翻閱了一些最近的低星評價，在這里歪個樓，并不想討論《櫻花莊》這一具體作品如何，只是把我看到的這些現(xiàn)象闡述一下。

其實(shí)對輕小說有長期了解的宅應(yīng)該清楚，戀愛喜?。ɑ蛘哒f青青校園戀愛喜?。碛幸粭l十分清晰的發(fā)展線，大約是從《涼宮》的開始，《龍與虎》的全面繼承，《笨召》以及《一乃》、《奈亞子》的另辟蹊徑，到《櫻花莊》、《宅現(xiàn)》、《友少》、《不笑貓》的成熟及全面開花，以及最終《春物》的巔峰。即便到如今《友崎君》式的“后春物時代”，這類輕小說貫穿始終的，都是對人在學(xué)生年齡階段自我與世界之間產(chǎn)生的矛盾與沖突進(jìn)行探討。這種探討不僅是戀愛喜劇的核心魅力，其精彩程度也十分依賴作品誕生的時代及作者生涯的積累，甚至是對社會和時代環(huán)境的看法。

但無論如何，輕小說無法違背它自身的商業(yè)屬性及發(fā)展規(guī)律，最明顯的體現(xiàn)就在男女主關(guān)系的確立。一方面，與美少女建立關(guān)系并達(dá)到卿卿我我的目標(biāo)，是輕小說中難以違背的法則；另一方面，輕小說中必要的，對學(xué)生階段思想的定義和判決，是作者無法在銷量和腰斬的客觀事實(shí)上能夠越過的門檻。這也就是說，輕小說始終無法超越框架進(jìn)行創(chuàng)作，達(dá)到自由創(chuàng)作的境界，即便是此后出現(xiàn)了“輕文學(xué)”這種界限模糊的形式，也不過又是一種商業(yè)噱頭罷了。能夠戴著鐐銬起舞的作者，在業(yè)界也不超過雙手之?dāng)?shù)。

但這種商業(yè)框架對輕小說的限制，也并非沒有優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)樾问脚c內(nèi)容是需要探索的，讀者能夠接受的創(chuàng)新，一定是通過無數(shù)作品的堆積而誕生。早在2010年時期，光是角川旗下的文庫，一年輕小說出版的作品就高達(dá)八千多部，而當(dāng)時web并沒有興起，頭部的作品不論是形式還是內(nèi)容的火熱，都是讀者用錢砸出來的。這時候的輕小說，面向的是“輕小說愛好者群體”。同樣的情況下，喜歡戀愛輕喜劇的，多半也會看架空奇幻，更多強(qiáng)調(diào)的是對于形式的偏好。在這種圈層范圍內(nèi)，無形中就限制了群體的數(shù)量及其膨脹速度。同時作者得到的反饋，都是更為精準(zhǔn)且有效率的，讀者與作者之間，也能夠產(chǎn)生循環(huán)。所以在這種框架之下，即便存在銷量和腰斬的限制，在多數(shù)情況也并不是讀者選擇作品，而是作品篩選讀者。在此種圈層之下，作者可以較為開放的輸出自身的觀點(diǎn)，所以在愛好者群體中必定會誕生群體所默認(rèn)的規(guī)則和行為模式——即便這種規(guī)則在圈外人看來有多么奇怪。如此情況中，圈層是依附于作品的內(nèi)容和形式而存在的，作者、讀者以及作品，共同構(gòu)建起“輕小說”這一概念，并逐漸將其固化。雖然容易排斥異己，但這對于當(dāng)時并未發(fā)展到瓶頸階段的輕小說來說，無疑是十分優(yōu)良的環(huán)境。

然后就是信息時代對于圈層壁壘的沖擊了。

無論何種事物，在如今趕不上信息傳遞的車，就一定會成為被遺棄的東西，這是時代賦予現(xiàn)實(shí)的客觀現(xiàn)象。無論是自愿還是被迫，web興盛的時代終究是來臨了，在這種高速信息接收的模式下，加之輕小說自身瓶頸的出現(xiàn)（無論是戀愛喜劇或是奇幻以及其它），作品不再有篩選讀者的能力，讀者能夠從多方面了解到自身能夠選擇的范圍有多么寬廣，并由此發(fā)展出來更進(jìn)一步的掌控欲，所以取而代之的是“大逃殺”模式的“突破毒圈”，這時候輕小說需要面向的群體，也不再僅是“輕小說愛好者”，而是更為廣闊的讀者市場，此時愛好者依靠作品構(gòu)建的圈層便會崩塌、收縮及轉(zhuǎn)化。在這種模式下，讀者多數(shù)情況都是主動選擇自己傾向的內(nèi)容，所以作品自然而然會向著對自身的無限提純中去滑坡，圈層不再依靠作品內(nèi)容形式去維系，而是開始圍繞強(qiáng)化后的細(xì)分領(lǐng)域及其讀者群體去開展工作。于此，作品分類不再強(qiáng)調(diào)形式與內(nèi)容的邊界，而是更加集中于某一體驗(yàn)的趨同，誕生如今的“爽文”及“桃子文”等分類就并不奇怪了。

同時，在更廣闊的戰(zhàn)場上，讀者開始要求輕小說擁有更強(qiáng)的戲劇性、邏輯的可靠性，作品中角色如果展現(xiàn)出不夠充分的、難以令人感受深刻的矛盾沖突，以及在一些階段中透露出的無法令人信服的，自我與自我、自我與世界的和解，那讀者很快便會將其打成“糞作”，再難以對其提起興趣同時，也會衍生出對該作品及其愛好者的攻擊情緒。與此同時，讀者在接收外來多種信息的時候，也會因?yàn)檫x擇性的傾向，產(chǎn)生對作品的某一印象的強(qiáng)化乃至固化，其中好的印象與壞的印象，最終造成部分作品在輿論上判若兩物的極端現(xiàn)象。即便是分析的頭頭是道，展現(xiàn)出各種觀點(diǎn)的“客觀”評價，其實(shí)也難以脫離“看好”以及“不看好”的出發(fā)點(diǎn)，于是評判輕小說作品的標(biāo)準(zhǔn)，便會逐漸脫離作品，“場外”的“戰(zhàn)斗”也會逐漸成為影響某一作品輿論的權(quán)重點(diǎn)。

在現(xiàn)狀還未強(qiáng)化到極點(diǎn)的如今，我無法評判這種現(xiàn)象到底是好是壞；對于作品以及衍生的各種圈層是具有引導(dǎo)還是毀滅的能力。但事物總是螺旋上升的，該淘汰的必定有其無法被現(xiàn)在所容忍的方面，就如同五十嵐雄策在《乃木坂春香的秘密》出道十五年之后再寫的《乃木坂明日夏的秘密》，終究無法再觸動如今讀者的內(nèi)心；幾乎是《宅現(xiàn)》翻版的《同居宅女友》也只能腰斬。但現(xiàn)實(shí)是有趣的，在夾縫中生存的作品也會主動的向過去尋求經(jīng)驗(yàn)，才會誕生類似《友崎君》、《本大爺》、《青輸》以及《被學(xué)生脅迫》的既有復(fù)古痕跡，又帶有一些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品。

對于戀愛喜劇而言，與美少女卿卿我我，發(fā)展關(guān)系，遠(yuǎn)比確立關(guān)系來的重要，這條不變的法則，也必將是貫穿輕小說過去與未來發(fā)展的脈絡(luò)。

所以，十幾年前的作品，在如今出現(xiàn)各種質(zhì)疑的聲音，只能說是在時代變遷下讀者選擇的變化，是十分正常的情況。對于類似《櫻花莊》這種誕生在非信息爆炸下的作品，老讀者帶有情懷的濾鏡，能夠在如今時代對個體的沖擊下仍舊抱著當(dāng)時的心態(tài)去評判這些作品，是十分不易的。而新讀者以現(xiàn)在的眼光去審視過去的作品，無論認(rèn)為是好是壞，也都是這些作品應(yīng)該去承受的——畢竟真正的好作品，會因?yàn)闀r代的不同而得出不同的詮釋。我們能在作品中總結(jié)的，不僅是在發(fā)展中留下的印記，更是時間審視下對作品的不斷打磨。