受朋友抬愛，希望我能對一狼假寐的組詩《遠(yuǎn)方》作個點評，要我作點評可能說不上，我也只能談點個人讀后的感受，僅供交流！

今天抽空細(xì)讀了一狼假寐的組詩《遠(yuǎn)方》，該組詩由《遠(yuǎn)方》、《徒步鞋》、《牛仔褲》、《棉格襯衫》共四首組成，讀后給我一個最深刻的感受就是詩意比較美，也就是我們通常所說的詩歌的“意境美”，即“詩美”！

詩歌的“意境美”，就是通過鮮明的形象和意境及清詞麗句的表達(dá)，使詩歌更臻完美，因此，“詩美”既是“方法”，也是“目的”，美感，是一切藝術(shù)創(chuàng)作的永久主題，因為人性便是愛美的。而我們賴以生存的大自然景物，都是美麗的。

關(guān)于詩歌的“意境美”這個問題，有的朋友把這個問題理解得過于狹窄，認(rèn)為“現(xiàn)代詩歌很大一部分是講究激情抒發(fā)的，早已沖破了意境的美學(xué)原則”。其實，以情感抒發(fā)為主的現(xiàn)代詩歌，同樣有意境。

一狼假寐的組詩《遠(yuǎn)方》則是融情于景或托物寓情，詩作者撤出一切可以構(gòu)成畫境景片，直接袒露、傾吐心中的情感，即或詩歌中寫景敘事，要么融景于情，化客觀外物為主觀情思，使之成為心靈化了的意象，意象的組合或迭加不是給讀者提供一個可感的畫面，而是表現(xiàn)詩作者情感運(yùn)動的軌跡，要么詩歌所寫及的景物，只具有象征意義，象外之義才是詩作者所要表達(dá)的情感境界。

詩作者高尚或優(yōu)美的情感越真，詩的情感境界就越美。王國維說：“喜怒哀樂亦人心中之一境界”，有真情實感方有真境界、真意境。這種情感，雖然擯棄了一切映襯之物，讀者卻可將心屏上接收的詩作者情感信息，迅速還原或幻化出一個“象”，這“象”便是詩作者“我”的形象，抒情詩的主人公往往是詩作者自己，讀者從詩中情感信息轉(zhuǎn)化出來的詩作者形象是透明的，就是說，詩作者的形象也就是詩作者精神世界的顯現(xiàn)，表現(xiàn)于詩中的情感意境也就是立體化了的詩作者形象。就通過情感信息直接呈現(xiàn)詩作者的自我形象而言，就詩的情感意境與詩作者的精神世界密切關(guān)系而言，就詩品與人品的一致而言，抒情的詩歌要比托物寓情的詩歌表現(xiàn)得更為主動、明顯和直接，情感信息反饋的頻率與速度也更為敏捷。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

一個詩作者表現(xiàn)于一首詩中的情感意境，往往是他的精神世界在某一瞬間，或者說“靈感”降臨的時刻的一種特殊的形態(tài)，在讀者心目中，則是詩作者自我形象一次亮相的特寫鏡頭。

所以說，詩歌的“意境美”，是詩歌的極為重要的一個組成部分，萬萬不可以忽視。如一狼假寐的組詩中的《遠(yuǎn)方》：“你走的時候，春天下過第一場暴雨/小舟掙扎一夜，清晨/咔吧一聲，折斷了自己//一張舊琴艮在船頭/無人的時候，輕聲嘶鳴，咽下隱隱風(fēng)雷//大霧撲面襲來，大霧鎖住所有視線/我看不到你了，我看不到/山的另一面/奔雷投崖的壯烈/我只能攥痛粗劣的風(fēng)浪/一葉殘舟，滿目塵沙//喝吧/今辰的酒，濃于淚/濃于所能化解的虛假和怯懦/隔岸酒肆喧鬧，他們不爭名利，爭美色/一杯猛酒，砸開好漢的胸膛/多么熱烈！燈花已開始不安地爆破/老天，我看你有沒有淚/從我眼里/落/下/來”，寫得比較美，這是一種憂傷的美！春天、暴雨、小舟、清晨、舊琴、風(fēng)雷、大霧、山、崖、風(fēng)浪、殘舟、塵沙、酒、淚、燈花，相襯相映，色彩暗淡，意象憂傷，詩中蘊(yùn)藏著詩作者的傷感心情，“一葉殘舟，滿目塵沙”、“喝吧/今辰的酒，濃于淚”、“老天，我看你有沒有淚/從我眼里/落/下/來”，這意思全在上述意象詞匯中蘊(yùn)含著。

又如組詩中的《徒步鞋》：“路越走越荒僻，鞋在分秒丈量/黑暗蔓延的弧度/有時，它哭著從臺階上爬起/再沿原路找尋自己；有時/把群山峽谷/曉寒深處10:16:37/踩在腳下，撲朔的鏡像/扼住野獸般的想念//那么，這算是尾聲了/一個不善總結(jié)的男人，常常把自己/和影子棄在暗處/荷落了，月光高照/這長途跋涉的鞋也有旺盛的生命力/它說你越過火山盡頭/到過詩歌腳下，唯獨沒有/融進(jìn)女人心底的冰層/它說你不知黑夜有多深吧/白晝的階梯，正危險地坍塌/你背叛過女人，就要接受女人/小小的懲罰”，路越走越荒僻，鞋在分秒丈量，這長途跋涉的鞋也有旺盛的生命力，它說你越過火山盡頭，到過詩歌腳下，唯獨沒有融進(jìn)女人心底的冰層。詩作者把越走越荒僻的路，以及鞋越過火山盡頭，到過詩歌腳下，唯獨沒有融進(jìn)女人心底的冰層，賦予了生氣與詩意美，這正是詩歌作品與其他文學(xué)作品不同的地方，在長途的跋涉中，盡管沒有融進(jìn)女人心底的冰層，但詩作者可以用“你背叛過女人，就要接受女人/小小的懲罰”這樣的句子來表達(dá)。

詩有美化現(xiàn)實生活的作用，以使人的精神有所寄托，所以，詩歌作者應(yīng)在各種環(huán)境中，創(chuàng)造各種不同的詩歌“意境美”來。生活即是美，美學(xué)家車爾尼雪夫基曾經(jīng)這樣說過。

組詩中的《牛仔褲》寫得極為清愁流動而悲傷，如：“黃葉根深，落紅消瘦/蓄謀已久的秋/過早挾持了整個城市/我在寒冷中收揀行裝，懷念/有關(guān)藍(lán)窗簾、雙人被的種種溫度/提到溫度，就不能不去想/那條漿洗發(fā)白的牛仔褲//溪邊日頭總是太短，總是收獲不到/你隱去的光澤，它褪掉的顏色，還有湘妹子/一肩茶香，踏著夕陽嘹起山歌//它是溪邊濁濁清清的歲月/是摩挲中漸漸衰老的記憶/是紅酒舞池慵散的/曉寒深處10:16:37/慢四/是女人身體支撐的一張張暖床/愁起娥眉羨閑花，我們的女人/倚靠門扉，用目光搜索/唐宋詞里化境的傳說//一千年后/我又跨入蛻變現(xiàn)實的夢境，如盜空肉體的長褲/垂在檐下，看轟然秋訊瞬間伐空竹林/那是一聲沒有靈魂的傾訴/滿杯冷月哽在喉頭，我不知怎樣讓你/從我的哭里哭出來”。

而組詩中的《棉格襯衫》則將秋意的感傷和冬的寒冷與詩情進(jìn)行融合，使人更增添了幾分傷感之情，如：“秋的感傷，我們用的太多太燥/燥到一蟄進(jìn)冬季，就隨陣陣風(fēng)訊/了無蹤跡/為什么是秋天？為什么不把這次旅程/定在冬日/添一件棉格襯衫/我知道佳期遙遙，路途尚遠(yuǎn)//某一天你說你喜歡那種綿質(zhì)氣息/象我身上的柔和堅韌，還有/紅格相間的條紋，裁剪一半的青春和成熟/那時花在落，打碎的月光散了一夜/你還說著什么//語言在遠(yuǎn)方靜靜呼吸，讓我不忍你的涼意，不忍/風(fēng)和雪越來越孤寂的傾訴//好在，秋日的烈火已開始焚燒/冬趕來攜著我的棉格襯衫/我們懂得，這是遙望的時刻——/奔跑的身體是火熱的/火熱的遙望令我寬慰，寬慰/依然附著體內(nèi)的氣息，還有/（試想，在漫天飛雪的月下和你相視）/紅色，是多么溫暖、親切”。

這組詩中的情與景結(jié)合得比較好，也比較融洽，基本上達(dá)到了情景交融的境界，由景而生情，由情而憶景，使人傷感于向你離去的遠(yuǎn)方，流浪不歸。

總的說來，賦予情感以明晰、穩(wěn)定的具象，而給予詩情以率真的、富于流動感的表現(xiàn)，是這組詩歌的主要特征。

附：詩作者一狼假寐的組詩《遠(yuǎn)方》

向北、再向北……向你離去的遠(yuǎn)方，流浪不歸——題記

“你走的時候，春天下過第一場暴雨/小舟掙扎一夜，清晨/咔吧一聲，折斷了自己//一張舊琴艮在船頭/無人的時候，輕聲嘶鳴，咽下隱隱風(fēng)雷//大霧撲面襲來，大霧鎖住所有視線/我看不到你了，我看不到/山的另一面/奔雷投崖的壯烈/我只能攥痛粗劣的風(fēng)浪/一葉殘舟，滿目塵沙//喝吧/今辰的酒，濃于淚/濃于所能化解的虛假和怯懦/隔岸酒肆喧鬧，他們不爭名利，爭美色/一杯猛酒，砸開好漢的胸膛/多么熱烈！燈花已開始不安地爆破/老天，我看你有沒有淚/從我眼里/落/下/來”（《遠(yuǎn)方》）

“路越走越荒僻，鞋在分秒丈量/黑暗蔓延的弧度/有時，它哭著從臺階上爬起/再沿原路找尋自己；有時/把群山峽谷/曉寒深處10:16:37/踩在腳下，撲朔的鏡像/扼住野獸般的想念//那么，這算是尾聲了/一個不善總結(jié)的男人，常常把自己/和影子棄在暗處/荷落了，月光高照/這長途跋涉的鞋也有旺盛的生命力/它說你越過火山盡頭/到過詩歌腳下，唯獨沒有/融進(jìn)女人心底的冰層/它說你不知黑夜有多深吧/白晝的階梯，正危險地坍塌/你背叛過女人，就要接受女人/小小的懲罰”（《徒步鞋》）

“黃葉根深，落紅消瘦/蓄謀已久的秋/過早挾持了整個城市/我在寒冷中收揀行裝，懷念/有關(guān)藍(lán)窗簾、雙人被的種種溫度/提到溫度，就不能不去想/那條漿洗發(fā)白的牛仔褲//溪邊日頭總是太短，總是收獲不到/你隱去的光澤，它褪掉的顏色，還有湘妹子/一肩茶香，踏著夕陽嘹起山歌//它是溪邊濁濁清清的歲月/是摩挲中漸漸衰老的記憶/是紅酒舞池慵散的/曉寒深處10:16:37/慢四/是女人身體支撐的一張張暖床/愁起娥眉羨閑花，我們的女人/倚靠門扉，用目光搜索/唐宋詞里化境的傳說//一千年后/我又跨入蛻變現(xiàn)實的夢境，如盜空肉體的長褲/垂在檐下，看轟然秋訊瞬間伐空竹林/那是一聲沒有靈魂的傾訴/滿杯冷月哽在喉頭，我不知怎樣讓你/從我的哭里哭出來”（《牛仔褲》）

“秋的感傷，我們用的太多太燥/燥到一蟄進(jìn)冬季，就隨陣陣風(fēng)訊/了無蹤跡/為什么是秋天？為什么不把這次旅程/定在冬日/添一件棉格襯衫/我知道佳期遙遙，路途尚遠(yuǎn)//某一天你說你喜歡那種綿質(zhì)氣息/象我身上的柔和堅韌，還有/紅格相間的條紋，裁剪一半的青春和成熟/那時花在落，打碎的月光散了一夜/你還說著什么//語言在遠(yuǎn)方靜靜呼吸，讓我不忍你的涼意，不忍/風(fēng)和雪越來越孤寂的傾訴//好在，秋日的烈火已開始焚燒/冬趕來攜著我的棉格襯衫/我們懂得，這是遙望的時刻——/奔跑的身體是火熱的/火熱的遙望令我寬慰，寬慰/依然附著體內(nèi)的氣息，還有/（試想，在漫天飛雪的月下和你相視）/紅色，是多么溫暖、親切”（《棉格襯衫》）

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