導(dǎo)演充分利用了超低成本的自由度，不斷在創(chuàng)作中實驗。不管是濱口龍介的排演還是戈達(dá)爾的極簡美學(xué)，或是對話鏡頭的多樣化選擇，我們能看到王曦德對于電影創(chuàng)作的熱情，一股源源不斷的靈感清泉推著王曦德不停創(chuàng)作。在所有事情都開始慢下來，奔跑的決心尤為珍貴。

方言自帶了一種地域?qū)傩?，指向一個人的家鄉(xiāng)。影片中有宇宙飛船的部分，這種科幻感和當(dāng)下是有間離感的。當(dāng)角色說起方言的時候，這種間離感又被拉近了。

王曦德說：“從現(xiàn)實角度來說，科幻那段其實也不過是“七”那個角色所編撰的一段戲劇罷了，所以雖然故事是發(fā)生在遙遠(yuǎn)的宇宙，但它跟人類是息息相關(guān)的，包括飛船取名叫“面容號”，以我導(dǎo)演個人的身份來說，我在回到那個原點，回到這部電影的初衷，我是想記住朋友們的樣子，這也是“面容號”想要去做的事情。

方言對我來說比較重要，在《山河小敘》的時候，我是不希望自己片子里有方言的，因為我覺得兩個人交流時有語言重量和語言邏輯，或是語序語感。日常生活中，如果不聊電影，只是普通朋友出去打球，其實不太依賴語言的語序感。當(dāng)我們說方言的時候，普通觀眾可能更容易去接受，我一直想要用普通話來說一些奇奇怪怪或是有點哲學(xué)有點拗口的東西，讓普通話這種難受的東西在我的影片里扮演一些權(quán)重。雖然這樣可能有點自殺，但是我一直是這個初衷。在《半個小夜曲》里，大家來自不同地方，說著不同方言，因為不同原因匯聚在同一個城市，這個城市也可以假想成面容號。無論我們從哪里來，都有一定概率聚集在同一個空間里圍繞一個情感故事去聊天。電影里的排演空間、咖啡廳、面容號承載具象的空間關(guān)系，但是大家一定要來源于不同地方。如果說他們都是常州人，那可能這個故事本身就丟失了。我跳出排演空間去拍他們?nèi)粘υ挼臅r候，我對我自己的訴求是，日常對話一定要特別日常，跟觀眾不能有距離感?！?/span>

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