這篇影評是去年年初看完《未來的未來》碼下的。當(dāng)時面對國內(nèi)觀眾對細田守的偏見和對電影的質(zhì)疑，意識到有必要闡述一下我自身觀影時候的感受。正逢電影國內(nèi)引進上映，將這篇影評發(fā)表在b站，希望能幫助大家理解劇情、改善觀影體驗。

作者：王圣童

細田守把東亞的“家庭”和“家族傳承”這種核心觀念，壓縮到現(xiàn)代家庭這樣一個很小的舞臺或者說箱庭中展現(xiàn)時，做到了超乎我想象的“通透和溫馨”。

作品

電影劇情實際上并無特別可以劇透點。男主是一個小孩子建筑師家庭的小孩子，因為自己剛出生的妹妹而面臨所有二胎家庭都會面臨的種種問題。例如：新生命的到來伴隨的老大家族核心地位的缺失、父母精力有限的同時還要分擔(dān)相當(dāng)一部分到新家庭成員身上導(dǎo)致對老大照顧的疏忽、因為年齡的增長和新成員的加入而驟然產(chǎn)生的對老大“期望”和“要求”等等...

伴隨著這種“變故”，身為小孩子的男主在“家庭”這樣一個狹小的、封閉的環(huán)境下，通過一個個時空穿越的故事切身感受并且觸摸到源遠流長的家族脈絡(luò)和傳承，隨之感悟到“家族”的意義，成長并化作家族傳承堅實的基石。

當(dāng)空間舞臺被“現(xiàn)代家庭”封鎖限制時，缺乏劇烈沖突下的家庭關(guān)系與成長故事該如何詮釋？細田守交付了這樣令我贊嘆和滿足的答卷。

封閉下的“通透”

細田守精心塑造了一個狹窄空間下搭建的小屋，并因為男主是個孩子，出行也遭受物理限制。所以理所當(dāng)然的，本作大半的故事都被安排在這個屋子里。理論上在如此狹小封閉的空間下，故事自然也會走向瑣碎和狹隘。但是，實際上故事不僅沒有走向狹隘，反而像細田守在屋子結(jié)構(gòu)中設(shè)計的那個庭院里一樣，無比通透和怡人。

這一切的一切，都源自房屋設(shè)計中的那個庭院，和庭院設(shè)計中的那顆大樹。

有關(guān)房屋的設(shè)計精心之處不再多提，一是跑題，二是已經(jīng)在豆瓣上見到了專業(yè)設(shè)計的分析，實在沒有可以多說的點。

那么我們專門談這個“庭院”。

庭院除了在房屋設(shè)計上給狹小封閉的空間增加了“通透”感，擔(dān)任了破局的重要角色之外，也是細田守在電影故事中用以打碎空間束縛避免瑣碎和狹隘的場所。

男主幾次發(fā)小孩子脾氣后都會在庭院的大樹前發(fā)生時空穿越，帶入各種奇幻的場景，經(jīng)歷家族的過往乃至未來。最后獲得全新的感悟并且完成“蛻變”。

這種“時空穿越”的設(shè)計，自然而然的將被束縛住的舞臺無限的外延了。同時緊靠這“家族史”這個主題，使得原本應(yīng)當(dāng)散漫、瑣碎和狹隘的故事，變的集中、有力和無限制。正如庭院中的樹一般，在復(fù)雜的城市里封閉著的小屋所擁有的極限并非那表面上的一畝三分地，而是自屋中庭院向上延伸著的無限天空。

某種程度上我認(rèn)為這是細田守在有意讓“狹隘”的表層空間和“通透”的傳承故事在電影中形成對比，以創(chuàng)造巨大的反差美感。

就像“微雕”中用核桃和米粒來展現(xiàn)一花一世界，一葉一乾坤。細田守也在這狹小的“現(xiàn)代家庭”城市空間里雕琢著屬于東亞文化的“家族傳承”情懷。

成長？傳承。

記得曾經(jīng)看過一個有關(guān)《未來的未來》很棒的影評里有個讓我詫異的片段獲得了蠻多共鳴：

若把片中的父母看作細田守對“父母”這一身份的理解的話，就會發(fā)現(xiàn)，其實這是守哥坐在父母的位置上向下的一種自以為是的父母觀念：你要學(xué)會理解爸爸媽媽，你要變得勇敢，你要關(guān)心妹妹……其本質(zhì)還是一種作為父母對子女的說教。 這正是我認(rèn)為細田守對父母與子女關(guān)系的認(rèn)識較為淺薄的原因：他并未擁有一個底層的、透過父母和子女雙重身份的視角去探討家庭關(guān)系問題。 或許是因為細田守本人子女年紀(jì)尚小，還未完全經(jīng)歷過一個完整地?fù)狃B(yǎng)子女長大的歷程，還未遭遇家庭成長中一些真切的、激烈的痛感。無論如何，在我看來，《未來的未來》雖然在某些方面表現(xiàn)極佳，但細田守還是未能跨越他在“家庭”“親情”這個題材的作品上的這道檻，這是《未來的未來》的遺憾之處了。

現(xiàn)實教育意味太過濃厚，導(dǎo)致藝術(shù)作品所應(yīng)有的觀賞性被降低了不少。其實這又牽扯到細田守另一個被詬病的地方——對說教味和現(xiàn)實教育意味的平衡性的掌控能力不足。

對于這些影評所提出的“教育意味意味太濃厚。”“細田守太淺薄太年輕，沒有正視雙向的子女關(guān)系”表示不太贊同。

首先，細田守作為一個電影大師級別的人物，且一直以來就在反復(fù)涉獵“家庭關(guān)系和成長”主題，說他對這層的理解“太淺薄”“太刻意”乃至于“太古板固化”都是很讓人...怎么說呢。讓人詫異。因為這顯然從推斷上就不合理。

其次，通過細田守的年齡和所處人生階段推測他的用意心是正確且合理的，畢竟有很多的前例證明其吻合度。但是實際上很輕易的從“剛為人父”推測到→“沒有家庭痛感”→“對家庭的理解不深刻”這個邏輯鏈上會找到一個很顯而易見的bug——如果通過對影視和文學(xué)作品的涉獵而很年輕的影評人就能感悟到的真諦，為什么經(jīng)驗豐富且實際帶了好幾年孩子，正身處實際環(huán)境下的細田守反而沒有覺悟呢？

因為細田守本身在《未來的未來》里所展現(xiàn)的東西就不是“成長”和“一個小男孩的成長故事”。

這個電影的核心是假借小男孩的視角描述了東亞文化下對于“家族傳承”的重視和觀念。乃至于把舞臺搬到現(xiàn)代社會下讓這種源自血液的文化觀念開出全新的花朵并展現(xiàn)全新的色彩的電影。

換言之，這是一部在闡述“在現(xiàn)代城市背景下，傳統(tǒng)東亞人血濃于水相互扶持并背負(fù)著代代傳承的家族使命將怎樣繼承下去”這種情感的極具特色的電影。

這并不是一個描述家庭、孩子、成長的傳統(tǒng)家庭片。（否則細田守也不會采用如此碎片化的敘事結(jié)構(gòu)，和反復(fù)的時空穿越回閃將故事講的如此零碎。）

這是細田守本人帶著一個孩子，面對東亞幾千年的“家族文化”圖騰，用大量的歷史閃回而一步步走向聚攏和家族融為一體的“朝圣”。

小孩子不可能每次都因為這種奇遇而忽然“長大”、刻板的說教意味濃厚、故事說的太零碎太差——這些都不是問題，因為在“家族傳承中”，“成長”的過程并不重要，最后“成長”并且和家人構(gòu)建起了“家族”的結(jié)果，這種相互依存的“關(guān)系”最后形成且被每個家族成員所珍視，才是最重要的。

所以，我很能理解你們對細田守這部分的不滿意。因為你們不滿的不是細田守，而是這種“家族傳承”文化。但是，這不是這個問題下應(yīng)當(dāng)討論的內(nèi)容，故略過。

當(dāng)真正知道電影展現(xiàn)的是這種文化的時候，再看看結(jié)尾時刻男主和未來的妹妹在天上回顧家族史時所說的這段話。

如果那個時候，太爺爺沒有拼命游回來的話。 或者說，太奶奶沒有故意在那時候放慢腳步的話。 我們就不會有什么聯(lián)系了。 像是這樣，正是因為有這樣許多微不足道的小事匯聚在一起。 才有了我們現(xiàn)在的樣子。

這個時候，我們再回頭看那課庭院里的樹，只有在這種觀影視角下，這顆樹才能作為“家族傳承”的縮影和圖騰。代表著著生根發(fā)芽、開枝散葉、無數(shù)個分支但是終歸一體的家族。

這個時候，我們才能感受到這個兒童座椅分鏡在電影主體里真正的魅力——“延續(xù)”

而只有這個時候，才能真正的解釋電影的標(biāo)題《未來的未來》。

明明電影里妹妹“未來”出現(xiàn)的場次不怎么多，而且也沒關(guān)鍵的扭轉(zhuǎn)作用。

但是，電影里男主朝圣的都是家族的“過去”，只有妹妹未來才真正代表了家族的“未來”。

繼往開來，家族延續(xù)。

我想，《未來的未來》之所以這么受國際動畫電影獎項追捧，也正是細田守成功的展現(xiàn)了這種東亞人獨有的“家族文化”吧。