開(kāi)本書(shū)評(píng)系列的初衷是欣賞那些才貌雙全的作者，更有感看臺(tái)網(wǎng)友認(rèn)為長(zhǎng)篇作者中帥哥少，故此大力推出帥哥作者的作品。以前看過(guò)宗凌《紅葉江湖》的一部分，也曾想為之撰寫(xiě)一篇評(píng)論，只是感覺(jué)宗凌的作品寫(xiě)的如此之美，不知道要什么樣的評(píng)論才配得上作者的作品，所以遲遲沒(méi)有動(dòng)手。但是，這也成了一個(gè)埋藏在心底的結(jié)，這回再看修改版并呼應(yīng)本書(shū)評(píng)系列的宗旨，同時(shí)也了解這個(gè)等待了許久的心愿。

一、書(shū)名當(dāng)中蘊(yùn)含典故，詩(shī)情充溢之江湖。初看到標(biāo)題中的“紅葉”字樣，不覺(jué)想起“紅葉題詩(shī)”的故事，在由唐宋至元明的千余年中，“紅葉題詩(shī)”出現(xiàn)了多種不同的版本：最早見(jiàn)于唐人孟棨的《本事詩(shī)》，范攄《云溪友議》的記載大多與《本事詩(shī)》相同，也是宮女題詩(shī)、顧況和詩(shī)?！对葡炎h》還記載了另一個(gè)紅葉題詩(shī)的故事，故事的時(shí)間由玄宗朝下移到了宣宗朝，故事的男主人公是后來(lái)中了進(jìn)士并將官做到了司徒的美男子盧渥。至北宋劉斧《青瑣高議》之“流紅記”，紅葉題詩(shī)又有了新篇，故事的女主人仍為宮女韓氏，男主人公則變成了于祐。在流傳過(guò)程中，紅葉題詩(shī)被演繹出了許多版本，如五代的孫光憲在其《北夢(mèng)瑣言》中就有“云芳子魂事李茵”的故事。又南宋陸游的《侍兒小名錄》里記載唐德宗貞元年間一個(gè)叫賈全虛事。“紅葉題詩(shī)”的故事，在戲劇和電影當(dāng)中也多有搬演。這出文人墨客演繹的充滿傳奇色彩的愛(ài)情故事，和本篇小說(shuō)一樣凄美，浪漫，令人蕩氣回腸。雖然二者所寫(xiě)的故事并不相同，但是從給讀者帶來(lái)的審美感受和情感沖擊來(lái)看，紅葉江湖和紅葉題詩(shī)卻有著神似之處。

楓樹(shù)的來(lái)歷同樣具有神秘的氣息，《山海經(jīng)?大荒南經(jīng)》中記載：“有宋山者……有木生山上，名曰楓木。楓木，蚩尤所棄桎梏，是謂楓木?！薄对企牌吆灐肪硪话佥嬏仆醐彙盾庌@本紀(jì)》：“黃帝殺蚩尤于黎山之丘，擲械于大荒之中，宋山之上，后化為楓木之林?！彬坑鹊男叹呋癁橐黄蠹t的楓樹(shù)林，古老的傳說(shuō)賦予楓樹(shù)以神話的來(lái)歷，增添了有關(guān)其本身及紅葉所具有的浪漫色彩。再一提到紅葉，人們自然就會(huì)想起古典詩(shī)歌中有關(guān)的紅葉意象。紅葉催人想象，深秋霜濃時(shí)節(jié)，楓林連綿一片，滿山紅葉如紅海浪翻，噴薄如熾，催發(fā)詩(shī)思：“天寒紅葉稀”（王維《山中》）、“赤葉楓林百舌鳴”（杜甫《寄柏學(xué)士林居》），“好是經(jīng)霜葉，紅于帶露花”（李中《江村秋晚作》），最為人們稱道的是杜牧的“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花?！奔t葉寫(xiě)滿歷代詩(shī)人優(yōu)美的詩(shī)句，也染有點(diǎn)點(diǎn)離人淚?！段鲙洝分写搡L鶯在長(zhǎng)亭送別張生，一句“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”?！傲珠g暖酒燒紅葉，石上題詩(shī)掃綠苔”（白居易《送王十八歸山寄題仙游寺》）、“愛(ài)秋來(lái)那些，和露摘黃花。帶霜烹紫蟹，煮酒燒落葉”（馬致遠(yuǎn)《夜行船?秋思》），更多透露著文人鐘情的風(fēng)雅。

有關(guān)于紅葉的故事還有許多，與紅葉有著糾結(jié)的地域也很多。坐落在長(zhǎng)沙岳麓山腰青楓峽谷中的“愛(ài)晚亭”，就是以杜牧《山行》詩(shī)命名的，它已經(jīng)與杜詩(shī)一樣馳名遐邇。蘇州天平山素以紅楓、清泉、怪石“三絕”聞名，自古就有“天平十月看紅楓”的習(xí)俗。紅色是生命之火，象征著熾熱、燦爛和希望。紅葉拼盡生命全部的赤誠(chéng)，在萬(wàn)木飄零之時(shí)，點(diǎn)染了蕭瑟的寒秋，昭示的正是生命成熟的爛漫、輝煌和力量。紅葉給人的不僅僅是詩(shī)情畫(huà)意的象征，同樣也有令人側(cè)目不容忽視的威力。段成式《酉陽(yáng)雜俎》中就記載了一則紅葉化雷的故事：“史生游華山，有一紅葉大如掌，隨流而下。史接置懷中，見(jiàn)葉上粟粟而動(dòng)，驚棄林中。須臾，白煙彌谷，下山未半，風(fēng)雷大至?！奔t葉能夠煥發(fā)出撼動(dòng)天地的巨大能量，具有雷霆萬(wàn)鈞之力。從小說(shuō)總體來(lái)看，紅葉所取之意象意蘊(yùn)傾向于上面詩(shī)人的文雅，更多的呈現(xiàn)出一直柔情的一面。從諸多的創(chuàng)說(shuō)、詩(shī)詞、小說(shuō)中世代累計(jì)的紅葉意象含義，來(lái)看這部《紅葉江湖》，貫穿小說(shuō)始終的那火樣的紅葉，必定會(huì)帶給你更多的審美聯(lián)想與豐厚的情感沖擊。

二、布衣書(shū)生形象的男主角，薄命才女的女主角。武俠小說(shuō)當(dāng)中本來(lái)該是充斥著一個(gè)刀光劍影的江湖，但是在主人公形象的塑造上，宗凌為了與小說(shuō)總體風(fēng)格保持適應(yīng)，啟用了類似于才子佳人小說(shuō)中的人物，讓一個(gè)布衣書(shū)生和一個(gè)出身武林世家卻喜歡從文的女子充當(dāng)了小說(shuō)的主角。從此等角色的選取上，更貼合了紅葉意象背后透露出來(lái)的詩(shī)意化氣息，使得這個(gè)江湖既是武之江湖，更是情之江湖。主角鄭詩(shī)絡(luò)原本是個(gè)書(shū)生，“鄭詩(shī)絡(luò)，歌詩(shī)的詩(shī)，脈絡(luò)的絡(luò)，詩(shī)之脈絡(luò)是也?！编嵲?shī)絡(luò)這個(gè)原本寒稀眼中的小哥哥，如今已經(jīng)是一個(gè)十七八歲的少年，瘦瘦高高的，相貌平常，包著一塊淡藍(lán)色的方巾，“看見(jiàn)寒稀看他，便微微一笑，他長(zhǎng)相雖然尋常，可是這笑容卻頗為淡逸超然，而他眼里閃過(guò)的一抹調(diào)皮，確是寒稀分明見(jiàn)過(guò)的。”是他童年時(shí)的陪伴，使得寒稀得以擺脫寂寞。當(dāng)年的兩小無(wú)猜，到如今的久別重逢，自然而然將兩個(gè)人兩顆心的距離拉近，“寒稀看著鄭詩(shī)絡(luò)，滿心都是笑容，這個(gè)年幼時(shí)的小哥哥又回來(lái)了，真是讓她喜出望外呢?！宦飞希傆袉?wèn)不完的問(wèn)題，她想知道鄭詩(shī)絡(luò)和先生這些年來(lái)都去過(guò)些什么地方，都見(jiàn)過(guò)些什么人……她已經(jīng)有兩個(gè)哥哥了，可是她還是更喜歡這個(gè)鄭哥哥一些，小時(shí)候就是這樣的，他和他的兩個(gè)哥哥不一樣，很不一樣?！睍?shū)生的江湖，紅葉飄香，雖然殺氣稍有欠缺，不過(guò)他那真摯的情感足以支撐起小說(shuō)的框架。

寒稀是武林世家挽霞山莊的四小姐，她的前面有兩個(gè)哥哥，一個(gè)姐姐，大哥的名字叫做葉正男，二哥的名字叫葉英男，三姐的名叫葉勝男，她還有個(gè)弟弟，弟弟的名字叫葉浩男，獨(dú)她的名字與他們不同。因?yàn)楦绺缃憬愫偷艿艿拿侄际菭敔斎〉模拿质撬麄兗业囊晃幌壬〉?。正是這位程先生的弟子，帶給寒稀以一段美好的童年回憶，也給了她不同于自己兄長(zhǎng)的感受，可以說(shuō)青梅竹馬的戀情從他們的孩童時(shí)候就以不為他們自身覺(jué)察的形式種在了彼此的心底。她一個(gè)出身武林世家的小姐，卻不喜歡學(xué)習(xí)家傳絕技，剛喜歡讀書(shū)賦詩(shī)。小說(shuō)開(kāi)頭，就給了我們這樣一個(gè)拉近的鏡頭：天色很暗，分不清是清晨還是黃昏。在挽霞山莊最高處的聆風(fēng)樓里，十五歲的少女葉寒稀穿著一件青白色的蘇綢衣裳，配著湖藍(lán)色的輕絲長(zhǎng)裙，正在低低的吟哦著手中書(shū)卷里的詩(shī)句。看到這樣的情景，讓人想到《古詩(shī)十九首》中的一首：西北有高樓，上與浮云齊。交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲！……一彈再三嘆，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但傷知音稀。寒稀喜歡跑到聆風(fēng)樓來(lái)，喜歡一個(gè)人站在高處，讀書(shū)、聽(tīng)風(fēng)、看雨。十五歲的少女寒稀漸漸的長(zhǎng)出了美人的紅顏，漸漸的長(zhǎng)出了修長(zhǎng)曼妙的身姿，也長(zhǎng)出了許多無(wú)由的憂愁和心事?！爸钡老嗨剂藷o(wú)益，未妨惆悵是清狂……”她還不能完全的讀懂那些詩(shī)句，可是她又似乎已經(jīng)能夠體會(huì)到詩(shī)中的那一份惆悵那一份痛。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

三、清麗動(dòng)人的文筆，彌漫的憂傷氣息。一部好的小說(shuō)固然離不開(kāi)好的構(gòu)思，情節(jié)沖突的設(shè)置的好與否關(guān)系到能否調(diào)動(dòng)讀者的閱讀興趣，但是更為關(guān)鍵的是一部小說(shuō)的文字功底，這是能給人帶來(lái)致命吸引的地方。在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作成為一種較為普遍的寫(xiě)作方式，隨著小說(shuō)創(chuàng)作者隊(duì)伍的與日俱增，小說(shuō)行文的質(zhì)量卻明顯有泥沙俱下之勢(shì)。大量的作品雖然不能簡(jiǎn)單以文字垃圾一帶而過(guò)，但是至少缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，讀者看過(guò)之后感覺(jué)用在上面的時(shí)間是白白浪費(fèi)，絲毫沒(méi)有帶來(lái)閱讀上的愉悅感，也絲毫沒(méi)有起到休閑娛樂(lè)作用，更不用說(shuō)帶給人以知識(shí)上的充實(shí)等更高層面。這樣的作品對(duì)作者而言，也是雞肋一塊，食之無(wú)味，棄之可惜。故此，小說(shuō)創(chuàng)作在花心思在小說(shuō)整體布局謀篇的同時(shí)，更是對(duì)作者文字功力的一個(gè)嚴(yán)格的檢驗(yàn)。就像一個(gè)廚師，有了各種精美的原料，也有了好的烹飪方法，但最后還需要你以高超的烹飪技術(shù)將這些原料調(diào)制到一起，才能給讀者的餐桌端上一道色香味俱全的菜肴。

從紅葉公子的整篇小說(shuō)來(lái)看，宗凌無(wú)疑是個(gè)中高手，而且可以看得出他對(duì)于文字的那種追求。小說(shuō)中始終充滿著詩(shī)意化的語(yǔ)言，這也是整篇小說(shuō)呈現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意的原因所在。“這場(chǎng)雨自入秋以來(lái)就一直下著，已經(jīng)十多天了，下得安安靜靜，下得從容不迫。每年的秋天，這場(chǎng)雨總會(huì)如約而至的，而且，一來(lái)就會(huì)癡癡傻傻的下很久?！边@哪里是寫(xiě)雨，分明像是在為我們介紹一位行止溫婉的女子，那種安靜從容，那種癡的狀態(tài)，使得這愁殺人的秋雨，也不知不覺(jué)中帶給人們以一絲暖意?！白蛞沟挠暌呀?jīng)遠(yuǎn)去，在一個(gè)白天的陽(yáng)光照耀之后，整個(gè)挽霞山莊再也感覺(jué)不到秋雨的潮濕和憂郁。所有的楓葉似乎都在一夜之間紅透了，……滿眼看到的，都是一片如火如荼的紅色。風(fēng)吹來(lái)，所有的紅葉都飄搖的舞蹈起來(lái)，葉脈間散發(fā)著一種淡淡的清香?！驹谡麄€(gè)山莊最高的地方，放眼望去，山莊的紅葉和遠(yuǎn)天的晚霞仿佛渾然一體，整個(gè)就如仙境一般?！编嵲?shī)絡(luò)看到這樣的景致，贊嘆好美的地方。讀者看到這樣的敘事，該贊嘆其好美的文字！

如此之美的一本武俠小說(shuō)，如此文字塑造的幽深杳渺的意境，不由人感嘆其美艷、精致、風(fēng)韻。與此同時(shí)，從字里行間的縫隙中散發(fā)出一種憂傷的氣息?！拔恼略髅_(dá)，魑魅喜人過(guò)。”什么是悲?。勘瘎【褪前咽篱g最美麗的東西撕碎了給人看。中國(guó)傳統(tǒng)的小說(shuō)戲曲大都采用大團(tuán)圓的結(jié)局，這固然符合了人們美好的期望，但同時(shí)也只能是愿意而已。一方面讀者和觀眾厭倦了千篇一律團(tuán)圓結(jié)局帶來(lái)的審美感受，另一方面悲劇確實(shí)更能給人帶來(lái)發(fā)自靈魂深處的震撼。悲劇最能表現(xiàn)矛盾斗爭(zhēng)的內(nèi)在生命運(yùn)動(dòng)，從有限的個(gè)人窺見(jiàn)那無(wú)限的光輝的宇宙蒼穹，以個(gè)人渺小之力體現(xiàn)出人類的無(wú)堅(jiān)不摧的偉大。在這一點(diǎn)上，悲劇自有其獨(dú)特的審美價(jià)值。在作者簡(jiǎn)介中，宗凌介紹自己的創(chuàng)造心態(tài)時(shí)說(shuō)：我的心中充滿了憂傷，在寫(xiě)《紅葉》的過(guò)程中，我覺(jué)得自己時(shí)常出現(xiàn)這樣的狀態(tài)。于是我告訴自己，我不過(guò)是在寫(xiě)一本武俠小說(shuō)而已，通俗的，而且是并沒(méi)有多少人真正關(guān)注的小說(shuō)。我不知道自己的憂傷出于何處，和小說(shuō)里的人物同悲同喜嗎？似乎也不是的，對(duì)于我，對(duì)于所有讀武俠的人來(lái)說(shuō)，這真的就是一個(gè)成年人的童話罷了。可童話總是那么美的。“登山則情滿于山，觀海則意溢于海?！被蛟S正是這樣的原因，使得宗凌內(nèi)心的憂傷化作了《紅葉江湖》那段揮之不去的憂傷。

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