8月13日，貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《封神第一部》票房正式破20億。該片豆瓣開(kāi)分7.7分，后漲至7.8分，貓眼預(yù)測(cè)總票房超25億?！斗馍瘛废盗泄灿腥浚窟B拍，總成本高達(dá)30億。早在上映前，這部“國(guó)民神話史詩(shī)”電影便廣受熱議，圍繞它的制作、題材、宣發(fā)等一系列話題層出不窮。

《封神》三部曲于2014年6月啟動(dòng)，2016年9月起進(jìn)入籌備階段，2017年2月開(kāi)始在全球進(jìn)行大規(guī)模演員招募。最終在2018年開(kāi)機(jī)，2020年殺青。《封神第一部》曾定檔2020年暑期，但之后一再延檔，上映遙遙無(wú)期。

而自2018年《封神》三部曲開(kāi)拍以來(lái)，許多粗制濫造的“封神大電影”相繼在視頻網(wǎng)站上映，包括《新封神姜子牙》《新封神之哪吒鬧?！贰斗馍瘢捍虤⑻K妲己》《封神：禍商》......讓“封神”這一IP的名譽(yù)度大打折扣?！巴顿Y30億”“強(qiáng)大的明星陣容”“中國(guó)人自己的神話史詩(shī)”等《封神第一部》的宣傳標(biāo)簽，直接撞車了近年來(lái)飽受觀眾詬病的類型電影。2016年的《封神傳奇》、2018年的《阿修羅》無(wú)不是投資巨大、陣容豪華演員、宣發(fā)吹上天，但票房虧出血的“史詩(shī)級(jí)爛片”。也正因如此，許多人在看到《封神第一部》的預(yù)告時(shí)，便默認(rèn)“又是一部爛片”。

另外，《封神第一部》的前期宣傳策略偏向保守，雖然圍繞費(fèi)翔、李雪健、黃渤等影片知名主演，影片劇本、美學(xué)、工業(yè)化等開(kāi)發(fā)細(xì)節(jié)，以及此前就大費(fèi)筆墨著重渲染的封神訓(xùn)練營(yíng)和一批新人演員等進(jìn)行了大量宣傳，但卻未能迎合主流市場(chǎng)的熱點(diǎn)。內(nèi)容雖然豐富，卻營(yíng)造出一種“自說(shuō)自唱”的效果，甚至招黑不少。尤其是《封神第一部》定檔海報(bào)公布之時(shí)，一板一眼的角色形象堆砌讓不少人大呼老土，以至對(duì)影片品質(zhì)的信心也急速下滑。直到公映之前，片方宣傳的保守風(fēng)格，還是沒(méi)能讓觀眾拾起更多信心。因此，上映首日，《封神第一部》的票房并未破億，與其龐大的制作體量相比，著實(shí)堪憂。

《封神第一部》定檔海報(bào) 但到今天，《封神第一部》早已一改首映當(dāng)日的低迷局面，順利破圈出圈，以緊湊的敘事能力、當(dāng)代化的視角、絕佳的路人緣成功喚起不同年齡段觀眾塵封多年的“封神”記憶。究其原因，首先在于其質(zhì)量過(guò)硬?！斗馍瘛啡壳〔淖悦鞔≌f(shuō)《封神演義》和宋元話本《武王伐紂平話》，“封神”的故事早已家喻戶曉，

“如何在傳承經(jīng)典的前提下，進(jìn)行創(chuàng)新性改編，讓舊故事煥發(fā)新生機(jī)”

，是經(jīng)典IP影視化時(shí)面臨的首要問(wèn)題。

創(chuàng)新改編 出彩演繹

“東西南北，合八百諸侯各遣其子入貢大商，是為質(zhì)子，諸侯敢有謀反者，先殺其質(zhì)子，然后族滅之。”

影片中虛構(gòu)的“質(zhì)子旅”，成為這部電影的重要原創(chuàng)

，構(gòu)建起質(zhì)子們與殷壽（商紂王）在精神層面的“父子”關(guān)系，以及質(zhì)子們與各諸侯、伯侯間的真實(shí)父子關(guān)系，相互角力，彼此觀照，全劇的激烈沖突就此展開(kāi)。

在質(zhì)子面前，殷壽有著完美人設(shè)。冀州之戰(zhàn)，殷壽意外解救了九尾狐，而由九尾狐附身的蘇妲己準(zhǔn)確察覺(jué)了殷壽的欲望和野心，在龍德殿慶功宴上附身殷壽的哥哥殷啟，除掉了商王帝乙，而殷啟本人也由姬發(fā)失手殺掉。原以為自己犯下死罪的姬發(fā)被殷壽表彰“不僅無(wú)過(guò)反而有功”，也正因如此，姬發(fā)以及其他質(zhì)子對(duì)殷壽的崇拜更甚。

片中所用劇情不長(zhǎng)，卻鮮明刻畫(huà)出殷壽和狐妖與原著完全不同的人物關(guān)系。原著中的紂王彷佛智商全無(wú)，完全被妲己的美色和讒言所惑，而電影中的他們更像是在互助（九尾狐向殷壽報(bào)恩，殷壽利用狐妖的能力掌控權(quán)力），紂王的人物形象更復(fù)雜立體。商王朝的覆滅不再是因?yàn)橐粋€(gè)女人，而是紂王這個(gè)對(duì)權(quán)力有無(wú)限欲望的本人。導(dǎo)演烏爾善表示，他改編最多的是基于當(dāng)代人價(jià)值觀的一種取舍?！氨热绠?dāng)時(shí)對(duì)蘇妲己有一種‘女性是紅顏禍水’這樣一個(gè)觀念，認(rèn)為邪惡是女人策動(dòng)的，而非紂王自己的腐敗。

我覺(jué)得對(duì)女性的貶低一定要調(diào)整刪減，這已經(jīng)不符合現(xiàn)在的價(jià)值觀和對(duì)人性的看法?！?/p>

窺一斑而知全豹，像殷壽與妲己這樣精彩的改編，劇中還有很多。原著中，姬發(fā)并不是貫穿始終的主角，電影最大的改編是把這個(gè)人物作為核心，從他的視角出發(fā)，帶著觀眾看一個(gè)英雄的成長(zhǎng)，看武王伐紂和周的建國(guó)，看中國(guó)封建制度如何開(kāi)端。

入朝歌以來(lái)，姬發(fā)一直視殷壽為英雄，為榜樣。在人生成長(zhǎng)的最重要階段，他與親生父親姬昌未相見(jiàn)一面，直到殷壽召四大伯侯入商。在路上，姬發(fā)誤打誤撞遇到了姬昌占卜，道出殷壽稱王真相，以及其余伯侯商議應(yīng)對(duì)之策。此時(shí)的姬發(fā)誤以為他們“謀亂叛國(guó)”，質(zhì)問(wèn)父親“你憑什么說(shuō)大王是惡人？”而隨著故事劇情的推進(jìn)，姬發(fā)看到包括他在內(nèi)的四大質(zhì)子被殷壽逼迫殺害親生父親，殷壽氣死比干、火燒祖宗牌位一系列事件后，這個(gè)角色逐漸覺(jué)醒，分清了真正的善與惡，并最終進(jìn)行反抗。劇中，姬昌對(duì)姬發(fā)說(shuō)：

“你是誰(shuí)的兒子，不重要。你是誰(shuí)，才重要。”

成長(zhǎng)的重要標(biāo)志，是要認(rèn)清自己是誰(shuí)。

封神原著雖然有反對(duì)封建專制的叛逆精神，但跳不出對(duì)女性的封建物化、偏見(jiàn)歧視，把天下大亂、殷商覆滅的罪魁禍?zhǔn)锥ㄔ阪Ъ荷砩?；把扭轉(zhuǎn)乾坤，改變命運(yùn)的希望都寄托在上界神仙身上。這些都是原著小說(shuō)的時(shí)代局限性，而電影《封神第一部》把視角回歸到了凡人。一切的罪魁禍?zhǔn)撞皇且粋€(gè)妖女，是紂王的獨(dú)裁野心；姜子牙下山?jīng)]有法力，拯救世界的也不是神仙法術(shù)，而是人的努力，正義的選擇，仁智的君王。

除了改編之外，劇中人物的演技各有特色。李雪健老師扮演的西伯侯姬昌，教科書(shū)般的精彩讓人直呼“這就是姬昌本人”。離開(kāi)西岐時(shí)，他站在馬車上看著西岐的子民，眼神中凝聚著深沉而厚重的愛(ài)；得知兒子伯邑考被殺害做成肉餅時(shí)，他用盡全身力氣去掙扎、吶喊，憤怒、悲痛、絕望等感情融為一體，感人至深。

費(fèi)翔所飾演的殷壽，不僅相貌出眾，而且征伐四方、戰(zhàn)功赫赫，在朝野上下享有極高威望，徹底改觀了原著以及其他影視作品中扁平的昏君形象。為了塑造好殷壽這一角色，費(fèi)翔進(jìn)組第二天就開(kāi)始上課。為了保證片中部分鏡頭的完美呈現(xiàn)，拍攝期間費(fèi)翔一直堅(jiān)持健身塑形。作為初代國(guó)民偶像，36年前的春晚上，費(fèi)翔用一首《冬天里的一把火》火遍大江南北。現(xiàn)如今，已經(jīng)62歲的他通過(guò)《封神第一部》再次回到大眾視野，并為觀眾帶來(lái)了諸多驚喜。

除此之外，由楊玏飾演的伯邑考，雖然出場(chǎng)鏡頭不多，卻憑借動(dòng)人的演技，成為了眾多影迷心中最美的白月光，那一雙飽含深情的眼睛，更是讓人感到心疼和悲壯。袁泉的姜王后、黃渤的姜子牙、夏雨的申公豹以及丁勇岱的南伯侯......都給觀眾留下了深刻的印象。

實(shí)力派演員撐起了整個(gè)劇作的下限，妲己、四大質(zhì)子、楊戩哪吒等角色的新人演員則讓人眼前一亮。7月29日，《封神第一部》官方發(fā)布幕后紀(jì)錄片，曝光影片在全球海選新人及封神演藝訓(xùn)練營(yíng)培訓(xùn)過(guò)程，包括質(zhì)子旅及妲己角色挑選演員標(biāo)準(zhǔn)，展示了新人演員在拍攝中的成長(zhǎng)。2017年，《封神》官方在全球15000人中海選，2018年新人訓(xùn)練營(yíng)培訓(xùn)半年，包括表演、動(dòng)作、馬術(shù)、文化、音樂(lè)、舞蹈等課程。其中，僅是妲己兩分鐘的舞蹈，演員就練了兩年之久。?

年輕演員們的努力、付出以及訓(xùn)練成果，讓導(dǎo)演烏爾善頗為滿意，他認(rèn)為封神演藝訓(xùn)練營(yíng)給年輕演員帶來(lái)了綜合素質(zhì)的打磨和提升，“經(jīng)過(guò)一年的訓(xùn)練和實(shí)踐，讓他們所擁有的經(jīng)驗(yàn)對(duì)整個(gè)電影完成的結(jié)果是非常非常重要的，這也是讓我覺(jué)得特別驕傲的部分”。

正是在這些元素的加持下，自《封神第一部》上映以來(lái)，越來(lái)越多的觀眾也對(duì)劇中年輕演員的表現(xiàn)給予好評(píng)。在映后收獲超預(yù)期感受的年輕網(wǎng)友，迅速化身“自來(lái)水”在各個(gè)社交平臺(tái)上炒熱氣氛，不斷發(fā)掘并向外推薦寶藏年輕演員。配合網(wǎng)友們“猛烈”的宣傳攻勢(shì)，《封神第一部》的全國(guó)各地巡回路演收獲了良好效果，不僅拉近了觀眾與主創(chuàng)們的距離，更催生了不少吸睛話題，進(jìn)一步在網(wǎng)上傳播擴(kuò)散。

工業(yè)化探索 神話史詩(shī)邁出重要一步

《封神第一部》的上映讓“神話史詩(shī)”成為網(wǎng)絡(luò)熱詞，何為史詩(shī)？它們大都保有濃郁的民族文化特色、宏大的敘事風(fēng)格和跌宕起伏的情節(jié)，并且具有深刻的歷史底蘊(yùn)和人文價(jià)值。

史詩(shī)電影的拍攝則是電影工業(yè)實(shí)力的直觀體現(xiàn)，從前期的劇本創(chuàng)作、概念設(shè)計(jì)到正式開(kāi)拍前的服裝道具制作、場(chǎng)景打造，拍攝過(guò)程中多種設(shè)備綜合運(yùn)用、現(xiàn)場(chǎng)演員的大規(guī)模統(tǒng)一調(diào)度，后期的特效渲染打磨……

從群演規(guī)模上講，《封神》三部曲的群演數(shù)量，高峰時(shí)曾達(dá)到8000多人。要管理好這8000人的飲食、休息、財(cái)務(wù)、服裝，道具等等，并非一件易事。早在三部曲拍攝階段，現(xiàn)場(chǎng)有條不紊的拍攝秩序，多部門從容有序的協(xié)作氛圍就讓許多前去探班的媒體人員感到驚訝。規(guī)模龐大的封神劇組共有20余個(gè)分工明確的職能部門，下轄工作人員超2000人，制作上嚴(yán)格遵循著工業(yè)化模式，從場(chǎng)景的搭建、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、馬場(chǎng)管理、演員培訓(xùn)、乃至食堂的管理，所見(jiàn)之處無(wú)不體現(xiàn)出有計(jì)劃、有秩序、有流程、高效率的工業(yè)化特性。

技術(shù)方面，《封神》劇組從海外邀請(qǐng)到了許多有經(jīng)驗(yàn)的視效總監(jiān)和視效負(fù)責(zé)人進(jìn)入團(tuán)隊(duì)，帶來(lái)了更科學(xué)的工作方法和新技術(shù)?！吨腑h(huán)王》三部曲制片人巴里·M·奧斯本、資深電影視效師道格拉斯·漢斯·史密斯等都給《封神》三部曲帶來(lái)了寶貴的制作經(jīng)驗(yàn)。為了確保電影效果的完美，《封神》還成立了自己的特效公司，并邀請(qǐng)了來(lái)自美國(guó)、英國(guó)和澳大利亞等地的特效制作公司參與其中。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)題材影片，還是動(dòng)畫(huà)類型作品，亦或是科幻類型作品都突破新高。但在史詩(shī)電影領(lǐng)域，仍是一片空白。畢竟，每一部史詩(shī)電影都是對(duì)一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)能力的綜合運(yùn)用，龐大的制作成本意味著更大的風(fēng)險(xiǎn)，也就需要有更大且更穩(wěn)定的票房市場(chǎng)。這一切，都難以把控。

現(xiàn)在再回頭看，如果說(shuō)《流浪地球》系列對(duì)于中國(guó)科幻類型有著里程碑意義，那《封神》系列對(duì)于幾近空白的中國(guó)神話史詩(shī)大片類型則有著突破意義，因?yàn)檫^(guò)往這幾乎是“爛片”的同義詞。烏爾善說(shuō)，《封神三部曲》的拍攝，觸及了整個(gè)電影制作最復(fù)雜的工種配合。這支經(jīng)歷過(guò)打磨的制作團(tuán)隊(duì)，積累的豐厚經(jīng)驗(yàn)，也將為中國(guó)電影的未來(lái)持續(xù)發(fā)力。?

3000多年前的神話故事，如何在大銀幕上與今天的觀眾產(chǎn)生共鳴？

對(duì)于《封神》系列來(lái)說(shuō)，這或許是中國(guó)電影史上最大的一次豪賭：服化道、訓(xùn)練演員、工業(yè)化嘗試、長(zhǎng)久制作周期，都可見(jiàn)耗資不菲。

現(xiàn)如今，全民“自來(lái)水”有望助力《封神》系列回本，三部曲史詩(shī)大概率會(huì)成真。多年之后，中國(guó)電影人和觀眾或許會(huì)感謝《封神第一部》的“破繭重生”。